Часть вторая Виктор шкловский: поступок и повествование
Часть вторая
Виктор шкловский: поступок и повествование
Данный текст является ознакомительным фрагментом.
Часть вторая
Виктор шкловский: поступок и повествование
Данный текст является ознакомительным фрагментом.
ЧАСТЬ ВТОРАЯ 12В приемной Лорис-Меликова представители прессы ждут выхода министра. Прогуливаются парами. Западник. Конституция? Левый. Еще нет, но к этому идет, – иначе зачем мы здесь? Западник. Зачем? Не знаю. Но газета ваша забегает вперед. Извините меня. Ну зачем, зачем
2. Виктор Шкловский и маятник обновления Обрамлением формалистского сюжета в теории кино традиционно служат работы В. Шкловского. Во-первых, это крайне сумбурный опыт обращения к теме в заметке «Кинематограф как искусство» (1919), во-вторых – письмо С.М. Эйзенштейну,
Шкловский Виктор Борисович (1893–1984) Один из главных представителей формального метода в литературоведении, создатель ОПОЯЗа. Его теория остранения, переносящая внимание с художественного образа на технику его создания, меняющая тем самым взгляд на понятие произведения
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
ГОФМАН Виктор (Виктор-Бальтазар-Эмиль) Викторович 14(26).5.1884 – 31.7(13.8).1911Поэт, прозаик, критик, переводчик. Публикации в журналах и газетах «Детское чтение», «Русский листок», «Век», «Свободный труд», «Москвич», «Раннее утро», «Вечерняя заря», «Дело и отдых», «Слово», «Солнце
ШКЛОВСКИЙ Виктор Борисович 12(24).1.1893 – 5.12.1984Литературовед, писатель, критик. Книги «Воскрешение слова» (Пг., 1914), «Свинцовый жребий» (Пг., 1914), «Сентиментальное путешествие» (Берлин, 1923), «Zoo. Песни не о любви» (Берлин, 1923) и др.«До революции Шкловский был не только юн, но, что
Глава 2 ЛИТЕРАТУРОЦЕНТРИЧНОЕ ПОВЕСТВОВАНИЕ КАК СПОСОБ МИФОЛОГИЗАЦИИ ПРОЗЫ: ОРНАМЕНТАЛЬНЫЙ СКАЗ, СТИЛИЗАЦИЯ, ПЕРСОНАЛЬНОЕ ПОВЕСТВОВАНИЕ (Е. И. ЗАМЯТИН) Проблемы повествования актуализируются в переломные периоды эстетического самосознания литературы, поиска нового