Часть III БОГ — ПОБЕДИТЕЛЬ ЗЛА
Часть III БОГ — ПОБЕДИТЕЛЬ ЗЛА
Часть III БОГ — ПОБЕДИТЕЛЬ ЗЛА
ПОБЕДИТЕЛЬ Он выбит давно из седла, Умчался взмыленный конь. Города сожжены дотла, Всюду меч и огонь. Полон трупами черный ров, На дороге лежат в пыли. Над побоищем трубный рев Вдали. Победитель, ты побежден. Пыль всклубивший, ты ныне – пыль. О, пойми в трубной мгле, в
Часть 2 1. Вайман А. А. Древнейшие письменные и изобрази тельные свидетельства об астрономических знаниях в Шумере и Эламе (конец IV — начало Ш тыс. до н. э.) // Эрмитажные чтения памяти Б. Б. Пиотровского. Тезисы докладов. СПб., 1998.2. Krebernik M, Die Beschworungert aus Fara und Ebla. Hildesheim–Zurich–New York,
Часть 4 1. Емельянов В. В. Ниппурский календарь и ранняя история Зодиака, СПб., 1999.2. Abusch, Tsvi. An Early Form of the Witchcraft Ritual Maqlu and the Origin of a Babylonian Magical Ceremony // Lingering over Words. Studies in Ancient Near Eastern Lit erature in Honor of William I,, Moran. Atlanta, Georgia 1990,3. Abusch, Tsvi Mesopotamian Anti–witchcraft Litera ture: Texts and Studies // Journal of Near Eastern Studies 33
Стакан. Александр I — победитель. Стакан. Александр I — победитель. Художник П. Э. Рокштуль. 1810-е
25. БОГ – ПОБЕДИТЕЛЬ ЗЛА В дни осеннего праздника Дас?ры разыгрываются сцены из великого эпоса Индии – «Рамаяны», эпоса, созданного не менее двух-трех тысячелетий назад…– Двух-трех тысячелетий? – спросит меня читатель. – Вы так приблизительно оперируете
Общество преступников или «народ-победитель»? Пейзаж нашей истории и памяти покрыт «белыми пятнами»[112]. Мы так привыкли к этому выражению, что давно не задумываемся над его значением. И все-таки что это за «пятна», действительно ли они «белые» и что они скрывают?«Белые
Часть I Мне возмездие, и Аз воздам.
Часть I Режиссер наедине с пьесой. Это важнейший этап в создании спектакля, скрытый от чужого глаза, как скрыт фундамент строения. Но как непрочно и разваливается самое великолепное здание, лишенное фундамента или построенное на непрочном, ненадежном фундаменте, так
Часть V Когда мы уже поселились в мире пьесы, в душах ее героев, мы обязаны сосредоточиться на анализе событийной действенной структуры пьесы, на исследовании того, что происходит в каждой сцене, в последовательном развитии действия. А если сказать точнее - того, что должно