И. П. Мокрецова, М. М. Наумова Исследования миниатюр в древнерусских рукописях

И. П. Мокрецова, М. М. Наумова

Исследования миниатюр в древнерусских рукописях

Многолетний опыт изучения иллюстрированных рукописных книг Cредневековья подтверждает, что главным критерием при атрибуции, в частности, локализации и датировки рукописного памятника, является их кодикологическое исследование, а также художественный анализ живописи – миниатюр и декора. Полученные данные технологических исследований обычно подтверждают или опровергают выводы историков искусства и палеографов, поэтому они играют важную роль для окончательной атрибуции и датировки памятника.

Как хорошо известно, наиболее уязвимыми с точки зрения сохранности являются греческие рукописи, и их реставрация уже в течение многих лет занимает большое место в деятельности отдела реставрации рукописей ГосНИИР. Выявление причин этих разрушений, особенно – красочного слоя миниатюр, стало предметом многолетних исследований реставраторов, искусствоведов и сотрудников лаборатории физико-химических исследований нашего Института. Результатом явилась книга о технике византийских рукописей, в которой, наряду с соображениями о причинах их разрушений, приводятся объективные данные исследований различных компонентов каждого из 23 описанных памятников [3].

В отличие от византийских, древнерусские рукописные памятники пребывают в несколько лучшем состоянии с точки зрения сохранности. Это связано не только с более благополучными условиями их существования, но и с технологическими приемами, использованными древнерусскими мастерами при изготовлении книг. Методы, применявшиеся ими при обработке пергамента, написании текста и украшений, а также изготовлении переплетов, с одной стороны, были близки византийским образцам, с другой – отличались от них, и иногда существенно. Эти различия и обусловили во многом сохранность книги в целом и ее отдельных компонентов. В данном случае мы остановимся на одной проблеме – сохранности красочного слоя миниатюр и декора, которая во многом зависит от фактуры пергамента – основного материала для книг в Средние века. Византийский пергамент, в силу особенностей своей обработки, имеет гладкую блестящую поверхность, которая была свойственна ему на протяжении почти всех веков существования византийских скрипториев. Такая поверхность не всегда удерживала на себе пастозный красочный слой – отличительное свойство византийской живописи, поэтому разрушения византийских миниатюр отчасти можно объяснить слабым сцеплением живописи с основанием. Древнерусский пергамент в течение столетий отличался большим разнообразием фактуры. В XI в. (Остромирово Евангелие, Изборник Святослава) русский пергамент был таким же гладким и лощеным, как греческий (хотя не исключено, что это мог быть импортный материал). Позднее же – в XIII–XIV в. для письма книг на Руси использовался пергамент, близкий по своей фактуре западноевропейскому, имевшему поверхность пористую, бархатистую, прекрасно впитывавшую в себя чернила и краски. Греческий пергамент имел тенденцию к деформациям, в то время как древнерусский обладал более стабильными свойствами; он был гораздо толще и мягче греческого. Как следствие, основным дефектом древнерусского пергамента после многих веков бытования оказалась запыленность, загрязненность, в то время как для византийского пергамента характерным разрушением почти всегда оставалась деформация книжного блока или его отдельных листов. Прийти к этому заключению позволила комплексная реставрация как греческих, так и древнерусских рукописных книг. Другая причина разрушений красочного слоя заключается в его структуре, в изменении химического состава пигментов в процессе их существования. Выявление этих причин, естественно, потребовало определения пигментов и связующих, что и делалось при реставрации.

Среди иллюстрированных древнерусских рукописей, проходивших реставрацию в ГосНИИР в течение нескольких десятилетий, были хорошо известные памятники – такие, как Изборник Святослава XI в. 1073 г. и Апостол 1220 г. (оба кодекса из ГИМ), Хроника Георгия Амартола XIV в. и Евангелие Хитрово (РГБ), Сильвестровский сборник (РГАДА). Важные выводы также можно было сделать при изучении живописи менее известных рукописных книг, в том числе более поздних. В общей сложности в нашем распоряжении в настоящее время находятся данные о пигментах миниатюр и орнамента 12–15 древнерусских рукописных книг. Полученные сведения в какой-то мере позволяют делать выводы о технологических приемах древнерусских миниатюристов и применявшихся материалах, поскольку охватывают значительный промежуток времени – от XI до XVIII в. [1].

В силу объективных причин, эти данные носят неравномерный характер: в большинстве случаев исследования ограничивались анализами пигментов и связующих, а в каких-то – внимание уделялось визуальному изучению техники живописи. В случаях записей авторского красочного слоя, поправок, сделанных художником при работе над миниатюрой, большую помощь могут оказывать оптические методы исследований – рентген и просмотр в УФ-лучах [2]. Такие исследования проводились в прошлом при реставрации фронтисписных миниатюр к Хронике Георгия Амартола и портретов евангелистов в Евангелиях Хитрово и Морозовском. Надо отметить, что для миниатюр тех древнерусских памятников, которые проходили реставрацию в ГосНИИР в последние годы, необходимости в оптических исследованиях не возникало из-за отсутствия записей и благодаря тонкости красочного слоя, позволяющего сквозь него увидеть предварительный рисунок. Данные и результаты исследований некоторых древнерусских рукописных памятников публиковались в разные годы в различных изданиях; более или менее подробные сведения на этот счет можно получить в реставрационных паспортах и в архивных авторских материалах.

В 2002 г. вышло издание, принципиально дополнившее представления о технике и материалах древнерусской рукописной книги. Это – публикация ВХНРЦ им. И. Э. Грабаря из серии «Исследование и реставрация одного памятника», посвященная обстоятельным кодикологическим и, главное, технологическим исследованиям так называемого Морозовского Евангелия (Евангелие Успенского собора, 2002). Авторами нескольких статей, входящих в этот сборник, – реставраторами Г. З. Быковой, Н. Л.Петровой и др., был сделан обстоятельный анализ причин разрушений красочного слоя, связанных с технологическими приемами художников. М. М.Наумова внесла свой вклад в изучение этого памятника, исследовав пигменты миниатюр, результатом чего явилась соответствующая статья в сборнике. Издание включает более 100 иллюстраций и схем [2]. В сборнике «Хризограф», изданном ВХНРЦ в 2003 г., опубликована статья Н.Л. Петровой, посвященная анализу исполнения инициалов в еще одной древнерусской рукописи XIV в. – Федоровском Евангелии из Ярославля [8]. В том же сборнике опубликована статья М. М.Наумовой с результатами исследований пигментов так называемого Евангелия Пимена Ключника 1468 г. (Истра, Московский областной краеведческий музей) [7]. Безусловно, материал, представленный в этих публикациях нашими коллегами и при участии сотрудников лаборатории химико-физических исследований ГосНИИР М.М. Наумовой, В. Н. Киреевой и С. А. Писаревой, так или иначе используется в нашей работе.

На данном этапе можно сказать следующее: древнерусские художники использовали те же пигменты, что и их византийские коллеги, они широко применяли красочные смеси, им также был присущ метод многослойной живописи с использованием санкиря на ликах, лессировками и пробелами, в редких случаях они прибегали к употреблению наружного покрытия – прозрачной покровной пленки или олифы. Они использовали одни и те же связующие – камедь и яичный белок.

В арсенале древнерусских мастеров долго сохранялся один и тот же ряд пигментов, что и в византийских (впрочем, и в западноевропейских) иллюстрированных рукописях. Это были минеральные краски (природные и искусственного происхождения, такие как киноварь, сурик, ультрамарин, азурит, свинцовые белила, охры, медные зеленые пигменты) и органические (красная растительного и животного происхождения, синяя, черная). Только начиная с XVII в. этот ряд стал расширяться за счет появления новых красок искусственного приготовления (желтая органическая краска, берлинская лазурь). Новые пигменты использованы, к примеру, в иллюстрированном Синодике, датированном самым началом XVIII в. (РГАДА, ф. 196, оп. 1, № 1710) (ил. 1) и в миниатюрах XVIII в., включенных в Четвероевангелие XIV в. (НБ МГУ, 2Bg42) (ил. 2). Этими же – новыми – пигментами художники-реставраторы XVIII в. записывали утраты, возникшие в красочном слое миниатюр XIV столетия (ил. 3).

Чисто русским свойством, связанным со стилистикой художественного оформления рукописных книг в разное время, является весьма ограниченное использование пигментов в орнаментальных заставках и инициалах тератологического стиля. В этом случае речь идет не о живописном слое, а о раскраске жесткого рисунка одним-двумя пигментами (чаще всего синей и красной краской) (ил. 4), в то время как для миниатюр в том же кодексе могла быть использована многоцветная живопись (Евангелие 2Вg 42). При этом декоративные инициалы «плоскостного» стиля, с использованием элементов плетенки или фантастических чудищ, могли быть раскрашены яркими красками, наложенными пастозно (ГИМ, Апостол 1220 года). Следует также отметить, что в древнерусских рукописях (в особенности, провинциального монастырского происхождения) вместо золота широко применялась желтая краска (аурипигмент, охра), в частности, при изображении нимбов (ил. 5).

Как итог, самую общую картину эволюции книжной древнерусской миниатюры, с точки зрения техники, можно охарактеризовать как движение от многослойной пастозной живописи (начиная с XI в.) к «графичной» манере, в которой жесткий контур в какой-то мере стал превалировать над красками. Краски при этом сделались более прозрачными и стали напоминать акварель. Отчасти это явление совпало с заменой пергамента бумагой.

Как показывает опыт, наряду с ознакомлением исследовательского опыта наших коллег, работающих в этой же области, необходимо обращаться к старым паспортам, к данным проведенных в прошлом анализов, так как эти – зачастую неопубликованные – материалы следует принимать во внимание при окончательных выводах о материалах и технике древнерусской рукописной книги.

Литература

1. Быкова Г. З. Технико-технологические особенности рукописи Изборника 1073 г. [Текст] / Г. З. Быкова // Древнерусское искусство: Рукописная книга. Сборник третий. – М., 1983. – С. 101–108.

2. Евангелие Успенского собора Московского Кремля. (Исследование и реставрация одного памятника) [Текст]: сборник статей [сост. Э. Н.Добрынина]. – М.: ВХНРЦ. – 2002 [Быкова Г. З. Исследование и реставрация пергамента рукописи. – С. 62–68; Она же. Сравнительное изучение миниатюр Евангелия Успенского собора и Евангелия Хитрово (инфракрасное излучение, рентгенография, макрофотография). – С. 95–118; Наумова М. М. Материалы и техника живописи миниатюр с изображением евангелистов. – С. 92–94; Петрова Н. Л. Результаты исследований инициалов рукописи в процессе реставрации. – С. 118–131].

3. Мокрецова И. П., Наумова М. М., Киреева В. Н., Добрынина Э. Н., Фонкич Б. Л. Материалы и техника византийской рукописной книги [Текст] / И. П. Мокрецова и др. – М., 2003.

4. Мокрецова И. П. О методах работы древнерусских художников над миниатюрами Хроники Георгия Амартола [Текст] / И. П. Мокрецова // Годишник на Софийский университет «Св. Климент Охридски». – София. – 1989. – Вып. 83 (3). – С. 261–271.

5. Мокрецова И. П., Наумова М. М. Миниатюры Хроники Георгия Амартола [Текст] / И.П.Мокрецова, М.М.Наумова // Записки отдела рукописей РГБ. – М., 2000. – Вып. 49.

6. Наумова М. М. Техника средневековой живописи. Современное представление по результатам исследований [Текст]: сборник статей / М. М. Наумова. – М., 1998. – ГосНИИР (серия «Краски средневековья») [Краски миниатюр «Изборника Святослава». – С. 6–11; Технологическое исследование миниатюр «Хроники Георгия Амар-тола». – С. 26–30; Перерождение красочного слоя миниатюр «Евангелия Хитрово». – С. 24–25].

7. Наумова М. М. Евангелие апракос 1468 г. К вопросу о значении исследования красочного слоя при атрибуции памятников древнерусской живописи [Текст] / М.М.Наумова // Хризограф. – М., 2003. – С. 183–190.

8. Петрова Н. Л. О методе выявления киноварного рисунка в полихромных инициалах Федоровского Евангелия [Текст] / Н.Л.Петрова // Хризограф. – М., 2003. – С. 88–95.

9. Черный В. П. Русская средневековая книжная миниатюра. Направления, проблемы и методы изучения [Текст] / В. П. Черный. – М., 2004.

10. Щавинский В. А. Очерки по истории техники живописи и технологии красок в Древней Руси [Текст] / В.А.Щавинский. – М.—Л., 1935.