Содержание
Содержание
П. Е. Любимцев. Вступление........3
От автора........15
Введение.......21
Мировоззрение и творчество......21
Основные принципы театра.......24
О природе актерской игры........35
Часть первая. МАСТЕРСТВО АКТЕРА
Глава первая. Основные принципы воспитания актера ...69
Глава вторая. Сценическое внимание актера......98
Глава третья. Сценическая свобода....145
Глава четвертая. Сценическая вера.....160
Глава пятая. Сценическое отношение и оценка фактов ..177
Глава шестая. Сценическое действие.......196
Глава седьмая. Домашняя работа актера над ролью.......230
Часть вторая. МАСТЕРСТВО РЕЖИССЕРА
Глава первая. Основные принципы современной режиссуры........255
Глава вторая. Работа режиссера над пьесой........276
Глава третья. Анализ художественных особенностей пьесы
Глава четвертая. Работа режиссера с актером........340
Глава пятая. Воспитание режиссерских способностей.....369
Приложение
День рождения Вахтанговской школы........413
Борис Евгеньевич Захава
МАСТЕРСТВО АКТЕРА И РЕЖИССЕРА
Художник С. Архангельский Редактор Л. Птушкина Корректор Н. Медведева Оригинал-макет О. Белкова
Подписано в печать 15.12.2007. Формат 60x90/16. Бумага офсетная. Печать офсетная. Усл.п.л. 27. Заказ № 1962 Тираж 1000 экз.
Российская академия театрального искусства — ГИТИС Издательство "ГИТИС". 103999 Москва, Малый Кисловский пер., 6 Тел.: +7(495) 290-35-89, факс: 202-27-53 Отпечатано с готового оригинал-макета В ГУП ППП "Типография "Наука"" РАН. 121099 Москва, Шубинский пер., 6
Более 800 000 книг и аудиокниг! 📚
Получи 2 месяца Литрес Подписки в подарок и наслаждайся неограниченным чтением
ПОЛУЧИТЬ ПОДАРОКДанный текст является ознакомительным фрагментом.
Читайте также
СОДЕРЖАНИЕ
СОДЕРЖАНИЕ ВведениеОнтопсихология в постижении человеческой реальности ................................... 5ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. ОБРАЗ И БЕССОЗНАТЕЛЬНОЕ В ИСКУССТВЕ: КИНЕМАТОГРАФГлава первая. ОБРАЗ1.1. Метафизика образа .............................................................................. 131.2. Мнемический след
Содержание
Содержание Михаил Любимов Гуляния с Чеширским КотомМемуар-эссе об английской
Содержание
Содержание Вступление. 4Сценарий. 8“Кинематографичность” и кинематографичность. 8“Романс о влюбленных”. Первое потрясение. 10Сценарный ход. 15Начало параболы.. 16С точки зрения зрителя. 18Мир. 21“Как в жизни” и “как в искусстве”. 21Кстати, о Шекспире. 24За “синей птицей”.
Содержание:
Содержание: » ГЛАВА 1. ОБЪЕКТ И ЕГО ИЗОБРАЖЕНИЕ» ГЛАВА 2. ЦВЕТ» ГЛАВА 3. КОНТРАСТ» ГЛАВА 4. ЭКСПОНОМЕТРИЯ» ГЛАВА 5. ОСВЕЩЕНИЕ» ГЛАВА 6. КОЛОРИТ» ГЛАВА 7. ТЕЛЕВИДЕНИЕ» ГЛАВА 8. ВИДИМОЕ И ЗНАЕМОЕ» ЦВЕТНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ» СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ «Если цвет не освещен - его не
Содержание
Содержание ПРЕДИСЛОВИЕ 3 Глава 1. ИСТОРИЧЕСКИЙ ЭКСКУРС 4 Глава II. ПОИСК ТВОРЧЕСКОЙ ИНДИВИДУАЛЬНОСТИ 4Глава III. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА ЭКРАНА 11Глава IV. ПОДГОТОВКА К СЪЕМКАМ 13 Глава V. ПРОИЗВОДСТВО ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА 23Глава VI. МОНТАЖ 36 ОБЗОР МОНТАЖНО-ТОНИРОВОЧНОГО
СОДЕРЖАНИЕ
СОДЕРЖАНИЕ К читателю… 3Раздел I. НЕОБХОДИМОСТЬ ТЕОРИИО ПРИНЦИПИАЛЬНОЙ НЕЗЛОБИВОСТИ ТЕОРИИТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ… 13 КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЕ: ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ГРАНИЦЫ 15Раздел И. ЖАНРЫ Вступление… 37ЖАНР - ТИП УСЛОВНОСТИ… 41КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКАЯ СПЕЦИФИКА ЖАНРА 50ЖАНРЫ И РОДЫ… 53ЖАНР КАК
Содержание
Содержание От автора .............. 5Мир, расколотый надвое .......8Мир, расколотый надвое .9Начало 20Вперед, к прошедшему 26Каток и скрипка ....27Иванове детство ....32Интервью с Юсовым В. И.....42Андрей Рублев ..........51Интервью с Огородниковой Т. Г.........71Солярис .78Интервью с Артемьевым Э.
Содержание
Содержание Г. Богемский. Судьбы неореализма 51. ПрологМикеланджело АнтониониЗА ФИЛЬМ О РЕКЕ ПО 51Чезаре ДзаваттиниИЗ ТЕТРАДКИ ДЛЯ НОЧНЫХ ЗАПИСЕЙ 54Джузеппе Де СантисЗА ИТАЛЬЯНСКИЙ ПЕЙЗАЖ 57Марио Аликата, Джузеппе Де СантисПРАВДА И ПОЭЗИЯ: ВЕРГА И ИТАЛЬЯНСКОЕ КИНО 60Лукино
Содержание
Содержание ОТ АВТОРА 1СЛОВО — ЭТО ДЕЙСТВИЕ 2АНАЛИЗ ДЕЙСТВИЕМ 6ОЦЕНКА ФАКТОВ 13ВИДЕНИЕ 16ЗАНЯТИЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫМ СЛОВОМ 23ВНУТРЕННИЙ МОНОЛОГ 29ТЕХНИКА И ЛОГИКА РЕЧИ 35ПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ ПАУЗА 43ПРИСПОСОБЛЕНИЯ 46ТЕМПО-РИТМ 47ЗАКЛЮЧЕНИЕ 55
СОДЕРЖАНИЕ
СОДЕРЖАНИЕ «Не просто пособие...». 7Часть первая АЗБУКА.. 9Слово режиссер и слово мизансцена. 9Азимут простейшей мизансцены.. 11Ракурсы.. 14Игра в ассоциации. 18Зрительный и звуковой ряд. 26Время — пространство — ритм.. 28Уроки пантомимы и четвертая стена. 30Часть вторая ТЕХНИКА..
Содержание
Содержание Предисловие 5Глава 1Здешний Град (долитературная утопия) 7Глава IIЗемля Офирская (утопия XVIII в.) 15Глава III «Измельчание породы собак».Утопия первой половины XIX в 26Глава IV Так что же нам делать?Утопия второй половины XIX в 46Глава V «Мы наш, мы новый мир
Содержание
Содержание
СОДЕРЖАНИЕ
СОДЕРЖАНИЕ Глава IО МЕТОДЕ ДЕЙСТВЕННОГО АНАЛИЗА................................................. 5Глава II«РАЗВЕДКА УМОМ» И РЕЖИССЕРСКИЙ АНАЛИЗ ПЬЕСЫ.............. 8Глава IIIСОБЫТИЕ. ЕГО ПРИЗНАКИ.................................................................... 11Глава IVКРУПНЫЕ СОБЫТИЯ И СОБЫТИЯ МЕНЕЕ ЗНАЧИТЕЛЬНЫЕ..... 23Глава
СОДЕРЖАНИЕ
СОДЕРЖАНИЕ * Зиман Л.Я. «Поэт, открытый Гоголем». Об одном эпизоде русско-итальянских литературных связей // Альманах библиофила. – Вып. XVIII. – М.: Книга, 1985. – С. 197 – 205.* Шенрок В.И. Материалы для биографии Гоголя. – Т. 4. – М., 1892 –98. – С. 922 – 928. * Харитонов М. Способ