А. А. Марченко. Живопись на металле. Проблемы исследования и реставрации (на примере памятников из коллекции Национального Киево-Печерского историко-культурного заповедника)

А. А. Марченко. Живопись на металле. Проблемы исследования и реставрации (на примере памятников из коллекции Национального Киево-Печерского историко-культурного заповедника)

Несмотря на распространенное мнение, что металлические основы – явление довольно редкое в истории живописи [1], на Украине сохранилось достаточно много живописных произведений, выполненных на металлах.

Металлические основы, в отличие от дерева или холста, практически не подвержены деформации под воздействием изменяющихся температуры и влажности окружающей среды, однако подвержены коррозии [2]. Недостатком металлических основ является также и плохое сцепление с красочным слоем [3]. Поэтому такая живопись плохо сохраняется.

Традиция применения металла на Украину пришла с Запада. Известны двухсторонние иконы на медных досках второй половины XVII – начала XVIII в. из археологических раскопок в коллекциях других музеев [4]. Самые ранние памятники на металле из фондов заповедника датируются концом XVII – началом XVIII в.

В Киево-Печерской лавре металл как основу для живописи начали использовать, начиная с XVIII в. (возможно и ранее), что, вероятно, обусловлено наличием пещерных храмов, которые заполнялись святыми образами, а также тем, что монастырь был очень почитаемым и достаточно богатым, имел свою иконописную мастерскую и мог позволить себе использование более дорогого, чем дерево или холст, основания для живописи, к тому же более стойкого к специфическому температурному режиму пещер с очень высокой влажностью.

В коллекции заповедника находится ряд памятников станковой церковной живописи XVIII–XX вв. на разных металлических основах из различных храмов, часть – из церквей Киево-Печерской Лавры.

В XVIII в. часто встречаются сочетания чеканной медной иконой доски и живописных ликов или полного живописного изображения в прочеканенной окантовке. Своеобразное сочетание иконы и оклада на одной поверхности, пришедшее с Запада, характерное для пышного убранства украинского барокко, вероятно, было распространено в киевском регионе и встречается на ряде памятников из коллекции Национального Киево-Печерского историко-культурного заповедника. Некоторые интересные памятники неизвестного происхождения, о части икон известно, из каких они храмов. Пара икон – «Вседержитель» и «Богоматерь Троицко-Ильинская Черниговская» 1743 г. из руин Успенского собора. Группа икон предположительно из Крестовоздвиженской церкви Киево-Печерской Лавры: «Вседержитель», «Богоматерь с младенцем», «Крестовоздвижение», «Св. Антоний Печерский», «Св. Феодосий Печерский» (церковь построена в 1700 г., иконы датируются первой половиной XVIII в., школа Киево-Печерской Лавры). Двусторонние иконы конца XVIII – начала XIX в. – из пещер. Основная часть икон выполнена на медных пластинах, небольшая часть – на железе.

Традиции применения металла под живопись продолжались в течение XIX в. (иконы иконостасов пещерных храмов, аналойные иконы, портреты духовных лиц XIX в.) и в начале XX в.

Металл использовался различный – черный металл, медные сплавы, свинцово-оловянные сплавы, металлы с покрытием, позже – цинк.

Много поздней живописи на металле (черный металл, цинк) XIX–XX вв. в оформлении фасадов церквей ансамбля Киево-Печерской Лавры.

Состояние многих икон аварийное: коррозия основы, деформация углов, нарушение связи грунта и живописи с корродированной основой, расслоение, взбугривание, осыпи живописи, общее поверхностное загрязнение. Большинство икон имеют поздние записи конца XIX в.

Датировки многих икон нашего фонда приблизительные, большая часть находится под записями. Речь о более точной датировке и атрибуции икон может идти только после их реставрации и раскрытия от поздних записей.

Для этого надо решить проблему подбора реставрационных материалов и методик для живописи на металле, проблему стабилизации коррозии металла под живописью.

Традиционным и до последнего времени единственным считалось применение воскосмоляных композиций при реставрации живописи на металле [5, 6]; В коллекции нашего заповедника большая часть живописи была в свое время (начиная с 1970-х гг.) также укреплена воском: вся живопись на металле XVIII–XIX вв. в пещерных и прочих храмах, часть живописи в фондах (из иконостаса на чеканных медных досках, часть небольших двухсторонних икон). Состояние укрепленной живописи вполне стабильное, хотя судить о колорите живописи до и после реставрации сложно. Отмечена активная коррозия металла под восковой замазкой на утрате авторской живописи при удалении изменившейся в цвете неравномерной тонировки.

Исследование технологии живописи на металле нашей коллекции и состояние экспонатов свидетельствует о необходимости подбора и разработки других реставрационных методик.

Вопросы и проблемы, возникающие при исследовании живописи на металле:

– визуальное исследование показывает, что вещи руинированные, зачастую покрыты сплошным слоем записи, коррозией под живописью и загрязнениями;

– исследование поперечного среза живописи на одной иконе дает разнородную картину, из-за того что иконы могли подправляться частично;

– исследование в свете УФ-люминисценции показывает достаточно равномерную поверхность последнего лакового покрытия;

– исследование в инфракрасной области не показывает нижнего контура изображения в случае плотного верхнего (записи);

– металлическая основа делает невозможным рентгенографирование живописи.

Когда мы столкнулись с вопросом реставрации живописи на металле, то никаких данных кроме укрепления живописи воском у нас не было, и первый опыт был по применению обесцвеченного более инертного «пунического» воска для укрепления.

Так как применение воска для укрепления живописи имеет недостатки, особенно на клее-меловых грунтах [7], за последние пять лет был проведен обзор методик и материалов, возможных для реставрации живописи на металле. Большая часть исследования и реставрации проводилась сначала на различных памятниках экспериментального фонда для утверждения к последующему применению на музейных экспонатах.

Материалы, примененные при реставрации живописи на металле:

1. Пунический воск + лак (пихтовый).

2. Лаковое укрепление с наложением заклейки (методика Баранова) [8, 9].

3. Применение синтетических неводных материалов: АК-211, ПВБ [10], Polaroid В-72.

4. Синтетическая смола Beva 371 [11].

5. В результате практической реставрации живописи на металле, укрепленной с применением воска ранее, выяснено, что также возможно применение синтетических материалов при последующих укреплениях (АК-211).

Отдельный вопрос в реставрации живописи на металле – это коррозия металла под живописью, которую невозможно убрать и стабилизировать.

Ингибиторы коррозии для металла не совсем подходят для стабилизации металла под живописью. Бензотриазол (БТА) имеет косметический эффект, так как работает на чистой поверхности металла, в нашем случае металл зачастую покрыт продуктами коррозии. Танин – желательно втирать в поверхность для получения эффекта (что невозможно под живописью), и он интенсивного фиолетово-черного цвета – подходит для стабилизации коррозии черного металла в местах утрат живописи до основы.

По результатам проведенной работы можно охарактеризовать различные материалы, которые использовались нами при реставрации живописи на металле.

Воск «пунический» – хорошо укрепляет живопись, но также насыщает грунты, что может вести к изменению колорита живописи, и воск может окислиться со временем, поэтому не может быть рекомендован для применения.

Лаковое укрепление – оправдывает себя только на тонкой живописи с тонким грунтом или его отсутствием.

ПВБ (поливинилбутираль) – достаточно вязкий даже в небольших концентрациях (2–3 %), неглубоко проходит под живопись, особая осторожность нужна при работе при покрытиях спирторастворимыми лаками.

АК 211 (в изопропаноле, этаноле) – также недостаточно глубоко проходит, но сильнее размягчает жесткий кракелюр.

Polaroid B-72 – возможно применение при работе с археологической живописью и для консервации оборота металла.

BEVA 371 – синтетические смолы имеют будущее как заменитель воско-лаков, но сложны в работе, продолжается изучение применения. Разработанная Густавом Бергером композиция Beva 371 как аналог или заменитель восковых композиций – для укрепления живописи на металле пока в процессе апробаций применения из-за сложности работы и удаления остатков с поверхности живописи Грунт BEVA GESSO – грунт на аналогичном (синтетические смолы) связующем хорошо зарекомендовал себя как неводный реставрационный грунт. Пластичный, нейтральный pH, достаточно простой в обработке, дереставрируется.

Также при укреплении ПВБ возможно применение грунта: поливинилбутираль (ПВБ) + мел.

Вопрос стабилизации коррозии под живописью остается нерешенным.

Главное после консервации живописи на металле, – стабильный температурно-влажностный режим хранения экспонатов. Металлы расширяются и сужаются при колебании температуры, в микротрещины живописи проходит и осаждается водяной пар, провоцируются новые очаги коррозии.

Данным сообщением нам хотелось охарактеризовать использование различных металлов под живопись на примерах некоторых памятников заповедника, наметить круг проблем и вопросов, возникающих при их исследовании и реставрации.

Икона металическая двухсторонняя «Пр. Лаврентий Затворник», «Преп. Прохор Чудотворец». Кон. XVIII – нач. XIX в. 24 ? 20,5 см. Металл (медь), толщина металла 0,1 см, лист кованный, грунт клее-меловой белого цвета, масляная живопись, перегрунтована и переписана с обеих сторон. КПЛ-Ж-473.

Икона находилась в аварийном состоянии. Реставрация 2003 г.: укрепление восколаком (нагретый пуничесий воск с пихтовым лаком и скипидаром с наложением заклейки папиросной бумагой. Бумага удалялась при нагревании, остатки мастики удалялись бензином). Реставрационный грунт эмульсионный: животный клей, сепарированный мел, льняное масло. Выровнено лаковое покрытие. Сделаны пробные зондажи раскрытия, показавшие, что нижняя живопись в удовлетворительном состоянии.

Икона металическая двухстороняя: «Св. христов святитель Михаил митрополит Киевский», «Пр. Григорий чуд, пр. Нектарий». Кон. XVII – нач. XIX в. 24 ? 20,5 см. Медь, толщина 0,1 см, масло. Грунт клее-меловой белого цвета, масляная живопись, перегрунтована и переписана с обеих сторон. КПЛ-Ж-388.

Икона находилась в аварийном состоянии, утрачена связь с основой с обеих сторон. Очаги активной коррозии, грубые мастиковки, утраты. Реставрация: одна сторона – обеспыливание. Обработка металла на утратах живописи БТА. Подведение по кракелюрам и в места утрат под грунт 1 % БТА в эти ловом спирте с последующим укреплением 4 % АК– 2 1 1 в изопропаноле по кракелюрам. Укладывание через 30 минут фторопластовым шпателем, повторное укрепление на следующий день.

Вторая сторона – обеспыливание. Обработка металла БТА. Подведение по кракелюрам и в места утрат под грунт 1 % БТА в этиловом спирте. Укрепление горячим раствором термопластичной смолы ВЕ V A 3 7 1 слабой концентрации (сильно разведенной = 5 % в толуоле и бензине) на прогретую поверхность живописи с наложением заклейки, выглаживанием на следующий день. Исправление деформаций основы по углам выполнено реставратором по металлу. Удаление заклейки, удаление остатков клея уайт-спиритом. Икона – в процессе реставрации.

Икона металлическая «Богоматерь с младенцем». XIX в. (?). 52 ? 34 см. Металл (медь), толщина 0,1 см, чеканка, листовое золочение, маслянная живопись. Грунт белый клее-меловой, живопись масляная, шлифы имеют несколько красочных слоев, свидетельствующих о том, что икону неоднократно поновляли. КПЛ-Ж-16 01.

Икона находилась в аварийном состоянии, приподнятый кракелюр, отставание живописи с угрозой осыпей, осыпи, многочисленные утраты, коррозия под грунтом, многочисленные отверстия основы. Реставрация: обеспыливание. Механическое удаление продуктов коррозии. Обработка металла на утратах живописи БТА. Подведение по кракелюрам и в места утрат под грунт 1 % БТА в этиловом спирте с последующим укрепление 2–3 % ПВБ в этиловом спирте по кракелюрам. Последующее укладывание фторопластовым шпателем. На следующий день доукладывание теплой лапкой. Дополнение утрат основы (реставратор металла), подведение грунта в места утрат (BEV A); утоньшение потемневшего лакового слоя. Икона в процессе реставрации.

Икона «Воздвижение Чесного Хреста». Кон. XVIII – нач. XIX в. 118 ? 80 см. Металл (медь) толщиной от 0,1 до 0,25 см, кованный, чеканка, гравировка, амальгамная позолота, масляная живопись. Грунт светло-желтого цвета, масляная живопись переписана. КПЛ-Ж-1673.

Состояние: икона была ранее в реставрации, укреплена воском. В целом в стабильном состоянии, кроме небольших приподнятостей и поверхностных загрязнений. Металл со следами воска, сильно запылен. Реставрация: обеспыливание металла. Укладывание приподнятостей живописи с увлажнением поверхности бензином, используя воск в структуре живописи от предыдущей реставрации. Укрепление и укладывание жестких приподнятостей 4 % АК-211 в изопропаноле. Сделаны небольшие пробные зондажи раскрытия нижнего слоя живописи. Икона в процессе работы.

Икона металлическая позолочена я «Богоматерь с младенцем». XVIII в. (1743 г.). 41,5 ? 33 см. Металл (медний сплав), толщина 0,1 см, кованный, чеканка, гравировка, сусальная позолота, грунт светлый клее-меловой, масляная живопись. КПЛ-Мндф-179 (КУ-62/412;83).

Состояние неудовлетворительное, из руин Успенского собора Киево-Печерской Лавры, активная коррозия металла, шелушение позолоты, отставание живописи, мелкие утраты, записи бронзянкой. Реставрация: обеспыливание. Подведение по кракелюрам и в места утрат под грунт 1 % БТА в этиловом спирте. Укрепление живописи теплым акрилфисташковым лаком с последующим наложением заклейки и проглаживанием теплой лапкой. Удаление заклейки с увлажнением скипидаром. Икона в процессе работы.

Живописная часть панагии серебряной. Кон. XIX – нач. XX в. 15,1 ? 7,8 см. Металл (цинк), позолота, темпера. Грунт белого цвета – свинцовые белила, позолота на полимент. КПЛ-М-10008 СВ-1010.

Состояние аварийное, повсеместная коррозия во всех слоях основы, живописи и лака. Лак темный, непрозрачный, растрескавшийся. Связь между слоями утрачена, изображение не фиксируется. Реставрация: поверхностное укрепление СЭВ, частичная расчистка от лака, последующее укрепление 3 % Polaroid в ацетоне. Покрытие живописи даммарным лаком.

Живописная часть панагии серебряной. Кон. XIX – нач. XX в. 15,1 ? 7,8 см. Метал (медный сплав), позолота, темпера. КПЛ-М-10009 СВ-1011.

Состояние аварийное – коррозия основы, подвижные мелко растресканные частички живописи и непрозрачного черного покрытия, изображение не фиксируется. Центральная часть живописи с лаком прилипла к стеклу. Реставрация: пропитка металла под живопись 1 % БТА в спирте, укрепление живописи 3–5 % АК-211 в изопропаноле. Часть живописи на стекле – укреплена 3 % животным клеем и заклеена папиросной бумагой, до высыхания клея отделена от стекла. Лицевая сторона (фрагмента, отделенного от стекла) заклеена на акрил – фисташковый лак. Оборот этого фрагмента и место под него на пластине проклеено 7 % АК-211, фрагмент помещен на место. Укрепление 5 % АК-211, расчистка потемневшего лака, выявление изображения. Покрытие живописи даммарным лаком. Оборот очищен и законсервирован.

Икона «Собор 12 апостолов» из киота Трапезной церкви Киево-Печерской Лавры. Нач. XX в. 155,5 ? 110 см. Медный сплав, толщина 0,2 см, масляная живопись. Грунт двухслойный: нижний – свинцовый сурик, свинцовые белила, мел, масло; верхний – цинковые белила, свинцовые белила, мел, свинцовый сурик, масло.

Состояние: неудовлетворительное, повсеместные отставания и утраты красочного слоя и грунта, коррозия под грунтом, правая часть иконы – красочный слой утрачен до грунта. По краям деформация основы, по всему периметру дырки от крепления. Реставрация: укрепление красочного слоя теплым раствором «пунического» воска в пихтовом лаке со скипидаром с наложением заклейки. Исправление деформаций металла (реставраторы металла), удаление коррозии с оборота, обезвоживание поверхности, покрытие оборота консервационным составом. Удаление заклейки с прогреванием, удаление остатков мастики бензином. Подведение грунта (ВЕ V A) в места утрат. Удаление загрязнений с поверхности живописи и выравнивание неравномерного лакового покрытия. Тонирование (с реконструкцией по архивным фото). Икона в процессе реставрации.

Огромную благодарность выражаю: химикам, проводившим исследования – зав. отделом физико-химических исследований ННИРЦУ В. О. Распониной, кандидату химических наук, доценту кафедры реставрации НАОМА М. Н. Балакиной, старшему научному сотруднику ННИРЦУ Н. А. Шевченко; реставраторам металла Центра реставрации и экспертизы за консультацию и помощь в реставрации основ экспонатов – художнику-реставратору металла высшей категории А. И. Марченко, художнику-реставратору металла 2 категории Н. А. Оноприенко; хранителю фонда живописи НКПИКЗ О. А. Коваленко.

Литература, примечания

1. Филатов В. В. Реставрация настенной масляной живописи. М., 1995. С. 27.

2. Гренберг Ю. И. История технологии станковой живописи. От фаюмского портрета до импрессионизма. М., 2003. С. 64–68.

3. Киплик Д. И. Техника живописи. М., 1998. С. 285.

4. Распятие с донатором / Богоматерь Ченстоховская 1 пол. 1690-х годов. Металл, масло 15,7 ? 11,5 см. Происхождение: из захоронения Леонтия Полуботка (умер в 1695 г.) в Успенском соборе Елецкого монастыря в Чернигове. Найдена во время археологических раскопок в 1970-х гг.; НАIЗЧЧС. (И-I-385*); «Богоматерь с младенцем», вторая сторона нечетко – Батурин, экспозиция археологического музея, двухсторонняя икона кон. XVII – нач. XVIII в. (найдена при археологических раскопках в 2000–2007 гг.).

5. Кузьмич Л. А., Яшкина Л. И. Укрепление красочного слоя. Учебное пособие: Реставрация произведений станковой масляной живописи. М., 1977. С. 110–112.

6. Филатов В. В. Указ. соч. С. 77–78.

7. Федосеева Т. С. Материалы для реставрации живописи и предметов декоративно-прикладного искусства. М., 1999. С. 30–33.

8. Постернак О. П. Живопись на металле: история бытования, технология, реставрация // Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного искусства. Материалы XII научной конференции. М., 2009. С. 123–130.

9. Иванова Е. Ю., Постернак О. П. Техника реставрации станковой масляной живописи. М., 2005. С. 52–55.

10. Прендель Ф. И., Владимирова О. Ф. Реставрация живописи на металле. Из опыта работы реставраторов Государственного Исторического музея. V Грабаревские чтения: Доклады, сообщения. М., 2003. С. 226–233.

11. Федосеева Т. С. Указ. соч. С. 88–89.

12. Шемаханская М. С., Леменовский Д. А., Брусова Г. П. Новые методы в реставрации археологического металла // Збереження, дослідження, консервація та експертиза музейних па?мяток. Сборник докладов 6 международной научно-практической конференции: Ч. 2. Киев, 2008. С. 324–329.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.