Иллюстрации

Иллюстрации

О. В. Архангельская, А. А. Бринцева. Реставрация портретов царей Ивана Грозного и Алексея Михайловича из собрания Егорьевского историко-художественного музея

Ил. 1. Портрет царя Алексея Михайловича. Общий вид. До реставрации

Ил. 2. Портрет царя Алексея Михайловича. Изображение в ультрафиолетовых лучах

Ил. 3. Портрет царя Алексея Михайловича. В процессе реставрации после удаления профзаклейки

Ил. 4. Портрет царя Алексея Михайловича. В процессе реставрации после удаления записей

Ил. 5. Портрет царя Ивана Грозного. До реставрации. Изображение в косом свете

Ил. 6. Портрет царя Ивана Грозного. Фрагмент. До реставрации

Ил. 7. Портрет царя Ивана Грозного. В процессе реставрации

Ил. 8. Портрет царя Ивана Грозного. Фрагмент оборота в процессе реставрации

В. В. Баранов

Микроскопное обследование сохранности иконы «Троица Ветхозаветная» Андрея Рублева. К вопросу об особенностях технико-технологических исследований произведений иконописи

Ил. 1. Икона «Избранные воины-мученики». Третья четверть XVI в.

Ил. 2. Царские врата. Вторая половина XVII в. Фрагмент

Ил. 3,4, 5. А. Рублев. «Троица Ветхозаветная». Фрагменты: изображение дуба, запись на чаше, чаша с головой тельца

Ил. 6, 7, 8, 9, 10. А. Рублев. «Троица Ветхозаветная». Фрагменты

Ил. 11. А. Рублев. «Троица Ветхозаветная». Фрагмент. Рублевский «голубец». Микрофактура красочного слоя

В. В. Баранов. Некоторые особенности техники письма, технологии и структуры произведений Андрея Рублева и их роль в атрибуции икон праздничного ряда иконостаса Благовещенского собора Московского Кремля

Ил. 1. А. Рублев. «Троица». Фрагмент. Гиматий левого ангела. Техника письма

Ил. 2. А. Рублев. «Троица». Фрагмент. Гиматий левого ангела. Приемы исполнения роскрыши

Ил. 3. А. Рублев. «Троица». Фрагмент. Шея левого ангела. Техника личного письма

Ил. 4. А. Рублев. «Троица». Фрагмент. Нос и левая щека левого ангела. Приемы исполнения охрений

Ил. 5. А. Рублев. «Троица». Фрагмент. Левый глаз левого ангела. Приемы изображения

Ил. 6. А. Рублев. «Троица». Фрагмент. Охрение и движки на правой щеке левого ангела

Ил. 7. С. М. Шухвостов. «Обедня в московском Благовещенском соборе». 1857 г. ГТГ

Ил. 8. Наиболее вероятное расположение семи центральных икон деисусного ряда в Благовещенском соборе до 1416 г.

Ю. Г. Бобров, И. Л. Григорьева, В. А. Парфенов

Идентификация пигментов красок методами оптической и лазерной спектроскопии

Ил. 5. Эмиссионный спектр пробы

Н. Г. Брегман, О. В. Лелекова

Итоги консервации росписи Дионисия

Ил. 1. Общий вид западного портала собора Рождества Богородицы

Ил. 2. Фрагмент живописи западного портала. Голова архангела Гавриила. Не сохранилось охрение и моделировка лика, сохранилась лишь прокладка желтой охрой по левкасу и санкирь отдельными пятнами

Ил. 3. Живопись в барабане собора. Лик архангела Михаила. Хорошая сохранность живописи лика, лежащей на плотном слое черного санкиря, что характерно для всех ликов в барабане, включая праотеческий ряд

Ил. 4. Ангел над порталом северной стены. Боковой свет. Выявление рельефа стены и фактуры живописи. Фото до консервации

Ил. 5. Лик ангела после консервации. Отстающие края красочного слоя вокруг утрат подклеены

Ил. 6. Никольский придел. Фрагмент композиции «Перенесение мощей св. Николая». Фрагмент в процессе пробных послойных раскрытий от сплошного плотного слоя биологических и пылевых загрязнений

Ил. 7. Живопись композиции «Перенесение мощей св. Николая» после расчистки и консервации

М. А. Волчкова

Возможность изучения, сохранения и научной реставрации архивных фотодокументов с использованием оптико-цифрового оборудования в Архиве РАН

Ил. 1. Фрагмент альбуминного эмульсионного слоя фотоотпечатка (АРАН, ф.584, оп.2, № 314), отснятый цифровой камерой микроскопа Leica DM-12,5 с увеличением 32?

Ил. 2. Общий вид фотоотпечатка до реставрации. АРАН, ф.584, оп.2, № 314

Ил. 3. Общий вид фотоотпечатка после реставрации. АРАН, ф584., оп.2, № 314

Л. С. Гавриленко, О. Г. Новикова

Особенности условий хранения и экспозиции акварелей, выполненных с использованием свинцовых белил

Ил. 1. В. С. Садовников. «Елагинский дворец на Елагином острове с лодкой» (№ Э5523). До реставрации

Ил. 2. В. С. Садовников. «Елагинский дворец на Елагином острове с лодкой» (№ Э5523). Фрагмент. После реставрации

Ил. 3. В. С. Садовников. «Мраморный дворец» (№ Э5510). Фрагмент. До реставрации

Ил. 4. В. С. Садовников. «Мраморный дворец» (№ Э5510). Фрагмент. После реставрации

А. А. Галушкин, В. А. Парфенов, Л. Г. Левашова, Т. С. Ткаченко

Лазерные технологии в очистке документов на бумажной основе: теоретические и методические аспекты

Ил. 1. Лист рукописной книги XVII в., подвергавшийся лазерной обработке (при помощи лазера очищался правый нижний угол)

Ил. 2. Фрагмент листа рукописной книги XVII в. после лазерной обработки (верхняя часть – исходное состояние, нижняя – после очистки с помощью лазера)

А. Б. Гребенщикова, В. В. Сергиеня

Методика отслоения масляной живописи XIX века от фресок XII века в Спасо-Преображенской церкви Евфросиньева монастыря города Полоцка

Ил. 1. «Спас на престоле». Фрагмент композиции

Ил. 2. В процессе работы по расслоению монументальной росписи

Ил. 3. Снятый фрагмент монументальной живописи, смонтированный на искусственное основание

С. А. Добрусина, А. А. Галушкин, Л. Г. Левашова, Н. И. Подгорная, Т. С. Ткаченко

Разработка тест-бумаги для контроля освещенности при экспонировании документов

Ил. 1. Спектральное распределение излучения ламп

М. М. Наумова, С. А. Писарева Особенности красочного слоя росписей собора Рождества Богородицы в Ферапонтово

Ил. 5. Искусственный малахит из красочного слоя, скрещенные николи

Ил. 6. Искусственный малахит из красочного слоя, проходящий поляризованный свет

В. Б. Дорохов, И. С. Колегаев

Использование современных технологий обеспечения микроклиматических условий сохранности музейных предметов – преимущества и риски

Ил. 1. Собор. Общий вид

Ил. 2. Икона «Спас Елеазаровский»

В. Б. Дорохов, И. В. Фомин

Аэрационные устройства клапанного типа с возможностью регулирования расхода для систем естественной вентиляции церковных зданий

Ил. 1. Вид АУ изнутри

Ил. 2. Вид АУ снаружи

Е. М. Лоцманова, Е. С. Быстрова, С. Г. Жемайтис

Обследование и организация фазового хранения коллекции восковых грампластинок из отдела рукописей РНБ. Создание электронной базы данных «Восковые грампластинки»

Ил. 1. Общий вид восковых пластинок

Ил. 2. Изменение цвета бумаги-основы в области контакта с гофрированным картоном

Ил. 3. Первичная и вторичная упаковка восковых пластинок

В. Д. Магинский

Исследования и реставрация ряда икон Свято-Николаевской церкви с. Бодаки Збаражского района Тернопольской области Украины

Ил. 1. «Св. великомученица Варвара». Общий вид. До реставрации

Ил. 2. «Святой мученик Исидор». Общий вид. До реставрации

Ил. 3. «Три апостола». Общий вид. До реставрации

Ил. 4. «Святой мученик Исидор». Фрагмент. В процессе реставрации

Ил. 5. «Святой мученик Исидор». Фрагмент. В процессе реставрации

Ил. 6. Микрохимическое исследование пробы авторского слоя краски с грунтом и записями

Ил. 7. «Святой мученик Исидор». Фрагмент. После реставрации

Ил. 8. «Святой мученик Исидор». Фрагмент. После реставрации

Ил. 9. «Святой мученик Исидор». Общий вид. После реставрации

А. А. Марченко

Живопись на металле. Проблемы исследования и реставрации (на примере памятников из коллекции Национального Киево-Печерского историко-культурного заповедника)

Ил. 1. Икона двусторонняя. Сторона «Преп. Прохор Чудотворец». Кон. XVIII – нач. XIX в. 24 ? 20,5 см. Медный сплав, масляная живопись. КПЛ-Ж-473. Общий вид. До реставрации

Ил. 2. Икона двусторонняя. Сторона «Пр. Лаврентий Затворник». Кон. XVIII – нач. XIX в. 24 ? 20,5 см. Медный сплав, масляная живопись. КПЛ-Ж-473. Общий вид. До реставрации

Ил. 3. Икона двусторонняя. Сторона «Преп. Прохор Чудотворец». Кон. XVIII – нач. XIX в. 24 ? 20,5 см. Медный сплав, масляная живопись. КПЛ-Ж-473. Общий вид. После реставрации

Ил. 4. Икона двусторонняя. Сторона «Пр. Лаврентий Затворник». Кон. XVIII – нач. XIX в. 24 ? 20,5 см. Медный сплав, масляная живопись. КПЛ-Ж-473. Общий вид. После реставрации

Ил. 5. «Св. христов святитель Михаил митрополит Киевский». Кон. XVIII-нач. XIX в., 24 ? 20,5 см. Медный сплав, масляная живопись. КПЛ-Ж-388. Общий вид. До реставрации

К. И. Маслов, В. А. Парфенов, Ф. В. Гузанов

Мониторинг фресок с использованием трехмерного лазерного сканирования. Предварительные результаты

Ил. 1. Зачатьевская церковь Спасо-Яковлевского Димитриева монастыря. Разрушения стенного левкаса над шляпками левкасных гвоздей

Ил. 2. Утраты живописи над шляпками левкасных гвоздей на своде дьяконника Зачатьевской церкви

Ил. 3. Левкасные гвозди

Ил. 4. Гузанов Ф. В. Копия фрагмента фрески из Помпей, II в.н.э

Ил. 5. Матрица высот поверхности копии фрагмента фрески

Ил. 6. Скан трещины

З. Х. Меликова

Реставрация и консервация ковров и ковровых изделий

Ил. 1, 2. Килим. Азербайджан. XIX в. До и после реставрации

Ил. 3. Ковер Гашад. Ширван, Азербайджан. Начало XX в. До реставрации

Ил. 4. Ковер Гашад. Ширван, Азербайджан. Начало XX в. После реставрации

Ил. 5. Ковер Пиребедиль. Куба, Азербайджан. XX в. До реставрации

Ил. 6. Ковер Пиребедиль. Куба, Азербайджан. XX в. После реставрации

О. Г. Новикова, В. А. Коробов

Исследование возможности укрепления масляной живописи на медных основах с использованием модифицированных природных полимеров

Ил. 1. Картина Б. Деннера «Старуха» (XVIII в., Германия, м, медь, Государственный Эрмитаж, ГЭ-7326). Макрофотография, увеличение х5. На изображении правой глазницы старухи видны сильные вздутия красочного слоя картины

Ил. 2. Картина неизвестного итальянского художника XVI века «Мадонна с младенцем» (м, медь, Государственный Эрмитаж, ГЭ-10009). Макрофотография фрагмента изображения красной скатерти. Увеличение х25

Ил. За. Фрагмент картины неизвестного итальянского художника XVI в. «Бой лапифов с кентаврами» (м, медь, Государственный Эрмитаж, ГЭ-3516). Макрофотография. Участок красочного слоя перед обработкой

Ил. 3б. Тот же участок красочного слоя после укрепления модифицированным составом на основе сока чеснока

Д. С. Першина (Головкова), Д. С. Першин

Эскизы П. С. Тюрина к росписям храма Архангела Михаила с. Архангельское Вологодской области. Данные технико-технологических исследований

Ил. 1. «Иуда и Матфей». Общий вид до реставрации в прямом свете

Ил. 2. «Матфий и Филипп». Общий вид до реставрации в прямом свете

Ил. 3. «Иуда и Матфей». Общий вид в процессе реставрации. Фотография в ультрафиолетовых лучах

Ил. 4. «Матфей и Филипп». Общий вид в процессе реставрации. Фотография в ультрафиолетовых лучах

Ил. 5. «Андрей и Иаков Младший». Общий вид в процессе реставрации

Ил. 6. «Иаков Старший и Симон Зилот». Общий вид до реставрации в прямом свете

Ил. 7. «Петр и Павел». Общий вид до реставрации в прямом свете

Ил. 8. «Петр и Павел». Изображения апостолов в храмовой росписи. Результат компьютерной обработки

Ил. 9. «Петр и Павел». На фотографии выделены штрихи разметок

Ил. 10. «Петр и Павел». Прорисовка вершковой разметки

Ил. 11. «Петр и Павел». Прорисовка второй разметки, выполненной со сдвигом

Ил. 12. «Петр и Павел». Компьютерное совмещение изображений

С. А. Писарева

Свинцовые белила XX века и экспертиза произведений русской масляной живописи. Состав и морфологические особенности свинцовых белил

Ил. 2. Свинцовые белила в картинах, претендующих на произведения русской живописи первой трети XX в. Крупные и хорошо сформированные кристаллы – призмы с пирамидами на концах и бипирамиды – с выраженной интерференционной окраской в скрещенных никелях. Микроскопия в проходящем поляризованном свете

Ил. 4. Природный церуссит в виде бипирамид и призм с пирамидами на концах

Ил. 7. Свинцовые белила в картине А. Куинджи рубежа XIX–XX в. Микроскопия в проходящем поляризованном свете

Ил. 9. Свинцовые белила ЛЗХК, накраска 1959 г. Отдельные мелкие шестигранные кристаллы, примесь церуссита и 5–8 % цинковых белил. Электронная микроскопия и микроскопия в проходящем поляризованном свете

Ил. 13. Природный гидроцеруссит в виде плоских шестиграных кристаллов

И. Г. Равич, М. Ю. Трейстер

Состав и технология изготовления бронзового зеркала особой конструкции, найденного в сарматском могильнике Мечетсай (Южный Урал, IV в. до н. э.)

Ил. 2. Общий вид зеркала-погремушки из могильника Мечетсай (фото М. Ю. Трейстера)

Ил. 3. Микроструктуры зеркал-погремушек из могильника Мечетсай. Ув. х200: 1 – зеркальный диск; 2 – тыльная сторона

Н. Л. Ребрикова

Практика и перспективы использования новых технологий для защиты памятников искусства и культуры от повреждений микроорганизмами

Ил. 1. Собор Рождества Богородицы в Ферапонтове. Южная стена четверика, слева нерасчищенное полотенце с контрольным расчищенным участком

Ил. 2. Собор Рождества Богородицы в Ферапонтове. Южная стена четверика, слева нерасчищенное полотенце. Фрагмент. Контрольный расчищенный участок

Ил. 3. Собор Рождества Богородицы в Ферапонтове. Южная стена четверика, слева нерасчищенное полотенце. Контрольный нерасчищенный участок на полотенце

Ил. 4. Грамота амстердамских бургомистров царю Алексею Михайловичу. Пергамент. Зона задержки роста микромицетов вокруг элементов орнамента, написанных серебром

Ил. 5. Осетровый клей, содержащий 0,001 % Ag2, слева и осетровый клей, содержащий 0,01 % Ag3, справа

Ил. 6. Осетровый клей, содержащий 0,001 % Ag

О. Б. Ришняк, О. Я. Садова

Исследование и реставрация фресок позднеантичного периода из Херсонесского некрополя

Ил. 1. Охота на косулю и зайца. Фреска. Склеп № 2, 2008. Некрополь Херсонеса

Ил. 2. Охота на косулю и зайца. Фреска. Склеп № 2, 2008. Некрополь Херсонеса. Схема-реконструкция

Ил. 3. Два всадника. Фреска. Склеп № 2, 2008. Некрополь Херсонеса

Ил. 4. Два всадника. Фреска. Склеп № 2, 2008. Некрополь Херсонеса. Схема-реконструкция

Ил. 5. Охота на кабана. Фреска. Склеп № 2, 2008. Некрополь Херсонеса

Ил. 6. Охота на кабана. Фреска. Склеп № 2, 2008. Некрополь Херсонеса. Схема-реконструкция

О. О. Рыжова

Технологические исследования керченских склепов с настенной росписью

Ил. 1. Склеп 1895 г. Роспись плафона и люнеток (с акварели М. В. Фармаковского)

Ил. 2. Фотографии микрошлифов проб красочного слоя

Ил. 3. Склеп 1895 г. Картина на стене главной люнетки – Плутон, похищающий Прозерпину (с акварели М. В. Фармаковского)

Ил. 4. Склеп № 2. Система склепов горы Митридат. 2000 г.

Ил. 5. Склеп № 2. Система склепов горы Митридат. 2000 г.

Ил. 6. Склеп № 2. Система склепов горы Митридат. 2000 г.

О. О. Рыжова, В. А. Распопина

Исследование и реставрация «Портрета архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого» и «Портрета митрополита Петра Могилы» из фондов Национального историко-культурного Киево-Печерского заповедника

Ил. 1. Портрет архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого. Общий вид. До реставрации

Ил. 2. Портрет архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого. Общий вид. В процессе реставрации

Ил. 3. Портрет архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого. Общий вид. После реставрации

Ил. 4. Портрет митрополита Петра Могилы. Общий вид. До реставрации

Ил. 5. Портрет митрополита Петра Могилы. Общий вид. В процессе реставрации. На большей площади картины очаги разложения лака регенерированы. В верхней части картины оставлен контрольный участок разложившегося лака

Ил. 6. Портрет митрополита Петра Могилы. Фрагмент. В процессе реставрации

Ю. В. Стариков, А. Б. Радзюн

Реставрация естественноисторических предметов. Скелет великана Буржуа из Кунсткамеры

Ил. 1. Георг Гзель (1673–1740). Портрет великана Николая Буржуа. Холст, масло. 120 ? 89 см. Санкт-Петербург, Кунсткамера (копия), оригинал – в Государственном Русском музее (1717-24 ГРМ)

Ил. 2. Имитации межпозвоночных дисков. В процессе реставрации

Ил. 3. Скелет Николая Буржуа. До и после реставрации

И. В. Фомин, Б. Т. Сизов

Использование аэрационных устройств в системах естественной вентиляции церковных зданий

Ил. 2. АУ в окнах барабана Рождественского собора (г. Суздаль)

Ил. З. АУ в восьмерике Успенского собора (г. Великий Устюг, 2003 г.)

Ил. 5. АУ в окнах барабанов Софийского собора (г. Вологда)

Ил. 6. АУ в окнах барабанов Успенского собора Троице-Сергиевой лавры (2002 г.)

Ил. 8. АУ в верхнем фрагменте оконной рамы восьмерика Троицкой церкви (с. Шарапово, М.О., 2005 г.)

Ил. 9. АУ в оконной раме барабана ц. Василия Блаженного (г. Москва, Красная площадь, Покровский собор что на Рву, 2004 г.)

Ил. 10, 11. АУ в окнах барабана и северного фасада ц. Покрова Пресвятой Богородицы в Красном селе (г. Москва, 2009 г.)

Ил. 12. АУ в оконной раме барабана в приделе св. Уара Архангельского собора Московского Кремля (2010 г.)

Ил. 13. АУ в среднем окне южного фасада ц. Св. Троицы (п. Измайлово Московской обл. 2009 г.)

Ил. 14. АУ во фрагменте окна 1-го яруса колокольни Иван Великий (г. Москва, 2008 г.)

Ил. 15. Храм сщмч. Антипы на Колымажном дворе (г. Москва, 2009 г.). Новые оконные рамы с прозрачными АУ, вписанными в сектор – в соответствии с формой оконного заполнения

Ил. 16. АУ в арочных окнах ротонды ц. Знамения Новоспасского мужского монастыря (г. Москва, 2010 г.)

М. С. Чуракова

Реставрация произведения И. Е. Репина «Гайдамаки на Умани готовят оружие»

Ил. 1. И. Е. Репин. «Гайдамаки на Умани готовят оружие». Общий вид. До реставрации

Ил. 2. И. Е. Репин. «Гайдамаки на Умани готовят оружие». Фрагмент со штампом Музея революции. До реставрации

Ил. 3. И. Е. Репин. «Гайдамаки на Умани готовят оружие». Фрагмент оборота картины с газетной бумагой на кромках

Ил. 4. И. Е. Репин. «Гайдамаки на Умани готовят оружие». Прорыв авторского холста

Ил. 5. И. Е. Репин. «Гайдамаки на Умани готовят оружие». Фрагмент с расслоением красочного слоя

Ил. 6. Открытка 1930-х годов с изображением картины

Ил. 7. И. Е. Репин. «Гайдамаки на Умани готовят оружие». Общий вид. В процессе укрепления красочного слоя

Ил. 8. И. Е. Репин. «Гайдамаки на Умани готовят оружие». Общий вид. В процессе подведения реставрационного грунта

Ил. 9. И. Е. Репин. «Гайдамаки на Умани готовят оружие». Фрагмент. В процессе реставрации. Раздублирование кромок

Ил. 10. И. Е. Репин. «Гайдамаки на Умани готовят оружие». Общий вид. После реставрации

Е. Н. Шелкова, Б. Т. Сизов, И. В. Фомин

Беспроводная система контроля температурно-влажностного режима соборного комплекса Ферапонтова монастыря

Ил. 1. Соборный комплекс XV–XVII вв. Ферапонтова монастыря

Ил. 2. Монитор системы

Ил. 3. Отображение контролируемых параметров на экране монитора в режиме реального времени

Ил. 4, 5. Датчики (термогигрометры) в нижней зоне интерьера и в барабане собора

Ил. 6, 7. Датчик температуры (южная стена в соборе)

Ил. 8. Наружный датчик (термогигрометр)

Ил. 9, 10. Датчики (термогигрометры) в подклете северной паперти собора и в ц. Мартениана

Ил. 11. Датчик (термогигрометр) в ризнице

Ил. 12. Отображение на экране монитора температуры и влажности в контролируемых помещениях в виде графиков изменения параметров за интересуемый период

Поделитесь на страничке

Следующая глава >

Похожие главы из других книг

Иллюстрации

Из книги Традиция "внутренних школ" ушу автора Малявин Владимир Вячеславович

Иллюстрации Рис. 1. Корреляции суточного и годового циклов с действием инь и ян по эмблеме Великого Предела.Цифры внешнего круга обозначают месяцы, цифры внутреннего круга — часы суток. Рис. 2. Взаимодействие между "пятью стихиями" Рис. 3. Схема порождения Великого


Иллюстрации

Из книги Повседневная жизнь греческих богов автора Сисс Джулия

Иллюстрации Младенец Зевс, младший сын Кроноса и Реи, на острове Крит с нимфой Амалфеей и богом


Иллюстрации

Из книги Газетный мир Московского университета автора Кузнецов Иван Васильевич

Иллюстрации Президент Российской Федерации В.В. Путин на заседании VII Съезда Российского Союза ректоров (2002) Посещение Председателем КНР Цзянь Цзэминем и Президентом России В.В. Путиным МГУ (2001) Открытие Фундаментальной библиотеки МГУ (январь 2005) 250-летний юбилей


Иллюстрации

Из книги Пассионарная Россия автора Миронов Георгий Ефимович


Иллюстрации

Из книги Затерянные миры автора Носов Николай Владимирович

Иллюстрации Венесуэла Тепуи у реки Ориноко Канайма — самое популярное место в Венесуэле у туристов По скальной полке можно пройти за «стеной» водопада Водопад Анхель Затерянные миры Каждая из столовых гор образует свою замкнутую экосистему Цветок


Иллюстрации

Из книги Повседневная жизнь Москвы на рубеже XIX—XX веков автора Андреевский Георгий Васильевич


Иллюстрации

Из книги Профессия: режиссер автора Эфрос Анатолий Васильевич


Иллюстрации

Из книги Самоучитель олбанского [HL] автора Кронгауз Максим Анисимович

Иллюстрации Автор и смайлик Лолкот. Начало истории о морже, который потерял ведро Вверху: Девушка из КозьмодемьянскаВнизу: Козьмодемьянск. Старинный рисунок и Google Earth Еще немного о британских ученых Тот самый мотороллер Рождение мема Чумазик и фотожабы с


Иллюстрации

Из книги Праздники, обряды и таинства в жизни христиан Беларуси автора Верещагина Александра Владимировна


Иллюстрации

Из книги Константин Коровин вспоминает… автора Коровин Константин Алексеевич


Иллюстрации

Из книги Колесо Фортуны. Репрезентация человека и мира в английской культуре начала Нового века автора Нестеров Антон Викторович

Иллюстрации 1. Мастер Коэтиви (Анри де ВюлкопР). Философия и Фортуна. Миниатюра 1460–1470. MS 42. Музей Жана Пола Гетти 2. Утешение Философией. Миниатюра. XV в. MS Fran?ais 809. Французская национальная библиотека 3. Колесо Фортуны. Настенная роспись. XIII в. Рочестерский собор.


Иллюстрации

Из книги Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3 автора Коллектив авторов

Иллюстрации О. В. Архангельская, А. А. Бринцева. Реставрация портретов царей Ивана Грозного и Алексея Михайловича из собрания Егорьевского историко-художественного музея Ил. 1. Портрет царя Алексея Михайловича. Общий вид. До реставрации Ил. 2. Портрет царя Алексея


Иллюстрации

Из книги Австро-Венгрия: судьба империи автора Шарый Андрей Васильевич


Иллюстрации

Из книги Лики России (От иконы до картины). Избранные очерки о русском искусстве и русских художниках Х-ХХ вв. автора Миронов Георгий Ефимович

Иллюстрации «Владимирская Богоматерь». Конец XI-нач. XII вв. «Чудо Георгия о змие». Сер. XIV в. Андрей Рублёв. «Чудо Георгия о змие». XV в. «Спас на престоле». Нач. XV в. Андрей Рублёв. «Троица». Нач. XV в. Симон Ушаков. «Архангел Михаил, попирающий дьявола». 1676 г. Иван Никитин.


Иллюстрации

Из книги Машины зашумевшего времени [Как советский монтаж стал методом неофициальной культуры] автора Кукулин Илья Владимирович

Иллюстрации Религиозно-мистические основы монтажа в модернистском искусстве и возникновение монтажа 1. М. Шагал. Посвящение Аполлинеру. 1911–1912.Масло, холст, золотая и серебряная пыль. 200 ? 189,9 см.Городской музей Ван Аббе, Эйндховен, Нидерланды. 2. Эль Лисицкий.Обложка


Иллюстрации

Из книги Традиция, трансгрессия, компромисc. Миры русской деревенской женщины автора Адоньева Светлана Борисовна