О. О. Рыжова, В. А. Распопина. Исследование и реставрация «Портрета архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого» и «Портрета митрополита Петра Могилы» из фондов Национального историко-культурного Киево-Печерского заповедника

О. О. Рыжова, В. А. Распопина. Исследование и реставрация «Портрета архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого» и «Портрета митрополита Петра Могилы» из фондов Национального историко-культурного Киево-Печерского заповедника

Украинские портреты духовных лиц XVIII–XIX вв. – тот культурный феномен, вопрос происхождения и генезиса которого привлекал и продолжает привлекать исследователей. Изучение данного явления велось и ведется преимущественно в русле изучения стилистики{144} и каталогизации{145}. Технико-технологические исследование проводилось единожды и в неполном объеме{146}.

«Портрет архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого» [инв. КПЛ-П-29, 218x132], датируемый XVIII в., из фондов Национального Киево-Печерского заповедника поступил на реставрацию в мастерские Центра научной реставрации и экспертизы в 2003 г. в рамках программы по подготовке к выставке «Український портрет XVI–XVIII ст.», которая проходила в 2005 г. в залах Украинского Национального художественного музея{147}.

«Портрет митрополита Петра Могилы» [инв. КПЛ-П-93, 261x157], датируемый XIX в., из фондов Национального Киево-Печерского заповедника находится на плановой реставрации в мастерских Центра научной реставрации и экспертизы с 2006 г. (публикуется впервые).

Перед реставрацией и в рамках технологического исследования были проведены следующие мероприятия:

– визуальное исследование поверхности живописи под микроскопом;

– исследование и фотофиксация картины в видимом свете и в свете видимой люминесценции на черно-белую и цветную негативную пленку;

– определение состава пигментов и связующего методами микрохимического, термохимического, люминесцентного и эмиссионного спектрального анализов;

– с живописи были отобраны микропробы красочного слоя и изготовлены микрошлифы поперечного среза живописи, структура шлифа изучена в поляризованном белом свете и в свете видимой люминесценции, возбуждаемой УФ-лучами; пигментный состав подписи определен методом эмиссионного спектрального анализа.

Полученная в результате исследований информация позволила выработать оптимальную методику работы с покровным слоем, грамотно провести реставрацию и уточнить датировку и технику написания портретов.

«Портрет архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого». Визуальное исследование общего состояния произведения показало, что основа – авторский холст – среднезернистый, прямого полотняного редкого плетения, сшивной. Картинное полотнище состоит из двух частей: правая часть холста – 88 см, левая – узкая полоса 44 см; в левой части картины вертикальный шов по всей высоте холста. Холсты подобного типа – сшивные, прямого полотняного плетения и аналогичной плотности плетения – используются в русской портретной живописи последней четверти-десятилетии XVII в.{148}. Кромки авторского холста обрезаны. Холст дублирован и натянут на новый подрамник.

Грунт. Двухслойный, цветной, эмульсионный. Первый, нижний слой слабоокрашенный: наполнитель – мел, красные вкрапления (частицы охры красной), связующее – клей, масло. Второй слой – визуально темного красно-коричневого цвета, наполнитель – мел, охра красная, связующее – клей, масло. При исследовании стратиграфии пробы красочного слоя помимо двухслойного грунта просматриваются проклейки из животного клея: проклеен холст перед грунтованием и оба слоя грунта после нанесения, перед живописью. Двухслойные цветные эмульсионные грунты в большей степени характерны для произведений русской живописи периода начала 1750-х и до начала 1760-х гг.{149}; на цветных двухслойных, но клеевых грунтах написана группа русских портретов последней четверти-десятилетия XVII в.{150}.

Опираясь на полученные результаты исследований грунта исследуемого портрета и, сопоставляя их с опубликованными данными по грунтам русской портретной живописи XVII–XVIII вв., приведенными нами в качестве аналогий, «Портрет архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого» (инв. Ж-29) возможно датировать серединой XVIII в.

Красочный слой – тонкий, однослойный. В местах использования белил – слабофактурный. Зеленый красочный слой в изображении драпировки включает в себя медный пигмент, искусственный азурит, связующее – темпера, масло. Медным пигментом на масляном связующем сделаны лессировочные слои. Красный красочный слой в изображении герба состоит из киновари, сурика свинцового, свинцовых белил, связующее – темпера, масло. Синий красочный слой в изображении скатерти стола содержит индиго, синюю охру{151}, свинцовые белила, связующее – масло.

Тип холста, набор пигментов и смешанная техника (темпера – масло), апеллирующие к технологии скорее последней четверти XVII в.{152}, нежели второй половины XVIII в., косвенно подтверждают датировку портрета не позднее середины XVIII в., сделанную выше на основании типа грунта.

Покровный слой – частично сохранившаяся (неравномерно удаленная) потемневшая олифа. Участки оставленного покровного слоя и участки, где покровный слой удален, четко разграничены.

Предыдущие реставрации. Консервационные меры, включающие в себя укрепление красочного слоя, дублирование холста, натягивание сдублированного холста на новый подрамник и частичное удаление покровного слоя, были проведены в 1963 г. на Киевском творческо-производственном комбинате «Художник» Национального Союза художников Украины.

К реставрации до середины XIX в. относятся переписанная внизу надпись и, там же, участки цветных мастиковок (состав: свинцовые белила, сиена, сажа, мел; в качестве связующего – масло), покрытые слоем потемневшей олифы. К этому же времени можно отнести незначительные записи по прорывам в области изображения клобука, также скрытые слоем потемневшей олифы. Таким образом, к реставрационным мерам, проведенным до середины XIX в., можно отнести промывку красочного и покровного слоя, мастиковку утрат цветными шпаклевками на масляном связующем, записи (правда, весьма незначительные) по утратам и покрытие наново олифой.

Визуальное исследование покровного слоя в УФ-излучении показало: в местах, где олифная пленка удалена и смыты лессировочные слои, свечение отсутствует, участки живописи смотрятся темными пятнами. Олифная пленка не поврежденная, имеет характерное молочно-голубоватое свечение старых лаков. Темными пятнами смотрятся межлаковые записи и мастиковки. Первоначальный покровный слой, сохранившийся незначительными фрагментами, имеет желтовато-зеленоватое свечение.

Визуальное исследование покровного и красочного слоя под микроскопом показало: неповрежденная олифная пленка сильно потемнела; в местах, где олифная пленка удалена, удалены вместе с ней также и лессировочные слои.

Реставрация. Проведены пробы на растворимость покровного слоя на световых частях живописи и тенях:

– проба, сделанная дистиллированной водой показала, что покровной слой не растворяется водой;

– проба, сделанная пиненом (терпентином), а также эмульсией терпентин: спирт, не дала положительных результатов;

– проба, сделанная диметилсульфоксидом на неповрежденных участках покровной пленки показала следующие результаты: олифная пленка, обработанная диметилсульфоксидом, равномерно набухает и достаточно легко «разгоняется» (выравнивается) мягкой плоской кистью, смоченной в пинене.

Благодаря этому стало возможным сгладить (нивелировать) резкие границы между участками неповрежденной олифной пленки и участками живописи, где покровной слой был удален вместе с лессировочными слоями. Таким образом, в ходе визуальных исследований и экспериментальных проб был подобран оптимальный растворитель для дальнейшей работы с лаковой пленкой.

На реставрационном совете было принято решение удалить поверхностные загрязнения по всей площади картины, подвести грунт в места утрат красочного слоя, провести утончение и выравнивание лакового слоя, нанести промежуточный слой лака, тонировать места утрат.

В результате проведенных исследовательских, консервационных и реставрационных мероприятий «Портрет архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого» (инв. Ж-29, 218x132) занял достойное место в экспозиции масштабной международной выставки, а результаты технологических исследований позволили датировать портрет не позднее середины XVIII в. и определить технику исполнения как смешанную – темперно-масляную.

«Портрет митрополита Петра Могилы». Визуальное исследование общего состояния произведения показало, что основа – авторский холст – мелкозернистый, прямого плотного полотняного плетения, сшивной. Картинное полотнище состоит из двух частей: правая часть холста – 96 см, левая – 61 см; в правой части картины вертикальный шов по всей высоте холста. Холст дублирован и натянут на новый подрамник.

Грунт. Однослойный, визуально – серый (по результатам физико-химических исследований – белый), фабричный. Наполнитель – свинцовые белила, мел, кремнезем, связующее – эмульсионное. При исследовании под микроскопом стратиграфия шлифа следующая: проклейка темно-коричневого цвета (после «отмывки» светло-желтого), грунт – темно-серого цвета (после «отмывки» – белый, имеет светло-серый оттенок).

Красочный слой – тонкий, однослойный. На светах – слабофактурный. Белила – свинцовые. Красочный слой светло-зеленого цвета на изображении ткани на посохе содержит свинцовые белила и составной зеленый; красный – на изображении скрижалей – свинцовые белила, киноварь, органический красный, черную угольную; синий – на изображении рясы – свинцовые белила, берлинскую лазурь; коричневый – на изображении стола – свинцовые белила, охры, черную угольную; голубой – на изображении неба – свинцовые белила, берлинскую лазурь, черную угольную; красочный слой розового цвета мантии состоит из свинцовых белил и киновари.

В грунте и красочном слое картины обнаружены свинцовые белила, содержащие микропримесь серебра.

Набор и сочетание пигментов, идентифицированных в красочном слое картины, состав фабричного грунта характерны для живописи, созданной в первой половине XIX в.

Покровный слой – пожелтевшая пленка масляного лака, частично и неравномерно удаленная вместе с лессировочными слоями на изображении мантии и скатерти стола; локальные очаги глубинного разложения лаковой пленки (вероятно, вследствие ожогов) наблюдаются по всей поверхности красочного слоя картины.

Предыдущие реставрации. Консервационные меры, включающие в себя укрепление красочного слоя, дублирование холста, натягивание сдублированного холста на новый подрамник, были проведены в 1963 г. на Киевском творческо-производственном комбинате «Художник» Национального Союза художников Украины.

Консервация. На реставрационном совете было принято решение удалить поверхностные загрязнения по всей площади картины, подвести грунт в места утрат красочного слоя, провести локальную регенерацию очагов разложения лакового слоя, нанести промежуточный слой лака, тонировать места утрат.

Пробы регенерации очагов разложения лака методом Петенкоффера, методом Кудрявцева-Ракитина и методом нанесения традиционных растворителей{153} непосредственно на пленку лака оказались нерезультативными.

Положительные результаты дал метод непосредственного нанесения формальгликоля (с тонкой мягкой кисти, капельно) на очаги разложения лака{154} с последующим нанесением на уже высохшую пленку лака промежуточного слоя живописного лака (в нашем случае был выбран пихтовый). Количество чередования операций – нанесения формальгликоля и промежуточных слоев лака – диктовалось результатом, однако в нашем случае никогда не было достаточно однократной операции. В результате долгой и кропотливой работы – процесс регенерации очагов разложения лака по всей поверхности продолжался около двух лет – очаги разложения лака были устранены, покровный слой приобрел прозрачность.

В результате проведенных исследовательских и консервационных мероприятий картина «Портрет митрополита Петра Могилы» [инв. КПЛ-П-93, 261 ? 157] подготовлена к завершающему этапу реставрации – восполнению утрат красочного слоя, а результаты технологических исследований позволили датировать портрет первой половиной-серединой XIX в.

Автор статьи выражает благодарность сотрудникам Национального научно-исследовательского реставрационного центра Украины Л. Н. Лугиной и В. И. Терпило за проведенные анализы пигментов методом эмиссионной спектроскопии, а также за микрохимические и стратиграфические исследования проб красочного слоя картины «Портрет архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого».

Данный текст является ознакомительным фрагментом.