Читайте также
ОСНОВНЫЕ УЧАСТНИКИ ПОХОДА
Уже к 1928 году в «Перевале» явно обозначилось основное ядро объединения. Это были писатели, которые не только разделяли взгляды Воронского на искусство, но, дополняя и обогащая их своим опытом, вместе с перевальскими теоретиками пытались создать
ЧЕРТЫ И ЧЕРТОЧКИ СУДЕБНОГО ПРОЦЕССА
Огромный дом под двойным № 47-49 получил свой облик в начале XX века – после капитальной перестройки, фактически объединившей два прежних здания в одно. Впрочем, и сегодня хорошо видно, где фасад одного дома сменяется фасадом другого.А
Музей театрального и музыкального искусства
Главное здание
Площадь Островского, 6.Тел.: 571-21-95.Станция метро: «Гостиный двор».Время работы: 11.00–18.00, среда 13.00–19.00, выходной день – вторник, последняя пятница месяца.Для лиц с ограниченной подвижностью: здание оборудовано
Сердце живого педагогического процесса
Наше грузинское направление складывалось по-другому. Вначале для нас теоретической базой было синтезированное понимание идей Л.С.Выготского и Д.Н.Узнадзе о развитии. Они прекрасно дополняют друг друга и дают более полную картину о
Зрители как активные участники
Существенно, что такое более сложное переплетение слов и изображения меняет отношения между зрителем и показываемым материалом. Оно подталкивает к активному, а не пассивному участию. Роль зрителя уже не сводится только к восприятию. Вы
Киселев А.И.
О задачах и перспективах изучения чувашского музыкального наследия в аспекте инструментальной традиции
На протяжении многих веков чувашская этническая музыка, являясь специфической формой отражения быта, истории, религиозных представлений и
Литературные журналы в отсутствие литературного процесса[*]
Сказанное ниже — нечто вроде постскриптума к статье «Журнальная культура постсоветской эпохи». Причем речь пойдет не о прибавлении эмпирического материала, хотя он — и достаточно объемный, но трудный для
Джезуповская экспедиция (1897–1902) и ее русские участники
Вернемся к Боасу. Его интерес к содержанию мифологических текстов был обусловлен желанием изучать конкретную историю, а не подгонять ее под известные схемы. Боас разумно предполагал, что если в мифах содержатся
Участники
Каролин Шомьенн, режиссер, Франция Родилась в 1957 г. в Касабланке, Марокко. Изучала право в Университете и посещала Эколь де Синема (Париж). Между 1981 и 1986 работала ассистентом режиссера в кино и на телевидении. С 1986 - сценарист и режиссер, поставила один
2. Элементы процесса передачи (трансляции) информации
Технологические и технические аспекты развития новых систем коммуникации, бурно протекавшие с начала XX в., потребовали новых подходов к информации. Ответом на этот запрос явилась созданная К. Э. Шенноном в 40-е гг. XX в.
Поиск нулевой точки процесса изменений
Необходимо рассмотреть еще одну точку зрения на природу контакта, а именно ту, которая трактует изменения как отклонение от первоначального состояния равновесия и приспособленности, почти как отход от первоначального племенного
Организация музыкального процесса
Третья группа объектов музыкальной журналистики, исходя из ранее предложенной схемы, связана со сферой организации музыкального процесса, поскольку сам процесс функционирования музыки в обществе также нуждается в осмыслении и
Отражение музыкального процесса
Группа объектов музыкальной журналистики, условно обозначенная как отражение музыкального процесса, занимает более скромное, как бы сопутствующее место. Освещение происходящего в этой сфере имеет скорее профессиональную «цеховую»
5. Творческие объекты музыкального рецензирования
О, сколько музыки у Бога,
Какие звуки на земле!1
А.