Сквер на площади Искусств

Сквер на площади Искусств

Чтобы продолжить рассказ о садах и скверах, сложившихся на улицах и площадях, расположенных параллельно Невскому проспекту, вернемся к Гостиному двору, перейдем на противоположную, четную сторону проспекта и по Михайловской улице пройдем на площадь Искусств. Формирование площади началось сразу по окончании строительства Михайловского дворца, возведенного для брата императора Александра I — великого князя Михаила Павловича. Ныне в помещениях великокняжеского дворца находится Русский музей. Дворец строился по проекту архитектора Карла Росси. Он же задал общий план площади перед дворцом, в центре ее разбили сквер, который по замыслу Росси должен был быть украшен фонтаном с чашей и гранитным бассейном. Проект Росси полностью не реализовали, и место, предназначенное архитектором для фонтана, еще долгое время не давало покоя отцам города.

Так, в 1912 году в Городской думе всерьез обсуждался проект памятника Александру II, который собирались установить в центре сквера. Между тем по периметру Михайловской площади выстроили здания, классические фасады которых определили характер всей площади. В 1834 году площадь назвали Михайловской, по одноименному дворцу, а после революции переименовали в площадь Лассаля.

В декабре 1940 года площадь вновь переименована, она стала площадью Искусств. Это было, пожалуй, одно из самых удачных решений топонимической комиссии Ленинграда, до сих пор вызывающее полное одобрение общественности. Площадь полностью соответствовала ее новому имени. Здесь, рядом с Русским музеем соседствуют Михайловский оперный театр, Музей этнографии, большой зал Филармонии, театр музыкальной комедии, Драматический театр имени В. Ф. Комиссаржевской, Музей-квартира художника Исаака бродского с его блестящей коллекцией русской живописи. Недоставало всего лишь некоего художественного акцента, который придал бы площади завершенный вид, соответствующий ее высокому культурологическому значению. Такой акцент найден только через сто лет после возникновения всего архитектурного ансамбля. В 1957 году в центре сквера на площади Искусств установлен памятник А.С. Пушкину работы скульптора Михаила Аникушина.

План Михайловского сквера. 1847 год

Памятник стал одним из лучших образцов советской монументальной скульптуры в Ленинграде. К 1957 году история создания монумента насчитывала уже более двадцати лет. Идея памятника родилась в 1930-х годах, в процессе подготовки мероприятий к 100-летию со дня гибели Пушкина. Состоялся конкурс на создание памятника поэту, победителем которого и стал Аникушин. Монумент предполагалось поставить на Стрелке васильевского острова, на Биржевой площади, которую тогда же переименовали в Пушкинскую и даже установили закладной камень на месте будущего памятника. Однако этим планам не суждено было сбыться. По одной из легенд, из-за того, что городские власти никак не могли прийти к окончательному решению: куда будет смотреть Пушкин — в сторону Невы или торговой биржи. Споры, да и работа над памятником затянулись. Затем началась великая Отечественная война. Потом было просто не до того. А вскоре для памятника нашли новое место, похоже, устроившее всех, включая художественную общественность Ленинграда. Этим местом стала площадь перед зданием Русского музея.

Памятник А.С. Пушкину

Мифология памятника на этом не закончилась. Рассказывают, что уже при монтаже монумента якобы произошла полуанекдотическая история, которую любил при всяком удобном случае повторять сам автор памятника Михаил Аникушин. Будто бы монтажники несколько раз пытались опустить пьедестал на подготовленный фундамент, а его все заваливало и заваливало на одну сторону. В конце концов усомнились в точности расчетов. Пригласили Михаила Константиновича Аникушина. Но и под его руководством пьедестал не желал принимать вертикальное положение. Еще раз проверили чертежи и расчеты. Замерили высоты фундамента в четырех точках. Все было сделано точно и все-таки с установкой фундамента ничего не получалось. В отчаянье скульптор заглянул в узкий просвет между фундаментом и плоскостью, нависшего над ним и удерживаемого мощными стальными тросами, пьедестала. И замер от радостного изумления. Почти у самого края основания постамента он заметил невесть как прилипшую к камню двухкопеечную монетку. Аникушин облегченно вздохнул, отколупнул монетку, выпрямился, облегченно вздохнул и скомандовал: «Майна!». Пьедестал, ничуть не накренившись, занял свое расчетное положение. Как и положено. И никакого конфликта. Словно в детском мультфильме.

Памятник Пушкину стал несомненной творческой удачей скульптора. Он так естественно вписался в архитектурную среду площади искусств, что кажется, будто стоит на этом месте еще с первой четверти XIX века, с тех самых пор, как архитектор карл росси закончил строительство Михайловского дворца и распланировал площадь перед ним. Даже придирчивый фольклор практически не смог найти ни одного изъяна в фигуре Пушкина. Разве что непропорционально длинная, вытянутая вперед рука поэта позволила заговорить в одном случае о «Пушкине с протянутой рукой», в другом — о неком метеорологе, который вышел на улицу, чтобы проверить, не идет ли дождь. Свое «сухое полено» в тлеющий костер мифологии будто бы подкинула сама Анна Андреевна Ахматова, всегда испытывавшая к поэту неподдельное трепетное почтение. По воспоминаниям ее сына Льва Гумилева, впервые увидев памятник, она будто бы воскликнула: «Фи! Как же он может так размахивать руками? Ведь он же дворянин». В остальном, судя по городскому фольклору, «памятник Пушкину во дворе русского музея», как иногда говорят о нем туристы, безупречен.

В сквере у памятника Пушкину всегда много не только туристов, но и жителей окрестных кварталов. Для них памятник Пушкину очень близкий, чуть ли не свой. Это они придумали для него фамильярную аббревиатуру «Пампушкин». Это они или их дети в школьных сочинениях писали: «У памятника Пушкину всегда много людей и писателей». Здесь действительно всегда многолюдно. Вот два пионера из нашего общего советского прошлого. Отдают честь Пушкину. К ним подходит мальчик: «Это кому вы честь отдаете?» — «Пушкину». — «Это, который „Муму“ написал?» — «Ты что?! „Муму“ Тургенев написал». — Мальчик отошел. Через минуту подошел снова: «Не пойму я вас, ребята, „Муму“ Тургенев написал, а вы честь Пушкину отдаете».

А вот два туриста из Франции. «Не пойму — говорит один другому, — попал дантес, а памятник Пушкину».

А вот мужик из местных. Сидит в сквере у памятника. Вдруг слышит голос сверху: «Послушай, друг. Постой за меня часок. Дело срочное». Мужик согласился и залез на пьедестал. А Пушкин с него сошел. Прошел час. Другой. Нет Пушкина. Надоело мужику на пьедестале стоять. И пошел он искать Пушкина. По Михайловской, которую переименовали в улицу Бродского. На Невский. По галерее Гостиного двора. В бывший Толмазов переулок. В 27-е отделение милиции. «Вам тут Пушкин не попадался?» — «А у нас тут все Пушкины. Вот медвежатник. Вот форточник. Вот бомж». — «А в уголке?» — «да тоже Пушкин. Рецидивист». — «А он что?» — «да чуть ли не каждый вечер ловит голубей и гадит им на головы. Говорит, в отместку».

Площадь искусств давно стала любимым местом встреч, свиданий, отдыха и прогулок горожан. Появилось даже фольклорное обозначение нехитрой траектории этих прогулок: «Орбита». А если в маршрут включалась еще и соседняя улица Бродского, то эта траектория превращалась в «Большую орбиту».

Данный текст является ознакомительным фрагментом.