Содержание
Содержание
Г. Богемский. Судьбы неореализма 5
1. Пролог
Микеланджело Антониони
ЗА ФИЛЬМ О РЕКЕ ПО 51
Чезаре Дзаваттини
ИЗ ТЕТРАДКИ ДЛЯ НОЧНЫХ ЗАПИСЕЙ 54
Джузеппе Де Сантис
ЗА ИТАЛЬЯНСКИЙ ПЕЙЗАЖ 57
Марио Аликата, Джузеппе Де Сантис
ПРАВДА И ПОЭЗИЯ: ВЕРГА И ИТАЛЬЯНСКОЕ КИНО 60
Лукино Висконти
ТРУПЫ 65
КИНО ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО ОБРАЗА 67
Витторио Де Сика
НОВЫЕ ЛИЦА В КИНО 70
Карло Лидзани
ОПАСНОСТИ, УГРОЖАЮЩИЕ ИТАЛЬЯНСКОМУ КИНО. «ФОРМАЛИЗМ» 72
Умберто Барбаро
РЕАЛИЗМ И МОРАЛЬ 76
Альберто Латтуада
ЗАПЛАТИМ НАШИ ДОЛГИ 80
Франко Вентурини
ИСТОКИ НЕОРЕАЛИЗМА 82
2. ЗрелостьАлессандро Блазетти
ИЛИ ИТАЛЬЯНЦЫ, ИЛИ НИЧЕГО108
Альдо Вергано
КАК РОДИЛСЯ И БЫЛ ПОСТАВЛЕН ФИЛЬМ «СОЛНЦЕ ЕЩЕ ВСХОДИТ»109
Витторио Де Сика
ПОЧЕМУ «ПОХИТИТЕЛИ ВЕЛОСИПЕДОВ» 113
Микеланджело Антониони
«ЗЕМЛЯ ДРОЖИТ»115
В ЗАЩИТУ ИТАЛЬЯНСКОГО КИНО
Альберто Латтуада 119Пьетро Джерми 120 Луиджи Дзампа 123Джузеппе Де Сантис 124Серджо Амидеи 127
Карло Лидзани
ОПАСНОСТИ КОНФОРМИЗМА130
ТЕМЫ, КОТОРЫЕ НАДО ВНОВЬ ОБРЕСТИ: СОПРОТИВЛЕНИЕ И ИСТОРИЯ135
Джузеппе Де Сантис
ПЕРЕЖИВАЕТ ЛИ НЕОРЕАЛИЗМ КРИЗИС?139
Луиджи Кьярини
О НЕОРЕАЛИЗМЕ 147
Лукино Висконти
«САМАЯ КРАСИВАЯ»: ИСТОРИЯ ОДНОГО КРИЗИСА175
Роберто Росселлини
БЕСЕДА О НЕОРЕАЛИЗМЕ180
Чезаре Дзаваттини
НЕКОТОРЫЕ МЫСЛИ О КИНО191
3. ДискуссииДжанни Пуччини
ЗА ДИСКУССИЮ ОБ ИТАЛЬЯНСКОМ КИНО 212
Феликс А. Морлион
ФИЛОСОФСКИЕ ОСНОВЫ НЕОРЕАЛИЗМА В ИТАЛЬЯНСКОМ КИНО 220
Марио Громо
С «ИЗМАМИ» И БЕЗ 227 КИНО И СОВРЕМЕННЫЙ ЧЕЛОВЕК
Чезаре Дзаваттини 234 Гальвано Делла Вольпе 238 Альберто Латтуада 241 Карло Лидзани 243
СТИЛЬ И СТИЛИЗАЦИЯ 247
ПРОБЛЕМЫ РЕАЛИЗМА В ИТАЛЬЯНСКОМ КИНО И ЛИТЕРАТУРЕ
Элио Витторини 252Итало Кальвино 253
Франко Фортини256
Умберто Барбаро
АЗАРТНАЯ ИГРА 260
НЕОРЕАЛИСТИЧЕСКИЙ ФИЛЬМ: ЯВЛЕНИЕ И ПОНЯТИЕ 263
Карло Лидзани
НЕОРЕАЛИЗМ И ИТАЛЬЯНСКАЯ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТЬ 268 КОНСТРУИРОВАНИЕ ПЕРСОНАЖА В ФИЛЬМЕ «ПОВЕСТЬ О БЕДНЫХ ВЛЮБЛЕННЫХ» 275
Чезаре Дзаваттини
ПИСЬМО К МИКЕЛАНДЖЕЛО АНТОНИОНИ 277
Микеланджело Антониони
САМОУБИЙСТВО В ГОРОДЕ 279
Альберто Латтуада
«ПАПСКИЕ ГВАРДЕЙЦЫ» И «ПОЛЕЗНЫЕ ИДИОТЫ» 281
Джузеппе Де Сантис
ПИСЬМО К ГУИДО АРИСТАРКО 284
Алессандро Блазетти
ЧЕЛОВЕК ПОРЯДКА 293 ВОКРУГ «ДОРОГИ» Массимо Мида
ОТКРЫТОЕ ПИСЬМО К ФЕДЕРИКО ФЕЛЛИНИ 297
Федерико Феллини
НЕОРЕАЛИЗМ 299
ОТ РЕДАКЦИИ ЖУРНАЛА «КОНТЕМПОРАНЕО» 304
Карло Лидзани
ЕВАНГЕЛИЕ ОТ «ИДИОТА» 307
Ренцо Ренци
АТМОСФЕРА 1940 ГОДА 312
Брунелло Ронди
КНЯЗЬ МЫШКИН 314
Федерико Феллини
ОБЩЕСТВЕННЫЙ ЧЕЛОВЕК 317
СОЦИАЛЬНЫЙ ЧЕЛОВЕК 321
ОТ НЕОРЕАЛИЗМА К РЕАЛИЗМУ 322
Луиджи Кьярини
ОН ИЗМЕНЯЕТ НЕОРЕАЛИЗМУ 323
Гуидо Аристарко
ЭТО РЕАЛИЗМ 329
4. Подводя итоги
Витторио Де Сика
ПИСЬМО К ЧЕЗАРЕ ДЗАВАТТИНИ 342
Роберто Росселлини
ДЕСЯТЬ ЛЕТ В ИТАЛЬЯНСКОМ КИНО 345
Пьер Паоло Пазолини
ЗАМЕТКИ О «НОЧАХ» 351
Федерико Феллини
ЗАМЕТКИ О ЦЕНЗУРЕ 357
Джузеппе Де Сантис
ВЫСТУПЛЕНИЕ НА СОВЕЩАНИИ О РЕАЛИЗМЕ 360
Лукино Висконти
ПРИХОД К РЕАЛИЗМУ 364
Микеланджело Антониони
БОЛЕЗНЬ ЧУВСТВ 371
Чезаре Дзаваттини
АКТ МУЖЕСТВА 380
Комментарии 386
Более 800 000 книг и аудиокниг! 📚
Получи 2 месяца Литрес Подписки в подарок и наслаждайся неограниченным чтением
ПОЛУЧИТЬ ПОДАРОКЧитайте также
СОДЕРЖАНИЕ
СОДЕРЖАНИЕ ВведениеОнтопсихология в постижении человеческой реальности ................................... 5ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. ОБРАЗ И БЕССОЗНАТЕЛЬНОЕ В ИСКУССТВЕ: КИНЕМАТОГРАФГлава первая. ОБРАЗ1.1. Метафизика образа .............................................................................. 131.2. Мнемический след
Содержание
Содержание Михаил Любимов Гуляния с Чеширским КотомМемуар-эссе об английской
Содержание
Содержание Вступление. 4Сценарий. 8“Кинематографичность” и кинематографичность. 8“Романс о влюбленных”. Первое потрясение. 10Сценарный ход. 15Начало параболы.. 16С точки зрения зрителя. 18Мир. 21“Как в жизни” и “как в искусстве”. 21Кстати, о Шекспире. 24За “синей птицей”.
Содержание:
Содержание: » ГЛАВА 1. ОБЪЕКТ И ЕГО ИЗОБРАЖЕНИЕ» ГЛАВА 2. ЦВЕТ» ГЛАВА 3. КОНТРАСТ» ГЛАВА 4. ЭКСПОНОМЕТРИЯ» ГЛАВА 5. ОСВЕЩЕНИЕ» ГЛАВА 6. КОЛОРИТ» ГЛАВА 7. ТЕЛЕВИДЕНИЕ» ГЛАВА 8. ВИДИМОЕ И ЗНАЕМОЕ» ЦВЕТНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ» СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ «Если цвет не освещен - его не
Содержание
Содержание ПРЕДИСЛОВИЕ 3 Глава 1. ИСТОРИЧЕСКИЙ ЭКСКУРС 4 Глава II. ПОИСК ТВОРЧЕСКОЙ ИНДИВИДУАЛЬНОСТИ 4Глава III. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА ЭКРАНА 11Глава IV. ПОДГОТОВКА К СЪЕМКАМ 13 Глава V. ПРОИЗВОДСТВО ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА 23Глава VI. МОНТАЖ 36 ОБЗОР МОНТАЖНО-ТОНИРОВОЧНОГО
СОДЕРЖАНИЕ
СОДЕРЖАНИЕ К читателю… 3Раздел I. НЕОБХОДИМОСТЬ ТЕОРИИО ПРИНЦИПИАЛЬНОЙ НЕЗЛОБИВОСТИ ТЕОРИИТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ… 13 КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЕ: ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ГРАНИЦЫ 15Раздел И. ЖАНРЫ Вступление… 37ЖАНР - ТИП УСЛОВНОСТИ… 41КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКАЯ СПЕЦИФИКА ЖАНРА 50ЖАНРЫ И РОДЫ… 53ЖАНР КАК
Содержание
Содержание От автора .............. 5Мир, расколотый надвое .......8Мир, расколотый надвое .9Начало 20Вперед, к прошедшему 26Каток и скрипка ....27Иванове детство ....32Интервью с Юсовым В. И.....42Андрей Рублев ..........51Интервью с Огородниковой Т. Г.........71Солярис .78Интервью с Артемьевым Э.
Содержание
Содержание Г. Богемский. Судьбы неореализма 51. ПрологМикеланджело АнтониониЗА ФИЛЬМ О РЕКЕ ПО 51Чезаре ДзаваттиниИЗ ТЕТРАДКИ ДЛЯ НОЧНЫХ ЗАПИСЕЙ 54Джузеппе Де СантисЗА ИТАЛЬЯНСКИЙ ПЕЙЗАЖ 57Марио Аликата, Джузеппе Де СантисПРАВДА И ПОЭЗИЯ: ВЕРГА И ИТАЛЬЯНСКОЕ КИНО 60Лукино
Содержание
Содержание ОТ АВТОРА 1СЛОВО — ЭТО ДЕЙСТВИЕ 2АНАЛИЗ ДЕЙСТВИЕМ 6ОЦЕНКА ФАКТОВ 13ВИДЕНИЕ 16ЗАНЯТИЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫМ СЛОВОМ 23ВНУТРЕННИЙ МОНОЛОГ 29ТЕХНИКА И ЛОГИКА РЕЧИ 35ПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ ПАУЗА 43ПРИСПОСОБЛЕНИЯ 46ТЕМПО-РИТМ 47ЗАКЛЮЧЕНИЕ 55
СОДЕРЖАНИЕ
СОДЕРЖАНИЕ «Не просто пособие...». 7Часть первая АЗБУКА.. 9Слово режиссер и слово мизансцена. 9Азимут простейшей мизансцены.. 11Ракурсы.. 14Игра в ассоциации. 18Зрительный и звуковой ряд. 26Время — пространство — ритм.. 28Уроки пантомимы и четвертая стена. 30Часть вторая ТЕХНИКА..
Содержание
Содержание Предисловие 5Глава 1Здешний Град (долитературная утопия) 7Глава IIЗемля Офирская (утопия XVIII в.) 15Глава III «Измельчание породы собак».Утопия первой половины XIX в 26Глава IV Так что же нам делать?Утопия второй половины XIX в 46Глава V «Мы наш, мы новый мир
Содержание
Содержание
СОДЕРЖАНИЕ
СОДЕРЖАНИЕ Глава IО МЕТОДЕ ДЕЙСТВЕННОГО АНАЛИЗА................................................. 5Глава II«РАЗВЕДКА УМОМ» И РЕЖИССЕРСКИЙ АНАЛИЗ ПЬЕСЫ.............. 8Глава IIIСОБЫТИЕ. ЕГО ПРИЗНАКИ.................................................................... 11Глава IVКРУПНЫЕ СОБЫТИЯ И СОБЫТИЯ МЕНЕЕ ЗНАЧИТЕЛЬНЫЕ..... 23Глава
СОДЕРЖАНИЕ
СОДЕРЖАНИЕ * Зиман Л.Я. «Поэт, открытый Гоголем». Об одном эпизоде русско-итальянских литературных связей // Альманах библиофила. – Вып. XVIII. – М.: Книга, 1985. – С. 197 – 205.* Шенрок В.И. Материалы для биографии Гоголя. – Т. 4. – М., 1892 –98. – С. 922 – 928. * Харитонов М. Способ