35

Г. Честертон. Диккенс, с. 256–257.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

От автора
На пути к созданию характера как нового единства
О новелле
Несколько эмпирических замечаний о способах соединения новелл
Об истинном единстве художественных произведений вообще и о единстве «Декамерона»
Что случилось после чумы 1348 года?
Новое и старое в «Декамероне»
Новеллы, связанные с положением гуманиста в обществе, и новеллы, исследующие новое отношение к старому при помощи переосмысливания бытующих метафор
Новый хозяин подносит вино ко рту
О риторике еще несколько слов
О старости вообще и о том, как писатель Джованни Боккаччо почувствовал себя стариком
Об удивлении
Английский классический роман
О том, как Филдинг применил для благополучной развязки своего романа узнавание. Чем отличается это узнавание от узнавания античной драматургии
Конфликты у Филдинга
Битва с белым медведем. Стерн и Вольтер
Стерн и Локк, или остроумие и рассудительность
О скромности
Слуга вытесняет хозяина
Клетка Стерна
Мистер Пиквик и роман Сервантеса
Обновление «романа тайн»
«Крошка Доррит» как образец «романов тайн»
Опись тайн романа
Риго Бландуа, как герой обрамляющей новеллы и как антагонист Кленнэма. Замечание о неудаче обрамляющей новеллы
Тайна Мердла
О пейзаже снова
Ощущение неустроенности мира у Диккенса
Часть вторая, рассказывающая о русской прозе
О русском романе и повести
Пушкин
О сюжете Пушкина
«Арион» — певец, спасенный песней
Роман «Евгений Онегин» и другие произведения со многими подробностями, как бы не относящимися к жизни основных героев
Метод описания в «Капитанской дочке»
Язык мечты и желания
Екатерина как деталь Царскосельского ландшафта
Мужичья рука, которую целуют
«Невский проспект»
Путь к простому. «Записки сумасшедшего»
Ситуация, коллизия и развязка
Мертвые души — сюжет
В поэме Гоголь отвергает поэтику семейного романа
Гоголевское определение жанра
Поэма и песня
Ф. М. Достоевский
Великое ожидание
Через цепной мост
Новое художественное единство
Л. Н. Толстой
О жанре
О характере как об основе новой русской прозы
«История вчерашнего дня» в общем ходе трудовых дней писателя Толстого
Сюжет и анализ
Роман-поэма и роман-похождение
Законы человеческого сознания, его обусловленность в «Войне и мире»
Исторический анализ и выбор героев
Работа над сценой убийства Верещагина
Огонь издали и вблизи
О том, как Ростовы ряжеными катались на тройках зимой
О вдохновении
Несколько слов о фабуле
Анна, Наташа, Катюша
О характере ви?дения и о строении глав
Многократность описаний в романе «Воскресение». Разговор о реализме
Люди в старом узнают новое — истинное
Стилевое разнообразие контактов с миром
Отражение нового и законы наследования в искусстве
Петербург-Петроград становится Ленинградом
О Маяковском
О казачестве и о крестьянстве
История, документ и биография
Слова перед концом книги
Примечания
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
129
130
131
132
133
134
135
136
137
138
139
140
141
142
143
144
145
146
147
148
149
150
151
152
153
154
155
156
157
158
159
160
161
162
163
164
165
166
167
168
169
170
171
172
173
174
175
176
177
178
179
180
181
182
183
184
185
186
187
188
189
190
191
192
193
194
195
196
197
198
199
200
201
202
203
204
205
206
207
208
209
210
211
212
213
214
215
216
217
218
219
220
221
222
223
224
225
226
227
228
229
230
231
232
233
234
235
236
237
238
239
240
241
242
243
244
245
246
247
248
249
250
251
252
253
254
255
256
257
258
259
260
261
262
263
264
265
266
267
268
269
270
271
272
273
274
275
276
277
278
279
280
281
282
283
284
285
286
287
288
289
290
291
292
293
294
295
296
297
298
299
300
301
302
303
304
305
306
307
308
309
310
311
312
313
314
315
316
317
318
319
320
321
322
323
324
325
326
327
328