Е. Л. Малачевская Роль химико-технологической лаборатории ГосНИИР в создании новых реставрационных технологий и материалов

Е. Л. Малачевская

Роль химико-технологической лаборатории ГосНИИР в создании новых реставрационных технологий и материалов

За годы работы лаборатории химических технологий реставрационных процессов ею было поставлено и решено большое количество задач, касающихся всех областей реставрационной деятельности. Были предложены методики подклейки, приготовления составов для восполнения утрат, укрепления и защиты самых разнообразных объектов живописи и прикладного искусства.

Задача укрепления пористых структур, в первую очередь связанная с проблемами монументальной живописи, была решена А.В.Ивановой, которая впервые в нашей стране ввела в обиход реставрации синтетические материалы. Однако она справедливо считала, что новый материал следует применять лишь в том случае, когда реставрационную задачу не удается решить известными материалами и методами. С использованием синтетических материалов стало возможным осуществление операций, проведение которых раньше было весьма затруднено. Например, отслоение темперных и масляных записей икон без разрезания их на фрагменты или склейка прорывов холстов встык. При разработке реставрационных методик учитывалось и проверялось множество факторов, влияющих на сосуществование системы «реставрационный материал – авторский материал». Изучались такие параметры, как изменение паропроницаемости, глубина проникания материала, распределение его в авторском слое, изменение цвета и фактуры авторского слоя, атмосферостойкость, возможность взаимного многолетнего сосуществования нового соединения реставрационного и авторского материалов и т. д., в зависимости от конкретной ситуации. Все свойства предлагаемых материалов проверялись на адекватных моделях, которые готовились с помощью реставраторов.

Внедрение синтетических материалов проходило непросто по двум причинам: из-за новизны решаемых задач и консерватизма некоторых реставраторов, простодушно считавших синтетику «неродной» для памятников, в отличие от «родных» натуральных материалов, хотя абсолютно непонятно, почему белковые молекулы осетрового клея роднее триглицеридам растительных масел живописи, чем углеводородные цепи полимеров. Со временем, однако, практически все реставраторы увидели, что там, где, например, натуральный казеин вызывал шелушение и растрескивание отреставрированной стенописи, синтетические материалы, такие как СВЭД, держали эту стенопись в хорошем состоянии многие годы.

Правда, до сих пор есть редкие «монстры» в нашей области, считающие, что статус «натуральности» автоматически дает приоритет преимуществам материала. Но есть и их антиподы, которые берут все, что предлагает нынешний обширный рынок, а потом с удивлением обнаруживают, что полученный эффект не соответствует заявленному в описании продукта. Например, в продаже появилось большое количество так называемых «быстрых» эпоксидных клеев, на этикетках которых написано много хорошего об их качестве. Некоторые из них применялись московскими реставраторами при работе с экспонатами из фарфора. Работать с ними было очень удобно и просто, но вскоре выяснилось, что образующийся клеевой шов очень неравномерен за счет массы пузырьков воздуха, не успевающих уйти из зоны склеивания.

Эпоксидная смола американской фирмы «Versashen» дает абсолютно необратимый клеевой шов, отливки эпоксидного клея немецкой фирмы «Pattex» довольно быстро приобретают белесоватый оттенок, а фирма «Maxipox» (тоже Германия) прямо на этикетке сообщает, что при работе с мрамором склейка получается прочнее самого камня. Как известно, по реставрационным канонам это недопустимо. И это еще не полный перечень неудач с эпоксидными клеями.

По просьбе реставраторов нами было проведено ускоренное старение (световое и тепло-влажностное) 20 материалов, используемых при реставрации скульптуры, находящейся не только в интерьере, но и на открытом воздухе. Среди этих материалов было несколько традиционных, которые выдержали испытания без изменений. Но часть не опробованных ранее продуктов изменили окраску уже через 7 часов светового старения.

Еще более разрушительное тепло-влажностное старение сделало интенсивней окрас ку, которую указанные выше материалы приобрели при облучении светом.

Все эти испытания следовало проводить до применения материалов на практике, при этом можно было избежать многих неудач. Так и поступили реставраторы золоченого декора из музея Останкино, дав нам на исследование ряд образцов золотой краски итальянской и французской фирм, которыми они предполагали работать в интерьере дворца. Наши исследования показали, что краска итальянской фирмы «Brera» красновато-охристого цвета со временем темнеет, а парижская краска того же тона – высветляется. Французская золотая краска светло-соломенного цвета при экспозиции в климатической камере потемнела. То есть декоративный эффект на будущее, во-первых, непредсказуем, во-вторых, будет в любом случае отличаться от первоначального замысла.

В указанных выше исследованиях определялась только устойчивость декоративного эффекта, но этого, конечно, недостаточно. Обычно мы проводим определение комплекса свойств, отвечающих за долговечность проведенной реставрации в условиях конкретного памятника.

В лаборатории химических технологий реставрационных процессов были разработаны методики по применению полимерных материалов разных классов практически для всех случаев реставрационной деятельности. И во всех случаях эти методики были пионерскими: впервые в отрасли использовались наши материалы и технологии. Весь ассортимент акриловых и кремнийорганических сополимеров, оптических эпоксидов и полиуретанов, применяемых на всей территории бывшего Советского Союза, – итог научно-исследовательских работ нашей лаборатории. До сих пор реставраторы Украины, Белоруссии и прибалтийских республик приезжают к нам на консультации.

Большое число акриловых сополимеров разного состава в виде дисперсий и растворов применяется в реставрации станковой и монументальной живописи, при дублировании тканей, картона, реставрации книжных переплетов.

Различные кремнийорганические продукты используются в реставрации монументальной живописи, для защиты оборотной стороны станковой живописи, деревянных объектов и проч. Нестандартные задачи позволяет решить продукт марки «Разакор». Так, он дает возможность удалить загрязнения с красочной поверхности, когда краски водорастворимы и чувствительны ко многим другим растворителям. С его помощью отреставрированы некоторые станковые картины, коллекция дымковских игрушек из Сергиево-Посадского музея игрушки. Высокая атмосферостойкость продукта позволила использовать его при реставрации баженовской деревянной модели Кремля, процесс которой усложнялся тем, что мелкие деревянные детали модели существенно меняли размер при изменении влажности воздуха.

Большой комплект методик разработан для реставрации станковой масляной живописи. Так, акриловые сополимеры в виде дисперсий применяются для подведения кромок, очистки тыльной стороны полимерными тампонами постоянной липкости, а в виде дисперсий и растворов – для укрепления живописи на масляных грунтах и ее внутренних расслоений. Прорывы холстов склеиваются встык раствором поливинил-бутираля. Для гидрофобизации оборота холстов применяется раствор силазана.

Отработаны методики укрепления деструктированных кожаных объектов и устранения деформации кожи, а также реставрации кожаных переплетов.

В лаборатории создана методика реставрации берестяных экспонатов, как музейных, так и археологических.

В реставрации книжной миниатюры широко используется СЭВ – сополимер этилена с винилацетатом. Этот же материал применяют для реставрации станковой живописи, выполненной в смешанной технике.

Много методик предложено лабораторией для реставрации изделий из стекла и фарфора. Это методики склейки экспонатов из фарфора и фаянса оптическими эпоксидными и полиуретановыми клеями, приготовления доделочных масс для восполнения утраченных фрагментов. Разработаны методики консервации корродированного стекла раствором полиорганосилоксана и получение доделочных масс для изготовления утраченных фрагментов экспонатов из стекла на основе кремнийорганических компаундов. С помощью первой из этих методик предотвращена утрата корродированных стеклянных объектов XVIII в. из коллекций музеев Кремля и Кусково. Предметы из бесцветного и цветного стекла с утраченными фрагментами были восстановлены реставраторами Исторического музея и института археологии с помощью кремнийорганических компаундов, не меняющих со временем цвет и прозрачность.

По просьбе хранителей музея-усадьбы Кусково нами был предложен способ подклейки предметов мелкой пластики из стекла, фарфора, керамики и камня к открытым музейным витринам в качестве защиты от посетителей-клептоманов. Этот способ с применением бесцветного кремнийорганического геля использовался хранителями для крепления экспонатов взамен много лет применявшегося крепления на цветной пластилин, который адсорбируется пористыми предметами, окрашивая соприкасающуюся с ним поверхность.

По заказу Музея искусств народов Востока лабораторией был предложен ряд методик по реставрации восточноазиатских лаковых изделий, включая резные красные лаки, расписные лаковые предметы, экспонаты, инкрустированные самыми разнообразными материалами: перламутром, металлами, скорлупой и т. д. В этой работе была также решена проблема создания адекватных модельных образцов.

В лаборатории были проведены исследования весьма значительного объема, результатом которых явилась разработка методик по реставрации деревянных объектов, как музейных, так и археологических. Тут огромная заслуга принадлежит сотруднику лаборатории В.И. Гордюшиной. Ею был синтезирован акрилат-кремнийорганический сополимер, который был назван «Акрисилом». Продукт обладает замечательными качествами, позволяющими делать силовое укрепление, подклейку, при этом имеет повышенную проникающую способность и лишен такого недостатка акрилатов, как стремление подтягиваться к поверхности: он остается в глубине укрепляемой структуры. Меняя акриловую часть и соотношение в паре «акрилат – силазан», мы получили несколько материалов, эффективных при укреплении деструктированной древесины, распыленного красочного слоя, порошащей керамики. В лаборатории получено несколько разновидностей «Акрисила», каждому присвоена своя марка.

С помощью «Акрисила-95» отреставрировано большое количество музейных объектов из дерева, деревянные основания масляной и темперной живописи, скульптура. На основе этого материала создана доделочная масса для восполнения утраченных фрагментов экспонатов из дерева. Наполнитель для массы подобран таким образом, что и доделка, и контактирующий с ней авторский материал одинаково реагируют на перемену влажности и температуры окружающей среды.

«Акрисил-50» с успехом укрепляет порошащие структуры, лишенные связующего. Например, порошащую монументальную живопись, причем за счет высокоатмосферостойкой кремнийорганической части этот материал позволяет работать на экстерьере здания и в неотапливаемом памятнике. Большая заслуга в этой важнейшей разработке для сохранения монументальной живописи принадлежит О. Н. Беляевской. Эффективен «Акрисил-50» и для реставрации порошащих археологических предметов из керамики и кости.

Еще одна значительная разработка лаборатории – базовая методика реставрации мокрой археологической древесины. Проанализировав мировой опыт в этой области и проведя собственные исследования, мы создали базовую методику, которую легко уточнить в каждом конкретном случае. По этой методике отреставрировано несколько объектов, в том числе археологическое судно в Калининграде, которое теперь находится в экспозиции музея Мирового океана, ботик Петра I в Переславле-Залесском, археологические объекты Исторического музея Москвы.

В настоящее время в отделе разрабатывается методика полевой консервации археологической древесины.

По ходу работы лаборатории решались проблемы сохранения единичных нестандартных экспонатов, с которыми к нам обращались реставраторы со всей территории бывшего СССР.

В процессе создания методических рекомендаций приходится проводить испытания новых материалов на модельных образцах, т. к. условия, предлагаемые ГОСТами, чаще всего не соответствуют требованиям к реставрационным материалам. Так, например, были разработаны методики оценки глубины пропитки и характера распределения полимеров в объеме при укреплении разрушенной древесины.

В лаборатории проводились научные исследования по различным теоретическим вопросам, связанным с реставрационными материалами. Особенно интересна работа Т.С.Федосеевой, посвященная проблеме долговечности, т. е. факторам, которые влияют на комплекс реставрационного и авторского материалов при их совместном существовании. В результате работы удалось установить, что наиболее важным фактором, отвечающим за долговечность реставрационного вмешательства, является способность реставрационного материала реагировать на влагу. Вторым важным параметром оказалась способность полимерных молекул быстро перегруппировываться, возвращаясь к равновесной конформации. Это свойство материала определяет его способность компенсировать внутренние напряжения.

Некоторые реставрационные материалы производят по нашему заказу в лабораторных условиях различных НИИ. Это связано с тем, что они либо сняты с производства, либо производятся весьма низкого качества. Так, сополимер марки СЭВ делает для нас лаборатория, входившая в бывший Охтинский комбинат, разобранный ныне на мелкие части. Оптическую эпоксидную смолу заказываем в Менделеевском институте, полиуретановые клеи – в Институте синтетических смол г. Владимира, кремнийорга-нический лак марки МСН-7 – в Институте элементоорганических соединений.

Увеличение ассортимента реставрационных материалов вовсе не самоцель: если есть хорошие методики, которые годами работают, позволяя успешно консервировать объекты и никак их при этом не повреждать, следовательно, нет необходимости менять эти методики. Новые разработки необходимы, если появилась проблема, не решаемая имеющимися методами, или если у ныне применяемого материала есть существенные недостатки.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.