Архитектурные памятники

Архитектурные памятники

Архитектурные памятники Сергиева Посада давно известны среди знатоков и почитателей древнего русского зодчества. Наиболее интересные из них сосредоточены в стенах Троице-Сергиевой Лавры. Существующий ныне архитектурный ансамбль Троице-Сергиевой Лавры складывался на протяжении более чем четырех веков, вбирая в себя первоклассные сооружения XV-XVIII веков, и являя пример композиционного совершенства, гармоничного сочетания памятников разных стилей и эпох русского строительного искусства.

Самыми древними церквями Сергиева Посада являются расположенные с юго-восточной стороны от Троице-Сергиевой лавры, у подножия холма «на Подоле» – церковь Введения во храм Пресвятой Богородицы и храм мученицы Параскевы Пятницы. В 1547 году на месте деревянной приходской церкви слободы выстроили две каменные церкви. Введенская церковь была построена на средства боярина И.Хабарова, строительство Пятницкой церкви финансировал Троицкий монастырь.

Троицкий собор (1422 – 1423).

Троице-Сергиев монастырь был основан на невысоком холме Маковце в 30 – 40-х годах XIV века братьями Варфоломеем и Стефаном. Варфоломей, принявший монашеский сан с именем Сергий, вошел в историю не только как основатель монастыря, но и как активный сторонник московских князей, выступавших за объединение русских земель вокруг Москвы. Именно он благословил князя Дмитрия Донского перед Куликовской битвой.

В 1355 году в Троицком монастыре впервые в северо-восточной Руси был введен общежитийный устав, что вызвало перестройку всей обители. Монастырь стал походить на небольшой деревянный городок, состоявший из трех частей: общественной, жилой и оборонительной. За прочной деревянной оградой, состоявшей из прямоугольника келий, располагались церковь и трапезная. Эту планировку монастырь перенес через все последующие столетия и сохранил до наших дней. Первые каменные сооружения в монастыре возникли в XV веке.

В 1392 году скончался Преподобный Сергий. В 1422 году состоялась его канонизация и закладка на месте деревянной Троицкой церкви белокаменного Троицкого собора в память заслуг основателя монастыря. Возведен монастырь при преемнике Сергия Радонежского Никоне.

Для постройки Троицкого собора были приглашены выдающиеся зодчие, придавшие собору все основные черты ранней московской архитектуры. Собор имеет типичную для того времени планировку, приближающуюся к квадрату, три полукруглых выступа-апсиды с востока, четыре столба внутри, на которые опирается мощный барабан с десятью световыми окнами с куполом. Весь собор сложен из белокаменных блоков. Его северный фасад членят по вертикали четыре пилястры, а по горизонтали, примерно на половине высоты сооружения, тянется трехчастный резной белокаменный пояс с растительным и крестчатым орнаментом.

Стены собора завершают килевидные закомары. Диагональные кокошники закомар, поднимающиеся к барабану купола, придают своеобразную динамику монументальному сооружению. Глава собора имеет форму шлема. С трех сторон стены собора имеют углубленные порталы тоже с килевидным завершением. К порталам ведут белокаменные лестницы. Внешне небольшой по размерам, приземистый, с лаконичными формами собор производит впечатление величия и силы.

Внутри собор кажется более высоким и величественным благодаря несколько вытянутым аркам сводов, легкости парусов и открытому барабану купола, откуда льется основной поток света. Соразмерное соотношение частей собора, приближающегося к классическим пропорциям, его монументальность, а также искусная резьба по камню ставят его в разряд лучших памятников раннего московского зодчества. Подобных сооружений до наших дней сохранилось очень мало.

Роспись храма была поручена Андрею Рублеву, уже прославившемуся к тому времени своими работами во Владимире и Московском Кремле, а также другому именитому живописцу – Даниилу Черному. В короткий срок были созданы фресковая роспись и иконы для иконостаса. Фресковая роспись, завершенная в 1427 году, не сохранились. В 1635 году ее сменили фрески, и ныне украшающие стены.

С творчеством Андрея Рублева "сотоварищи" связан многоярусный, по сей день существующий в неразрозненном виде иконостас, где представлены 42 произведения кисти Андрея Рублева и мастеров его круга, а также иконы XV-XVII веков. Первый снизу ряд некогда украшала знаменитая рублевская "Троица" (ныне находится в Государственной Третьяковской галерее), замененная в 1929 году удачно выполненной копией. Следующий ряд, состоящий из двухметровых икон, деисусный, а также расположенные выше праздничный и пророческий ряды относятся к эпохе Рублева. Верхний, праотеческий ряд, добавлен в конце XVI века и является вкладом Бориса Годунова. В то же время иконостас был смонтирован в его теперешнем виде.

В первом ряду иконостаса Троицкого собора в XV – XVII веках появились и другие произведения живописи. К школе знаменитого московского живописца Дионисия относится икона Сергия с «житием» конца XV века. Мастера московской школы исполнили также и царские врата XVII века, обитые чеканным и просечным серебром. В соборе находятся две подписные иконы XVII века Симона Ушакова – «Нерукотворный образ Спаса» и «Спас на престоле». В конце XVI века по заказу царя Бориса Годунова была написана копия с «Троицы» Андрея Рублева.

Интерьер собора украшают и произведения прикладного искусства. Во второй половине XVI века была вычеканена серебряная рака для останков Сергия и золоченый оклад на надгробную икону. За эту искуснейшую работу московские мастера-серебряники были награждены царем Федором Ивановичем. В XVIII веке над ракой установили роскошную серебряную сень на четырех столбах, исполненную по указу императрицы Анны Ивановны мастером Давидом Прифом по рисунку Каравакка. На это изделие было израсходовано 32 пуда высокопробного серебра.

С течением времени архитектура собора, его фресковая живопись и живопись на иконах претерпели большие изменения. Фресковая живопись, исполненная гениальными мастерами XV века, была полностью сбита вместе со штукатуркой. В 1637 году собор был полностью расписан вновь. Живопись позднее неоднократно «подновлялась». Иконы рублевского иконостаса много раз переписывались ремесленниками, покрывались вековой копотью. Кропотливая работа по восстановлению древней архитектуры и живописи собора началась с 1920 года.

К Троицкому собору примыкают две пристройки – с запада паперть XVI века, сохранившая фрагменты орнаментальной росписи того же времени, и Никоновский придел. Никоновский придел представляет собой одноапсидный бесстолпный храм, сооруженный в 1548 году над гробом строителя собора (перестроен в 1623 году). Частые вертикальные валики членят полукруг апсиды. Храм завершает ряд кокошников. Декоративная насыщенность фасада Никоновского придела прекрасногармонирует со сдержанным обликом Троицкого собора.

Духовская церковь (1476 – 1477).

Почти на одной линии с Троицким собором, к востоку от него, возвышается изящная Духовская церковь, сооруженная в 1476 – 1477 годах. Духовная церковь является редким и самым ранним из сохранившихся в русском зодчестве примером сочетания в одном здании церкви и колокольни. В основании барабана располагается звонница на массивных столбах.

Возводили это оригинальное сооружение мастера из Пскова, вызванные в Москву Иваном III. До этого они работали в Московском Кремле, где построили Благовещенский собор и Ризположенскую церковь. Звонница на столбах представляет собой башеннообразный, вытянутый кверху храм, имеющий под барабаном купола открытую звонницу на нескольких приземистых круглых столбах. Вытянутые пропорции храма, позакомарное покрытие кровли с диагональными кокошниками, открытая звонница и сужающаяся кверху вытянутая шея купола создают впечатление стремительного движения вперед, изящества и легкости.

В отличие от Троицкого собора Духовская церковь сложена из кирпича-плинфы на белокаменном цоколе и украшена не белокаменной резьбой, а терракотовым трехчастным поясом, покрытым коричневой глазурью и желтым ангобом. На апсидах церкви находятся оригинальные рогообразные украшения, соединенные провисающими полуваликами и тягами.

Духовская церковь особенно ценна тем, что, как единственная из сохранившихся построек такого типа XV века, помогает представить внешний вид старой звонницы Московского Кремля, смененной затем колокольней Ивана Великого.

Художественный облик здания, значительно искаженный переделками, восстановлен реставраторами. Иконостас, как и живопись в интерьере, относится к XIX веку.

Успенский собор (1559 – 1585).

Центральную часть Троицкого монастыря занимает здание Успенского собора, размерами и формой повторяющего Успенский собор Московского Кремля XV века. В отличие от более ранних сооружений Троицкого монастыря Успенский собор пятиглавый и пятиапсидный. Внутри в нем шесть опорных столбов. Снаружи северный и южный фасады имеют шесть сильно выступающих пилонов выложенный из кирпича аркатурный пояс.

Как и другие памятники Лавры, в XVIII веке Успенский собор подвергался значительным перестройкам. Позакомарное покрытие заменили четырехскатной кровлей, для чего надстроили барабан центрального купола. К западной стене в XVI веке была пристроена паперть, позднее разобранная, в XIX веке у всех порталов собора сделали крыльца, сохранившиеся до наших дней.

Строительство собора было начато в 1559 году по указу Ивана Грозного, но из-за нехватки средств работы продвигались медленно. Только в 1581 г. после трагической гибели наследника престола, царевича Ивана, сраженного посохом в припадке отцовского гнева, монастырь, получив от Грозного крупную сумму "на помин души" покойного, смог завершить строительство. Освящен был Успенский собор уже после смерти Ивана Грозного в 1585 г., но еще 100 лет стоял без росписей.

В 1684 году росписи выполнили местные мастера и славившиеся в XVII веке по всей России стенописцы Ярославля. Имена художников, осуществивших ранее стенописные работы в Москве и Ростове Великом, перечислены в надписи на западной стене Успенского собора. В надписи так же сказано, что роспись была завершена всего за один сезон – с 20 мая по 30 августа.

Барочный резной деревянный иконостас был изготовлен в конце XVII века. Изображения евангелистов на царских вратах сделаны рукой одного из виднейших русских живописцев этого времени – Симоном Ушаковым.

В последней трети XVIII века была разобрана западная паперть собора, где в начале XVII века были погребены царь Борис Годунов и члены его семьи – сын Федор, жена Мария и дочь Ксения. Над местом захоронения Годуновых была создана усыпальница в виде палатки – гробница Годуновых.

В северо-западном углу собора находятся гробницы племянницы Ивана Грозного Марфы Владимировны Старицкой и ее дочери Евдокии.

Надкладезная часовня, построенная рядом с Успенским собором в конце XVII века, отличается богатством и пышностью декоративного убранства. Она представляет собой миниатюрное четырехъярусное сооружение, обильно украшенное белокаменной резьбой, росписью и цветной майоликой. Интерьер и иконостас относятся к XIX веку.

Трапезная (1686 – 1692)

В 1686-1692 годах вдоль южной стены монастыря, на месте бывших царицыных келий, из кирпича и белого камня была построена нарядная Трапезная. Это замечательное сооружение дворцового типа свидетельствовало о новых достижениях в области русской строительной техники и инженерного искусства.

Трапезная представляет собой длинное светлое здание, к которому с востока примыкает двухэтажная Сергиевская церковь. Все сооружение поднято на высокий подклет и окружено открытым гульбищем, арки которого раньше опирались на круглые белокаменные столбы, которые позднее заменили четырехугольными столбами из кирпича. Расписные наружные стены церкви и Трапезной нарядно декорированы белокаменной резьбой. Большой зал Трапезной не имеет внутри опорных колонн. Перекрывающий его коробовый свод опирается непосредственно на стены, скрепленные сверху коваными металлическими связями. Благодаря такому инженерному решению было создано большое открытое пространство (70 х 15 метров) и значительно облегчена масса здания.

Церковь и зал Трапезной были украшены декоративной лепниной и расписаны темперой в XVIII веке. Предназначался Трапезный зал для торжественных церемоний, праздничных обедов и торжественных приемов царя и высшего духовенства. Золоченый резной иконостас перешел в Трапезную из московской церкви Николы «Большой крест».

Ежедневные монастырские обеды происходили в малой трапезной, примыкавшей к основному зданию с юга. На втором этаже церкви находилась библиотека древних рукописей Лавры, а в подклете – кухня и другие хозяйственные помещения.

Трапезная является одним из выдающихся произведений русского зодчества, построенная в традициях архитектуры "московского барокко".

Петр I благоволил к монастырю, оказавшему ему поддержку в сложной обстановке политической борьбы конца XVII века и неоднократно бывал здесь. Начало его правления было отмечено строительством в монастыре нескольких зданий, в том числе и Трапезной. Не случайно одну из ее комнат мастера украсили алебастровыми медальонами с изображениями победных баталий петровского времени.

Одновременно с Трапезной были сооружены и кельи настоятеля, в XVIII веке надстроенные и обращенные в покои московских митрополитов. Они расположены рядом с Трапезной в юго-западном углу монастыря. Фасад эффектно декорирован в духе "столичного барокко". Над дверью балкона белым рельефом выделяется вензель "ПЛ" – инициалы митрополита Платона Левшина, при котором производились строительные работы. Между трапезной и Духовской церковью расположена одноглавая, необычной, восьмигранной, формы Михеевская церковь, воздвигнутая в 1734 году. Она сохранила модную в первой половине XVIII века форму двухъярусной кровли.

Ризница (1781 – 1782).

Вдоль западной стены монастыря, с юга на север, разместился ряд построек. Сразу за Троицким собором в 1781 году была поставлена Ризница (архитектор И. Яковлев), предназначенная для хранения монастырских сокровищ – драгоценной церковной утвари, икон, одежды и богослужебных книг с окладами из золота и серебра, украшенные драгоценными камнями и жемчугом.

Вплотную к ней примыкает Казначейский корпус, представляющий собой административное здание, состоящее из нескольких построек XVII века, объединенных между собой в XVIII веке. В его составе сохранилась вросшая в более поздние постройки так называемая "крепостная" палата – место хранения в XVII веке монастырских архивов.

Больничные палаты (1635 – 1637). Севернее расположены Больничные палаты. Двухэтажное здание, предназначенное для пропитания престарелых монахов, состоит из нескольких помещений с возвышающейся посередине одноапсидной шатровой церковью Зосимы и Савватия Соловецких. Сооружены они на средства келаря А. Булатникова. Первый этаж ближайшей к Казначейскому корпусу части здания и церковь сооружены в 1635-1637 годах, остальное достроено во второй половине XVII века. Эта церковь представляет собой одно из самых поздних шатровых сооружений в русском зодчестве, которые постепенно исчезнут к середине XVII века.

Декоративное начало усиливают элементы фасадного оформления: кокошники с ярко-зелеными изразцами, пояски и наличники, эффектно выделяющиеся на беленых стенах здания.

Смоленская церковь (1745 – 1753).

Рядом с Больничными палатами располагается восьмигранная ротонда Смоленской церкви, построенная в середине XVIII века на средства графа Алексея Разумовского. Автором ее проекта считается известный зодчий Д. В. Ухтомский. Приглашение такой знаменитости, возможно, связано с тем, что заказчиком был А. Г. Разумовский – фаворит императрицы Елизаветы Петровны, занимавший исключительное положение при дворе.

Четыре открытых крыльца с широкими лестницами "на два всхода", излюбленная в то время бело-голубая окраска фасада сближают здание церкви с дворцовым павильонами елизаветинских времен и придают творению Ухтомского легкость и выразительность.

Разобранные в XVIII веке лестницы были восстановлены реставраторами. Первоначальный интерьер, выполненный в стиле "елизаветинского барокко", не сохранился. Сейчас здесь находится резной иконостас, созданный тем же Ухтомским для московской церкви Параскевы Пятницы в Охотном ряду и позднее перенесенный в Смоленскую церковь.

Колокольня (1741 – 1769).

Между Смоленской церковью и Успенским собором возвышается композиционный центр архитектурного ансамбля Троице-Сергиевской Лавры – величественная стройная колокольня, возводившаяся в течение 30 лет – с 1741 по 1769 год. Проект колокольни был разработан петербургским архитектором И. Шумахером. Строительные работы велись под руководством московского архитектора Ивана Мичурина, внесшего изменения в проект. Недостаток постройки обрисовался только к моменту завершения второго яруса: здание выходило слишком приземистым. Сменивший Ивана Мичурина в 1747 году архитектор Д. В. Ухтомский увеличил число ярусов до пяти, а высоту здания – до 88 метров, превысив самое высокое здание Москвы – колокольню Ивана Великого.

На купольное завершение монастырской колокольни пошло более 500 пудов железа и около 300 пудов меди. Между третьим и четвертым ярусами установили часы, изготовленные тульским мастером И. Кобылиным– Большим (сейчас на их месте часы начала XX века). Выдерживала колокольня около пятидесяти колоколов.

Многочисленные резные белокаменные украшения – пышные капители колонн, поставленные по ярусам вазы разнообразной формы и размера – великолепно сочетаются с бирюзовым цветом стен. Изысканность пропорций, богатство декоративных элементов дают полное основание считать Троицкую колокольню шедевром русского зодчества XVIII века.

Чертоги (конец XVII века).

К северу от Успенского собора и колокольни находится памятник гражданской архитектуры – так называемые чертоги. Этот дворец, воздвигнутый в конце XVII века, сменил сравнительно скромные деревянные хоромы, предназначенные для царя, совершавшего ежегодное пешее паломничество от Москвы к Троице. Здание сохранило декоративное убранство в духе "московского барокко" – белокаменную резьбу и оконные наличники, выложенные из полихромных поливных изразцов с богатым растительным орнаментом. Роспись стен хорошо сочетается с общим характером оформления здания.

Чтобы подойти к архитектурным памятникам, расположенным вдоль восточной стены монастыря, необходимо пройти между чертогами и Успенским собором. Вдоль восточной стены непрерывной цепочкой выстроились примыкающие друг к другу монашеские кельи: Инспекторский, Успенский, Экономовский, Предтеченский и Варваринский корпуса. Сооруженные в XVII веке из кирпича, эти здания еще в прошлом столетии утратили древнюю планировку, а Инспекторский и Успенский корпуса были основательно перестроены в 1816 году. В наибольшей степени сохранился Предтеченскии корпус (1640), ныне отреставрированный и дающий представление о первоначальном облике остальных.

Согласно устава монашеской жизни, кельям надлежало быть изолированными друг от друга и иметь индивидуальные входы. Этим объясняется необычное обилие дверей на фасаде (12). К кельям верхних этажей вели снаружи деревянные лестницы. По монастырской описи 1641 года в Предтеченском корпусе проживали иконописцы и ювелиры.

Над Святыми воротами монастыря возвышается Предтеченский храм (конец XVII века), построенный на средства богатых вкладчиком, знаменитых сольвычегодских промышленников Строгановых и, возможно, при участии строгановских зодчих.

Легкий трехапсидный пятиглавый храм, пышно декорированный полуколонками с коринфскими капителями, резными раковинами и оригинальной формы восьмигранными окнами, возведен над арочным проездом. Купола церкви, возвышающейся над монастырскими стенами, хорошо просматриваются издали, отмечая вход в обитель. Предтеченский храм является одним из ярких образцов русской архитектуры конца XVII века.

Крепостные стены и башни XVI – XVII веков. Троице-Сергиевский монастырь играл важную роль при защите подступов к Москве с северо-востока, что и обеспечивало развитие в нем крепостного зодчества. В монастыре получил крещение Иван Грозный, в годы правления которого большое значение придавалось превращению монастыря в мощную крепость. Могучие стены и башни монастыря представляют собой ансамбль оборонительных сооружений средневековой Руси. В 1540-1550 гг. на фундаменте из белого камня были воздвигнуты кирпичные шестиметровые стены протяженностью 1,5 километра, сменившие прежние деревянные сооружения и усиленные 12 башнями. Образцом для них послужили укрепления московского Китай-города. Четыре башни, восьмиугольные, располагались по углам стены, а остальные, прямоугольные, – по пряслам.

В 1608 – 1610 годах монастырь находился в осаде польско-литовских интервентов. Подвиг защитников обители приобрел широкую известность и способствовал росту авторитета монастыря. При Петре I монастырь по-прежнему сохранял значение царской крепости. В 1689 году во время стрелецкого бунта в Москве царь Петр укрылся за стенами монастыря.

Значительно пострадавшие во время осады, укрепления монастыря в XVII были отремонтированы, а стены надстроены до 12 метров. К этому времени они имели три яруса: нижний, второй и третий. Нижний ярус делился на замкнутые помещения-казематы с бойницами на уровне земли; второй ярус был открыт с внутренней стороны, на нем находились бойницы для стрельбы; третий имел снабженную кровлей галерею, опирающуюся на квадратные зубцы.

Пушки и пищали размещались вдоль бойниц. В крепости имелись запасы пороха, который изготовлялся в монастыре, запасы ядер разного калибра, а также котлы для кипячения смолы и воды на случай осады. В дальнейшем внешний вид крепостных стен и башен неоднократно изменялся.

Возвышающаяся над главным входом Красная ("красивая") башня отличается характерной для фортификации XVI века лаконичностью архитектурных форм. В XVII веке башня была перестроена, но нижняя ее часть, построенная ранее, сохранилась и легко узнаваема. В кладке хорошо заметна граница между облицованным белым камнем древним основанием и краснокирпичными стенами. В XIX веке башня обросла пристройками.

Угловая юго-восточная башня – Пятницкая (рядом с ней располагался небольшой Пятницкий монастырь) занимала важное место в системе оборонительных сооружений. Именно отсюда, с юга, артиллерия интервентов вела бомбардировку крепости, а под башню осаждавшие безуспешно пытались подвести подкоп, чтобы взорвать ее. Декоративное убранство в виде полуколонн относится к XVII веку. Шесть внутренних ярусов использовались для размещения орудий и хранения боеприпасов.

Луковая башня, получившая название от находившегося за стенами монастыря огорода, является единственной башней южного прясла. В XVIII веке ее верх был украшен открытой беседкой, соединенной галереей с Митрополичьим корпусом.

Угловая башня, защищавшая подступы с юго-запада, выходит на пруд и называется Водяная. На случай нападения неприятеля в ней еще в середине XVII века держали 100-ведерный котел для кипятка. Рядом с башней располагались Водяные ворота, снабженные опускающейся решеткой-герсой. Через них защитники крепости во время осады неоднократно устраивали вылазки, и не только с военными целями. Осажденные нуждались в дровах, за которыми смельчаки направлялись в один из оврагов на запад от монастыря. Выходы нередко сопровождались кровопролитными схватками.

Далее от угла на север на высоком склоне холма возвышается Пивная башня, использовавшаяся в хозяйстве монастыря для хранения пива и меда. По соседству с ней расположена Келарская башня, выстроенная в 1643 году как парадные покои для второго после настоятеля лица в монастырской иерархии – келаря, ведавшего обширным троицким хозяйством. В то же время ее возведение значительно усилило оборонную мощь западной стены, замыкаемой на севере Плотничьей башней, которая была вынесена вперед для удобства кругового боя. Названием своим башня обязана находившемуся вблизи нее плотничьему двору – мастерской, принадлежавшей монастырю. Существовало и другое название башни – Оружейная: здесь находился арсенал.

Северную стену защищала Каличья башня. В XVI веке на ее месте располагались Конюшенные ворота, называвшиеся так по стоявшим за ними монастырским конюшням. Современная башня построена по проекту И. Жукова и И. Яковлева на месте разобранной башни из-за ветхости в 1727 году. Тогда же были разобраны и стоявшие рядом с башней кельи оружейного монаха (существовала в монастыре и такая должность), отвечавшего за хранение оружия.

Каличья башня смыкает углом прясло стены, идущее от Плотничьей башни к Звонковой. Археологические раскопки обнаружили между ними остатки Соляной башни, существовавшей до середины XVII века. За нею находился соляной двор, где хранился этот весьма дорогостоящий в древности продукт, добываемый в собственных монастырских соляных варницах на севере России.

Далее на восток на изломе стен стоит Звонковая башня, украшенная пилястрами и декоративными арками. Висевший на башне колокол своим звоном приглашал к началу занятий студентов Троицкой семинарии. Раньше она носила название Кузнечной по стоявшей за ней кузнице.

Северо-восточный угол стены защищала Уточья башня. Согласно преданию, Петр I стрелял с этой башни уток на соседнем пруду. Исключительно красиво декоративное убранство башни, венчаемой четырехъярусной ажурной башенкой со шлемом. Исследователями установлено, что прототипом такого оригинального решения послужило завершение ратуши голландского города Маастрихта, – это легко объясняется оживленными культурными связями России и Голландии на рубеже XVII-XVIII веков. Прежнее название башни, Житничья, было дано по находившемуся вблизи житному двору, хранилищу хлебных припасов.

На восточной стороне крепостной стены, между Уточьей башней и Святыми воротами, находится единственная башня – Сушильная, по архитектуре близкая Красной башне до перестройки, но более высокая и массивная.

Интересные памятники архитектуры сохранились и вне стен Троице-Сергиевой Лавры. У входа в монастырь, на Красной площади, располагается Красногорская часовня, построенная в 1770 году. Она является памятником архитектуры, который был создан в традициях позднего барокко.

На север от Красной площади, недалеко от Уточьей башни, стоит Конный двор (1790) – одна из старейших сохранившихся гражданских построек в городе. Первоначальный вид одноэтажного здания, украшенного куполами со шпилями, изменился в начале XX века при надстройке второго этажа.

Южнее площади расположились три постройки Пятницкого на Подоле монастыря, существовавшего здесь до 1660 года. Введенская церковь (1547) – ровесница оборонительных стен Троице-Сергиева монастыря, пострадала во время военных действий начала XVII века. С нею соседствует Пятницкая церковь, построенная в то же время, что и Введенская, но капитально перестроенная в XVII века и тогда же получившая сохранившееся по сей день декоративное оформление. Пропорции и формы Пятницкой церкви отличаются простотой и изяществом.

Автомобильная дорога, соединившая в 1845 году Сергиев Посад с Москвой, отделила от остальных построек этого единого ансамбля прекрасный памятник "московского барокко" конца XVII века – часовню Пятницкого, или Сергиевского колодца, построенную близ реки Кончуры на рубеже XVII-XVIII веков. В 1976 году она отреставрирована, восстановлены утерянные части декора: наличники окон, фигурная ограда.

Южнее монастыря, возвышается здание Вознесенской церкви, построенное в 1766-1779 годах – самого позднего представителя барочной архитектуры в Сергиевом Посаде. Церковь была построена на территории монастырской Иконной слободы.

К западу от монастыря, в бывшей Пушкарской слободе сохранился один из лучших в Загорске памятников архитектуры конца XVIII века – Ильинская церковь (1773 г.), ярко декорированная белеными наличниками.

В 1774 году указом императрицы Елизаветы Петровны монастырь был удостоен почетного звания Лавры, что подчеркивало главенствующую роль монастыря среди других церковных учреждений. С 1919 по 1946 год монастырь был закрыт. Храмы были изъяты из ведения монастыря, монахи разогнаны или репрессированы.

В настоящее время Троице-Сергиева Лавра – действующий мужской монастырь, духовный центр православной России. На территории монастыря находятся Московские Духовные академия и семинария, а также Музей-заповедник. Все они по-своему служат сохранению духовных традиций, истории и памятников этого удивительного места. Многочисленные лаврские сооружения, возведенные на протяжении XV – XIX веков лучшими мастерами России, представляют собой своеобразное пособие по истории русского зодчества, музей под открытым небом. Архитектурный ансамбль Троице-Сергиевой Лавры включен в список всемирного наследия ЮНЕСКО.

В одиннадцати километрах от Сергиева Посада находится город Хотьково, расположенный на реке Паже. Основная летопись города началась с появления здесь в 1308 году древнейшего в Подмосковье Покровского монастыря. Согласно Житию Преподобного Сергия Радонежского здесь принял монашеское пострижение брат Преподобного Стефан, здесь же были погребены их родители – ростовские бояре Кирилл и Мария.

Поначалу существовавший как обитель смешанного типа для проживания здесь и мужчин, и женщин, в 1544 году Покровский монастырь царской грамотой был передан под управление Троице-Сергиева монастыря и превращен в девичий. Одним из указов Петра I в обитель были приглашены мастерицы кружевного и золотошвейного дела из Голландии, которые обучали монахинь этим искусствам. Поэтому все богомольцы, шедшие в Троицу, старались приобрести кружево или искусно вышитый платок.

В настоящее время монастырь представляют постройки XVIII – XIX веков. Главными из них являются Покровский собор (1811 – 1816) и Никольский храм (1899-1904). Поселение Радонеж возникло на реке Паже примерно в XI веке. С Радонежем связано имя Преподобного Сергия Радонежского, который будучи отроком, жил в Радонеже с родителями.

Первым Радонежским князем был Андрей Владимирович, сын знаменитого сподвижника Дмитрия Донского в Куликовской битве Владимира Храброго. При Андрее Владимировиче Радонеж стал столицей небольшого удельного княжества, защищавшего Москву с севера. К этому времени Радонеж из села становится городом.

Во время событий «смутного времени» Радонеж запустел. Царским указом он был пожалован в 1616 году Троицкому монастырю, который переселил на территорию Радонежа крестьян из других своих вотчин. Возродилось поселение с названием Городок.

Рядом с Преображенским храмом (1836-1842), построенном на средства прихожан, в 1988 году установлен памятник Преподобному Сергию. У подножия лежит камень с надписью «Сергию Радонежскому благодарная Россия». В 1989 году селу Городок вернули древнее название Радонеж.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.