Ценностные ориентации публики ГРМ в сфере художественной культуры

Ценностные ориентации публики ГРМ в сфере художественной культуры

Внутренним, личностным контекстом опыта в изобразительном искусстве является художественный и общекультурный опыт. С целью выявления особенностей этого опыта мы просили посетителей оценить свой собственный интерес к различным сферам художественной культуры – литературе, музыке, театру, изобразительному искусству и кино – по пятибалльной шкале.

Иерархия предпочитаемых посетителями ГРМ видов искусства в трех последних опросах на основной экспозиции различна. В исследованиях 2003–2004 гг. и 2009–2010 гг. первые две позиции занимали «Художественная литература» и «Музыка». «Изобразительное искусство» было на четвертой или пятой позиции. По результатам опроса 2000 года «Изобразительное искусство» оказалось на первом месте, тогда как «Музыка» и «Художественная литература» – на втором и третьем месте. Вполне возможно, это объясняется тем, что опрос 2000 года проводился летом, и среди посетителей

было 58,7 % иногородних и 34,3 % жителей Петербурга, тогда как в других опросах, которые проводились зимой и весной, большая часть посетителей составляли жители Петербурга. В опросе на основной экспозиции 2003–2004 гг. было 60,2 % жителей Петербурга и 33,4 % иногородних. По-видимому, у иногородних посетителей по сравнению с жителями Петербурга иная иерархия ценностей в сфере художественной культуры.

Таблица 2.29

Интерес к различным сферам художественной культуры. Распределение публики по рангам

В большинстве опросов потенциальной публики вне музея «Изобразительное искусство» в иерархии предпочтений обычно занимает 4 или 5 позицию. Например, в двух опросах студентов в 5 вузах города в 1995 и 2010–2011 гг. «Изобразительное искусств» занимало 5 место, тогда как на первых местах была «Музыка», «Художественная литература», «Кино».

На различных выставках ранг «Изобразительного искусства» несколько выше, чем на основной экспозиции.

Однако разброс интересующихся различными сферами художественной культуры не является значительным – от 75 % до 90 % всех опрошенных на основной экспозиции и различного рода выставках выражают интерес к художественной литературе, музыке, кино, театру и изобразительному искусству. Это означает, что в музей приходят культурно просвещенные люди, которые читают художественную литературу, слушают музыку, ходят в театры и музеи, смотрят кино. И такие посетители составляют подавляющее большинство.

Для того чтобы выяснить конкретные предпочтения в различных сферах художественной культуры, респондентов просили написать любимых или наиболее предпочитаемых авторов и произведения в каждом из этих видов искусств. По каждому виду искусств ответы классифицировались в определенные рубрики и математически обрабатывались.

Художественная литература. Посетители основной экспозиции ГРМ отечественную литературу предпочитают зарубежной – на каждого названного зарубежного писателя приходится два русских, а прозу – поэзии, впрочем, как и посетители всех других выставок, на которых проводились опросы.

На основной экспозиции в течение последнего десятилетия шло увеличение доли предпочтений в зарубежной литературе. На выставках доля тех, кто выбирает зарубежную литературу, выше, чем на основной экспозиции, а на выставках искусства новейших течений выше, чем на выставках традиционного искусства. Это означает, что в сфере художественной литературы интересы посетителей Русского музея постепенно смещаются в сторону интернационального контекста.

В русской литературе авторов ХХ века как наиболее любимых называют значительно чаще, чем авторов ХIХ века. Однако в список наиболее популярных авторов («звезд») вошли Пушкин, Достоевский, Толстой, Лермонтов, Тургенев, Гоголь, Чехов, Бунин, Куприн, Булгаков, Набоков. Как можно видеть, из десяти наиболее популярных русских авторов 6 представляют литературу ХIХ века и 4 – литературу ХХ века, т. е. список авторов ХХ века, которых предпочитают посетители музея, гораздо шире, чем список писателей ХIХ века. Иначе говоря, посетители Русского музея в предпочтениях в литературе ХIХ века демонстрируют однообразие и солидарность, тогда как в литературе ХХ века – многообразие.

Таблица 2.30

Характер предпочитаемой литературы (в % к числу опрошенных)

Парад популярности русских писателей выглядит следующим образом:

Основная экспозиция. 2000 г. – 1. Толстой (11,4 %), 2. Булгаков (9,2 %), 3. Пушкин (9,0 %), 4. Достоевский (8,4 %), 5. Лермонтов (3,8 %), 6. Гоголь (3,8 %), 7. Чехов (3,4 %), 8. Набоков (3,0 %), 9. Бунин (1,4 %).

Основная экспозиция. 2003—2 0 0 4 г г. – 1. Булгаков (11,4 %), 2. Достоевский (8,1 %), 3. Толстой (6,5 %), 4. Пушкин (6,0 %), 5. Чехов (3,6 %), 6–8. Лермонтов (2,9 %), Тургенев (2,9 %), Бунин (2,9 %), 9. Куприн (2,5 %), 10. Гоголь (2,2 %).

Список 2000 года в большей степени отражает приоритеты в художественной литературе у иногородних, тогда как списки 2003–2004 гг. и 2009–2010 гг. – у жителей Петербурга.

Основная экспозиция. 2009–2010 гг. – 1. Достоевский (10,3 %),

2. Булгаков (8,6 %), 3. Толстой (6,5 %), 4. Пушкин (5,9 %), 5. Чехов (5,3 %). 6. Гоголь (3,6 %), 7. Лермонтов (3,4 %), 8. Набоков (1,5 %).

«К. Брюллов» (2000) — 1. Пушкин (11,1 %), 2. Достоевский (9,3 %), 3. Булгаков (8,4 %), 4. Толстой (5,4 %), 5. Лермонтов (3,6 %), 6. Набоков (2,4 %), 7. Бунин (2.4 %), 8. Гоголь (2,1 %).

«Мир искусства» (1998) – 1. Булгаков (10,6 %), 2. Пушкин (9,4 %)

3. Достоевский (8,2 %), 4. Толстой (7,3 %), 5. Набоков (7,3 %), 6. Бунин (6,3 %), 7. Чехов (6,3 %), 8. Лермонтов (4,2 %), 9. Тургенев (3,3 %).

«Искусство против географии» (2000—2001) – 1. Достоевский (10,8 %), 2. Булгаков (10,2 %), 3. Набоков (4,5 %), 4. Пушкин (3,9 %), 5. Чехов (3,1 %).

Как можно видеть, в течение последнего десятилетия состав наиболее популярных русских писателей у посетителей основной экспозиции изменился незначительным образом, но менялся их ранг в иерархии. Достоевский в 2000 году занимал 4 позицию, в 2003–2004 гг. – вторую, и в 2010 году возглавил парад популярности русских писателей.

Литературные предпочтения посетителей выставок варьируют от выставки к выставке, хотя это тот же список авторов, что и на основной экспозиции. На выставках традиционного искусства иерархия

предпочитаемых писателей более консервативна, чем на выставках искусства ХХ века. Так на выставке «Искусство против географии» в пятерку наиболее предпочитаемых авторов вошли два писателя ХХ века – Булгаков и Набоков – на втором и третьем месте в иерархии предпочитаемых писателей.

В зарубежной литературе у посетителей основной экспозиции интерес к ХХ веку существенно выше, чем к литературе предшествующих эпох. В ХХ веке популярностью пользуется серьезная, «интеллектуальная» и «хорошая» литература. Однако в опросе 2000 года, где преобладали иногородние, интерес к зарубежной литературе XVIII и XIX века значительно выше, чем в последующих опросах, где приоритеты находятся явно в ХХ веке.

На выставках соотношение предпочтений в зарубежной литературе до ХХ века и ХХ века зависит от характера представленного искусства – чем современнее выставка, тем выше доля людей, которые предпочитают зарубежных писателей ХХ века.

Музыка. Посетители основной экспозиции ГРМ филармоническую музыку предпочитают нефилармонической. В филармонической музыке приоритетной является классика до ХХ века. В этом направлении интерес к зарубежной музыке значительно выше, чем к отечественной, тогда как в филармонической музыке ХХ века предпочтения отдаются отечественной музыке. Интересы в нефилармонической сфере распределились примерно поровну между отечественной и зарубежной музыкой.

Парад популярности композиторов у посетителей основной экспозиции выглядит следующим образом:

Основная экспозиция. 2000 г. – 1. Чайковский (16,1 %), 2. Бетховен (10,8 %), 3. Моцарт (10,6 %), 4. Бах (9,8 %), 5. Вивальди (5,0 %), 6. Шопен (3,8 %), 7. Верди (1,8 %).

Основная экспозиция. 2003—2 0 0 4 г г. – 1. Чайковский (12,3 %), 2. Моцарт (10,8 %), 3. Бетховен (7,1 %), 4. Бах (6,0 %), 5. Вивальди (4,9 %), 6. Шопен (4,0 %), 7. Рахманинов (3,4 %).

Основная экспозиция. 2009—2010 гг. – 1. Чайковский (9,6 %), 2. Моцарт (6,9 %), 3. Бетховен (4,2 %), 4. Бах (3,8 %), 5. Рахманинов (3,1 %), 6. Шопен (3,1 %), 7. Вивальди (2,5 %).

Как можно заметить, списки наиболее предпочитаемых композиторов возглавляет Чайковский, дальше идут зарубежные классики до ХХ века: Моцарт, Бетховен, Бах, Вивальди, Шопен. И на последнем месте в опросе 2000 г. – Верди, в опросе 2003–2004 гг. – Рахманинов, и в опросе 2009–2010 гг. – Вивальди. В целом на два популярных имени русских композиторов называют пять зарубежных.

В нефилармонической музыке поп-музыка и рок-музыка гораздо популярнее эстрадной.

На выставках структура музыкальных предпочтений посетителей в целом аналогична той, что выявлена на основной экспозиции. Однако на выставках искусства ХХ века, особенно на выставках новейших течений, увеличивается доля посетителей, предпочитающих нефилармоническую музыку по сравнению с выставками традиционного искусства.

Парад популярности композиторов среди посетителей выставок следующий:

«К. Брюллов» (2000) – 1. Чайковский (24,0 %), 2. Моцарт (10,8 %), 3. Бетховен (9,6 %), 4. Рахманинов (6,3 %), 5. Бах (6,3 %), 6. Вивальди (5,7 %), 7. Шопен (4,8 %).

«Мир искусства» (1998) – 1. Чайковский (16,3 %), 2. Моцарт (15,1 %), 3. Бетховен (10,9 %), 4. Бах (7,6 %), 5. Рахманинов (6,6 %), 6. Шопен (6,3 %), 7. Вивальди (5,4 %).

«Искусство против географии» (2000–2001) – 1. Чайковский (7,3 %), 2. Бах (6,5 %), 3. Моцарт (5,9 %), 4. Бетховен (5,7 %). 5. Рахманинов (3,1 %).

Музыкальные предпочтения посетителей выставок, как можно видеть, мало чем отличаются от музыкальных предпочтений посетителей основной экспозиции. Первое место во всех опросах занимает Чайковский, вторые-четвертые места – у Моцарта, Бетховена, Баха.

Театр. Посетители основной экспозиции и различных выставок Русского музея драматические театры предпочитают музыкальным. Петербургские театры существенно популярнее театров из других городов. Наибольшей популярностью пользуются БДТ, МДТ и Мариинский театр. Однако на протяжении последнего десятилетия шло постепенное снижение интереса к театрам.

Таблица 2.31

Предпочитаемая музыка (в % к числу опрошенных)

Таблица 2.32

Предпочтения в сфере театра (в % к числу опрошенных)

Кино. В сфере кино в течение последнего десятилетия у посетителей основной экспозиции ГРМ произошло существенное изменение приоритетов – в 2000 году интерес к отечественному кино был значительно выше, чем к зарубежному. В 2010 году предпочтений в зарубежном кино больше, чем в отечественном.

В отечественном кинематографе наиболее популярным является советское кино до начала перестройки (Рязанов, Михалков). На втором месте – современное кино, и, наконец, третью позицию занимает отечественное некоммерческое кино (Тарковский).

В зарубежном кинематографе наиболее популярным является современное кино, на втором месте – зарубежная классика.

Структура предпочтений в кино у посетителей выставок зависит от характера выставки – чем традиционнее представленное на выставке искусство, тем выше доля предпочтений в отечественном кино с акцентом на классике советского периода. Зрители выставок искусства новейших течений зарубежные фильмы предпочитают отечественным.

#На всех других выставках приоритет у отечественных фильмов. В отечественном кино предпочтение отдаётся классическому советскому кино, а в зарубежном – современному.

Таблица 2.33

Предпочтения в сфере кино (в % к числу опрошенных)

Обсуждение результатов. Чтобы прочитать книгу, нужно уметь читать, чтобы увидеть выставку, нужно уметь смотреть. То есть необходим предварительный общекультурный и художественный опыт, чтобы оказаться в музее и увидеть то, что там экспонируется.

Большинство посетителей Русского музея (от 75 % до 90 %) – широко образованные люди. В их интересы входит не только изобразительное искусство, но и литература, музыка, театр, кино. Они имеют вполне определенные предпочтения в каждой из этих сфер художественной культуры.

Более половины (две трети) посетителей в своей биографии имели предшествующий посещению музея опыт в различных формах художественного образования и самообразования – занимались в художественных кружках и школах, посещали занятия и лекции в музеях, читали книги и альбомы по искусству, коллекционировали предметы искусства.

Следовательно, следует признать, что аудитория Русского музея имеет культурный капитал в виде общекультурного и специального художественного опыта, который и дает им возможность быть полноценными зрителями.

Конечно, компетентные зрители с глубоким и устойчивым интересом к изобразительному искусству составляют меньшинство аудитории Русского музея – от 20 % до 50 % (на основной экспозиции и различного рода выставках) посетителей регулярно посещают музей; от 20 % до 50 % приходят в музей с художественными мотивами; от 15 % до 25 % посетителей имеют высокий и устойчивый интерес к изобразительному искусству. Это данные последнего десятилетия, которые являются результатом социокультурных трансформаций в период перестройки и в постсоветский период.

Социокультурные характеристики публики Русского музея – художественный опыт, интересы и предпочтения – существенно изменились за последние 25 лет. Коренные изменения произошли в 1988–1992 годах. Если в середине 1980-х на основной экспозиции постоянных посетителей было менее 10 %, а на выставках – не многим более 20 % от всех посетителей, то первые выставки русского авангарда и последовавшие за ними выставки традиционного русского искусства привлекли небывалое до этого количество компетентных зрителей, регулярно посещающих Русский музей (от 45 % до 64 % от всех посетителей). Можно предположить, что эти выставки

не только привлекали компетентных зрителей, но и формировали их из пришедшей туда молодежи.

После 1992 года перестроечный энтузиазм у потенциальных посетителей музея резко снизился, но структурные изменения аудитории сохранились. В 1990-е и в первое десятилетие 2000-х доля зрителей, регулярно посещающих Русский музей, была существенно выше, чем до перестройки. При этом структурные изменения распространились на аудитории различных выставок – чем традиционнее представленное на выставке творчество, тем меньше доля посетителей с устойчивым и глубоким интересом к изобразительному искусству и тем меньше компетентных зрителей, регулярно посещающих Русский музей.

Художественные предпочтения и вкусы основной части посетителей ГРМ на протяжении 1990-х годов оставались устойчивыми и ограничивались преимущественно традиционным искусством ХIХ века, и лишь в конце 1990-х на выставках искусства ХХ века в перечень наиболее предпочитаемых художников стали попадать представители классического русского авангарда, где самым популярным художником является К. Малевич.

Однако, несмотря на то, что на большинстве выставок первые места в иерархии предпочтений занимают русские художники традиционного искусства XIX века и рубежа XIX и ХХ веков, чем более современной (ближе к нам по времени представленное искусство) является выставка, тем выше доля художников ХХ века в структуре художественных предпочтений. За последние 20 лет доля художников русского авангарда в структуре предпочтений постоянно росла, и сейчас на некоторых выставках новейших течений художники классического русского авангарда впервые оказались на вершине иерархии предпочтений.

Художественные предпочтения в изобразительном искусстве, литературе, музыке, кино, театре у посетителей Русского музея образуют сложные, неустойчивые структуры. Однако можно проследить некоторые тенденции, которые отличают зрителей на различных выставках. В целом художественные предпочтения посетителей традиционных выставок более консервативны по сравнению с таковыми на выставках искусства ХХ века. Если пришедшие на выставки традиционного искусства предпочитают в большей степени русских художников XIX века, импрессионистов и постимпрессионистов в зарубежном искусстве, Пушкина, Толстого и литературу рубежа XIX и ХХ

веков, классическую европейскую и русскую музыку, классику советского кино, музыкальный театр, то посетители выставок новейших течений более склонны к драматическому театру, классике европейского кино, русскому интеллектуальному и современному кино, зарубежной не филармонической музыке. В литературе они отдают предпочтение Достоевскому и зарубежным писателям ХХ века, в изобразительном искусстве – художникам ХХ века, отечественным и зарубежным.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.