III. Способы реставрации масляной живописи на медных основах

III. Способы реставрации масляной живописи на медных основах

Методы удаления коррозионных наслоений. На сегодняшний день не существует никаких утвержденных методов видоизменения коррозии на картинах, не затрагивающих масляную живопись. Заметные глазом и отчетливо выраженные под микроскопом поверхностные отложения медной коррозии могут быть удалены вручную скальпелем. В этом процессе необходимо добиться максимального очищение металла. Кроме того, для стабилизации медной основы реставратор I. Horovitz (Великобритания) предложила обрабатывать пораженные участки ингибитором – веществом, замедляющим процесс коррозии. Для этой цели она рекомендует применять раствор 1–3 % бензотриазола (C₆H₅N₃; ВТА) в метиловом спирте. ВТА в порошке хорошо растирается и может быть растворен в спирте. Исследователь M. Bjarnhof использует такой метод – он добавляет 1 % бензотриазола в адгезив [3].

Несмотря на то, что по всем своим характеристикам металл, как основа для живописи, отличается от органических материалов, в течение длительного периода времени все способы укрепления картин на меди были идентичны способам реставрации живописи на деревянных и тканых основах. Естественно, что такой подход не давал положительных результатов. В реставрационной практике (как за рубежом, так и в России) были лишь незначительные и несистемные попытки в деле консервации и реставрации живописи на меди. В результате, несмотря на все регулярные повторные реставрационные мероприятия, большинство картин на меди через краткое время снова требовали нового укрепления из-за чрезвычайно быстрой потери адгезионной прочности (встречались различные виды расслоений: и между красочным слоем и подложкой, и между грунтом и подложкой). По-этому разработка нового способа консервации и реставрации масляной живописи на медных основах чрезвычайно актуальна для имеющихся картин в коллекции Государственного Эрмитажа.

В ходе работы проводилось исследование реставрационных составов, обладающих рядом нижеприведенных свойств:

– высокой и долговременной адгезионной прочностью одновременно и к медным основам, и к масляной живописи;

– хорошей смачивающей способностью к масляной живописи и медьсодержащим основам. Он должен свободно и легко наноситься и распределяться на поверхность живописи без применения нагрева;

– иметь хорошую обратимость;

– иметь достаточную летучесть;

– быть инертным по отношению к упомянутым материалам живописи и основы;

– не содержать сильных растворителей, оказывающих негативное воздействие на грунт, краску и лак картины;

– при высыхании не иметь внутренних напряжений, быть эластичным и не изменять этих свойств (в процессе хранения и экспозиции памятника в музейных условиях);

– не вызывать деформаций красочного слоя при формировании адгезионного слоя.

Объектами исследований материала, предполагавшегося к использованию в качестве эффективного межслойного (или грунтового) адгезива масляной живописи к медным пластинам, были выбраны водорастворимые полимеры, выделенные из сока чеснока. Наш выбор данного растительного адгезива был основан на различных примерах его применения в технологии живописи старых мастеров. Было обращено внимание, что его использовали еще в XVII–XVIII вв. Так, итальянский художник-монументалист, теоретик и историк искусства Антонио Паломино и монах Антуан Парнети в своем словаре (в разделе, посвященном живописи) перед нанесением красочного слоя масляной живописи медные пластины рекомендовали натирать чесноком. Также общеизвестно, что русские иконописцы в процессе золочения икон (при наклеивания золоченных, серебряных, оловянных листков на различные поверхности или нанесении асиста) испокон веков применяли (и доныне применяют) специальным образом обработанный сок чеснока. Для этого перед этой операцией иконописцы обрабатывали поверхность левкаса специальным образом обработанным («томленым») чесночным соком. В. В. Филатов приводит следующие сведения: «После того как художник заканчивал работу красками, он иногда дополнительно применял для отделки одеяний и других деталей золото или серебро. Для подобной отделочной работы металлы применялись в виде листков, употребляемых для золочения, или в виде тонкого порошка. Самым древним материалом, применяемым в живописных работах, было листовое золото или серебро, то самое, которое шло для золочения фонов и венцов. Листки металлов прикреплялись (приклеивались) к красочному слою осетровым или каким-либо другим клеем или на «подпуск» из чеснокового сока. Золотые листки, накладываемые поверх красочного слоя, называли «инокопью» [4]. Отметим, что изо всех известных природных материалов, используемых как адгезивы, именно чесночный сок обладает наилучшей клеящей способностью к металлам. В дополнение к сказанному – одно из значимых и показательных мест применения сока чеснока мы находим в выписке из документов архитектора Б. Ф. Растрелли «О способах кои имеются в России для строительства столь же точного и совершенного, как и в прочих странах Европы»: «…большинство построек важных господ крыты железными листами размером обыкновенно в 2 фута 4 дюйма в квадрате. До того как покрыть крышу, надобно оные окунуть в чесночный сок, и делать так раз в четыре года, отчего кровли блестят как намасленные и держатся <без коррозии. – Авт.> долго, нисколько не ржавея» [5].

В приведенном примере хотелось бы обратить внимание на одну важную особенность, а именно – на рекомендацию, что такую обработку крыш домов необходимо было осуществлять с периодичностью в четыре года. Из чего мы можем сделать заключение, что при различных условиях погоды, которыми так славен Санкт-Петербургский климат, железо было защищено слоем состава на основе чеснока на довольно длительный период времени.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.