Художественные предпочтения публики
Художественные предпочтения публики
Одной из основных задач социологических исследований публики художественных музеев и выставок является анализ художественных предпочтений, выказываемых зрителями к тем или иным произведениям, мастерам и периодам[69]. Это дает возможность реконструировать систему художественных ценностей публики, избирательность восприятия зрителей, особенности их художественного опыта[70].
Анкетируемых просили написать имена любимых художников. Ответы на этот вопрос анализировались с точки зрения разделов экспозиции и по персоналиям, рассматривалось соотношение предпочтений в отечественном и зарубежном искусстве.
Таблица 2.26
Любимые художники посетителей основной экспозиции (в % к числу опрошенных)
Как можно видеть, доминирующие позиции в художественных предпочтениях публики основной экспозиции на протяжении двух десятилетий занимают художники первой половины XIX века (Айвазовский, Брюллов) и второй половины XIX века, передвижники (Репин, Шишкин, Куинджи, Суриков). Доля художника рубежа XIX и XX веков на протяжении последних десятилетий была сравнительно низкой.
Популярность Кустодиева в опросе 2003–2004 гг. объясняется тем, что в это время проходила большая персональная выставка этого мастера, которая непосредственно примыкала к основной экспозиции. В этом же опросе в списке популярных художников оказался
Малевич, «Черный квадрат» которого до этого долго обсуждался в СМИ в связи с его продажей банком и конкуренцией различных музеев за право получить его в своё собрание. И, наконец, появление имени Левитана в списке популярных художников в опросе 2009–2010 годов связано с проходившей во время опроса персональной выставкой этого художника.
На протяжении двух десятилетий первые две позиции с большим преимуществом в списке наиболее популярных художников занимали Айвазовский и Брюллов. В опросе 2000 года первые два места в списке оказались у Куинджи и Репина, но во время этого опроса на основной экспозиции отсутствовали работы Айвазовского, и монтировалась персональная выставка Брюллова, которая открылась уже в то время, когда исследование было на завершающей стадии.
Списки семи наиболее популярных художников в 1993–1994 гг. и в 1998 г. идентичны. Вслед за Айвазовским и Брюлловым идут передвижники – Репин и Шишкин. Последние три позиции занимают художники рубежа XIX и XX веков – Серов, Врубель и передвижник Васнецов.
В 2000 году первую позицию в списке популярных художников занимает Куинджи, который в предыдущих опросах не входил вообще в парад популярности. Понятно, что в связи с отсутствием в экспозиции Айвазовского и частично Брюллова на первые позиции должны были выйти передвижники. Но Куинджи опережает бессменного лидера среди передвижников – Репина. Более того, в опросах 2003–2004 гг. и 2009–2010 гг. Куинджи сохраняет свои лидирующие позиции среди передвижников.
Вообще художественные предпочтения посетителей основной экспозиции оказались на редкость устойчивыми. На протяжении 17 лет с 1993 года самыми любимыми у публики были художники реалистических направлений XIX века. Причем бесспорными лидерами среди них были и остаются Айвазовский и Брюллов. Древнерусское искусство и классический русский авангард предпочитает незначительная часть публики – менее 4 % от всех опрошенных. В опросе 2009–2010 гг. в качестве любимых называют художников ХХ века 5,5 % от всех опрошенных.
Посетителей основной экспозиции Русского музея русское искусство интересует гораздо больше, чем западноевропейское. Соотношение предпочтений к тому и другому искусству 3:1. Интерес к традиционному искусству также значительно выше, чем к нетрадиционному – на каждые три любимых традиционных художника называется один нетрадиционный.
Таблица 2.27
Ранг популярности художников в опросах на основной экспозиции
Таблица 2.28
Интерес к различным разделам экспозиции (в % к числу опрошенных)
В западноевропейском искусстве посетители основной экспозиции Русского музея в наибольшей степени предпочитают новое искусство (импрессионистов и постимпрессионистов), на втором месте – искусство старых мастеров и совсем незначительная часть опрошенных (около 2 %) называют художников классического авангарда. Все последующее европейское искусство ХХ века практически остается без внимания.
На временных выставках, где публика более специальная и в художественном отношении более искушенная, парад предпочтений несколько иной.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.