ВикиЧтение
Поиск
Содержание
ВикиЧтение
Актерское мастерство. Американская школа
Бартоу Артур
Какое из действий персонажа можно назвать основным?
{{title}}
{{{description}}}
Артур Бартоу Актерское мастерство. Американская школа
Предисловие к русскому изданию
Предисловие
Предисловие
Благодарности
Благодарности
Введение
Введение
Театр в Америке
Театр в Америке
Первые режиссеры и первая актерская школа
Первые режиссеры и первая актерская школа
Станиславский и фундамент актерской школы в Америке
Станиславский и фундамент актерской школы в Америке
Педагоги и обучение
Педагоги и обучение
Метод Ли Страсберга глазами Анны Страсберг
Метод Ли Страсберга глазами Анны Страсберг
Техника Стеллы Адлер глазами Тома Оппенгейма
Техника Стеллы Адлер глазами Тома Оппенгейма
Техника Сэнфорда Мейснера глазами Виктории Харт
Техника Сэнфорда Мейснера глазами Виктории Харт
Метод Михаила Чехова и его дальнейшее развитие глазами Пера Браге
Метод Михаила Чехова и его дальнейшее развитие глазами Пера Браге
Метод Уты Хаген глазами Кэрол Розенфельд
Метод Уты Хаген глазами Кэрол Розенфельд
Сценическое движение по Ежи Гротовскому глазами Стивена Ванга
Сценическое движение по Ежи Гротовскому глазами Стивена Ванга
Шесть точек зрения Мари Оверли
Шесть точек зрения Мари Оверли
Практическая эстетика Дэвида Мэмета глазами Роберта Беллы
Практическая эстетика Дэвида Мэмета глазами Роберта Беллы
Междисциплинарная подготовка глазами Фрица Эртля
Междисциплинарная подготовка глазами Фрица Эртля
Неоклассическая подготовка глазами Луиса Шидера
Неоклассическая подготовка глазами Луиса Шидера
Примечания и ссылки
Примечания и ссылки
Рекомендуемая литература
Рекомендуемая литература
Метод Страсберга и развитие актерского мастерства в Америке Луис Шидер
Метод Страсберга и развитие актерского мастерства в Америке Луис Шидер
Примечания и источники цитат
Примечания и источники цитат
Метод Ли Страсберга Анна Страсберг
Метод Ли Страсберга Анна Страсберг
Расслабление
Расслабление
Сосредоточение
Сосредоточение
Аффективная память
Аффективная память
Процесс работы
Процесс работы
Упражнение на уединение
Упражнение на уединение
Рекомендуемая литература
Рекомендуемая литература
Часть I. Подготовка
Часть I. Подготовка
Метод
Метод
Фундамент
Фундамент
Работа над персонажем
Работа над персонажем
Интерпретация сценария
Интерпретация сценария
Резюме
Резюме
Часть II. История традиции
Часть II. История традиции
Примечания и ссылки
Примечания и ссылки
Рекомендуемая литература
Рекомендуемая литература
Работы Стеллы Адлер в театре, кино и на телевидении Театр
Работы Стеллы Адлер в театре, кино и на телевидении Театр
Кино
Кино
Метод Мейснера Преподавание по методу Сэнфорда Мейснера Виктория Харт
Метод Мейснера Преподавание по методу Сэнфорда Мейснера Виктория Харт
Реальность действия
Реальность действия
Овладение техникой. Первый курс
Овладение техникой. Первый курс
Упражнение на повторы
Упражнение на повторы
Просто повторяйте
Просто повторяйте
Повторяйте слово в слово и говорите правду!
Повторяйте слово в слово и говорите правду!
Действуйте без раздумий
Действуйте без раздумий
Действие – это реакция
Действие – это реакция
Подтекст
Подтекст
Изменения в повторе
Изменения в повторе
«Поток импульсов»
«Поток импульсов»
Точка зрения
Точка зрения
Открытие подлинного
Открытие подлинного
Занятие
Занятие
Реальность действия: каким должно быть занятие?
Реальность действия: каким должно быть занятие?
Актерская вера
Актерская вера
Оживание. «Щипок и вскрик»
Оживание. «Щипок и вскрик»
Треугольник внимания
Треугольник внимания
Время
Время
Создание обстоятельств. «Индикатор правды»
Создание обстоятельств. «Индикатор правды»
Добавление действия к повтору
Добавление действия к повтору
Обоснование
Обоснование
Проживание упражнения. Пример
Проживание упражнения. Пример
Стук в дверь. Неожиданность
Стук в дверь. Неожиданность
Установка
Установка
Не бывает правильной реакции, есть только естественная
Не бывает правильной реакции, есть только естественная
Прекращение повторов
Прекращение повторов
Не спеши! Воспринимай!
Не спеши! Воспринимай!
Треугольник внимания сохраняется
Треугольник внимания сохраняется
Эмоциональная подготовка
Эмоциональная подготовка
Фантазии в противовес эмоциональной памяти
Фантазии в противовес эмоциональной памяти
Фантазии в противовес снам
Фантазии в противовес снам
Фантазии в противовес размышлению и воображению
Фантазии в противовес размышлению и воображению
Фантазии «по звонку»
Фантазии «по звонку»
Фантазии в противовес реальности
Фантазии в противовес реальности
Привлечение фантазий
Привлечение фантазий
Секреты
Секреты
Использование эмоциональной подготовки в упражнении
Использование эмоциональной подготовки в упражнении
Начало взаимодействия с партнером с помощью эмоциональной подготовки
Начало взаимодействия с партнером с помощью эмоциональной подготовки
Обогащение палитры
Обогащение палитры
Игра – это действие
Игра – это действие
Взаимоотношения между партнерами по сцене
Взаимоотношения между партнерами по сцене
Лицом к лицу с обстоятельствами
Лицом к лицу с обстоятельствами
Одно переживание за один раз
Одно переживание за один раз
Общие обстоятельства
Общие обстоятельства
Проработка сцены
Проработка сцены
Техника Мейснера. Второй курс
Техника Мейснера. Второй курс
Преобразование
Преобразование
Осложнения
Осложнения
Все наоборот
Все наоборот
Первая сцена. Первый раунд
Первая сцена. Первый раунд
Лепка персонажа. Превращение психологии в поведение
Лепка персонажа. Превращение психологии в поведение
Сценическая партитура
Сценическая партитура
Первая читка
Первая читка
Взаимодействие
Взаимодействие
Репетиция – это не спектакль
Репетиция – это не спектакль
Импровизация
Импровизация
Техника служит таланту
Техника служит таланту
Домашняя работа
Домашняя работа
Подтекст
Подтекст
Персонаж. Трансформация
Персонаж. Трансформация
Конкретизация
Конкретизация
Сопоставление
Сопоставление
Активация сопоставления
Активация сопоставления
Действия. Игра – это действие
Действия. Игра – это действие
Действие формирует эмоцию
Действие формирует эмоцию
Что такое действие?
Что такое действие?
Действия персонажа
Действия персонажа
Цели персонажа
Цели персонажа
Освоение пространства
Освоение пространства
Монологи из «Спун-Ривер»
Монологи из «Спун-Ривер»
Подготовка
Подготовка
Актерский перифраз
Актерский перифраз
Поиски действия
Поиски действия
Объект и цель действия
Объект и цель действия
Воображаемый зритель
Воображаемый зритель
Обстоятельство действия
Обстоятельство действия
Идеи для персонажа
Идеи для персонажа
Инструментарий
Инструментарий
Потешки
Потешки
Актерские идеи
Актерские идеи
Характерная сцена. Второй раунд
Характерная сцена. Второй раунд
Стили на сцене. Третий раунд
Стили на сцене. Третий раунд
Рекомендуемая литература
Рекомендуемая литература
Работа с маской как дальнейшее развитие метода Михаила Чехова Пер Браге
Работа с маской как дальнейшее развитие метода Михаила Чехова Пер Браге
Моя первая встреча с Михаилом Чеховым
Моя первая встреча с Михаилом Чеховым
Актерский натюрморт и балийский танец
Актерский натюрморт и балийский танец
Образы
Образы
Эфирное тело
Эфирное тело
Мышление, ощущения, воля
Мышление, ощущения, воля
Искусство создания персонажа и рабочего жеста. Второй шаг к правде
Искусство создания персонажа и рабочего жеста. Второй шаг к правде
Четыре стадии трансформации с использованием маски
Четыре стадии трансформации с использованием маски
Центры
Центры
Психологический жест. Способ вытеснить контролирующий разум
Психологический жест. Способ вытеснить контролирующий разум
Древнее знание
Древнее знание
Расширение и сжатие – самые распространенные и полезные жесты
Расширение и сжатие – самые распространенные и полезные жесты
Хард Хэтфилд о психологическом жесте
Хард Хэтфилд о психологическом жесте
Заглавный жест
Заглавный жест
Искусство создания атмосферы
Искусство создания атмосферы
Таксу и балийский безличный театр
Таксу и балийский безличный театр
Примечания, источники цитат
Примечания, источники цитат
Рекомендуемая литература
Рекомендуемая литература
Метод Уты Хаген Кэрол Розенфельд
Метод Уты Хаген Кэрол Розенфельд
Шаг первый. Кто я такой?
Шаг первый. Кто я такой?
Шаг второй. Обстоятельства
Шаг второй. Обстоятельства
Шаг третий. Отношения
Шаг третий. Отношения
Шаг четвертый. Чего я хочу?
Шаг четвертый. Чего я хочу?
Шаг пятый. Что мне мешает?
Шаг пятый. Что мне мешает?
Шаг шестой. Что нужно сделать, чтобы добиться желаемого?
Шаг шестой. Что нужно сделать, чтобы добиться желаемого?
Десять упражнений
Десять упражнений
Упражнение 1. Физическая задача
Упражнение 1. Физическая задача
Цель
Цель
Содержание
Содержание
Подготовка
Подготовка
Уточнение. Подлинные действия в противовес «игровой» жизни
Уточнение. Подлинные действия в противовес «игровой» жизни
Репетиции
Репетиции
Практическое применение
Практическое применение
Упражнение 2. Четвертая стена
Упражнение 2. Четвертая стена
Цель
Цель
Содержание
Содержание
Подготовка
Подготовка
Репетиции
Репетиции
В классе
В классе
Практическое применение
Практическое применение
Цель
Цель
Содержание
Содержание
Практическое применение
Практическое применение
Волшебное «как будто»
Волшебное «как будто»
Упражнение 3. Изменения в себе. Часть вторая
Упражнение 3. Изменения в себе. Часть вторая
Цель
Цель
Содержание
Содержание
Репетиции
Репетиции
Практическое применение
Практическое применение
Цель
Цель
Содержание
Содержание
Репетиции
Репетиции
Практическое применение
Практическое применение
Цель
Цель
Содержание
Содержание
Подготовка и репетиции
Подготовка и репетиции
Практическое применение
Практическое применение
Цель
Цель
Содержание
Содержание
Подготовка
Подготовка
Репетиции
Репетиции
Практическое применение
Практическое применение
Цель
Цель
Содержание
Содержание
Цель
Цель
Содержание
Содержание
Подготовка
Подготовка
Репетиции
Репетиции
Практическое применение
Практическое применение
Цель
Цель
Содержание
Содержание
Подготовка
Подготовка
Репетиции
Репетиции
Цель
Цель
Содержание
Содержание
Репетиции
Репетиции
Цель
Цель
Содержание
Содержание
Подготовка
Подготовка
Практическое применение
Практическое применение
Общие рекомендации для упражнений
Общие рекомендации для упражнений
Примечания и источники цитат
Примечания и источники цитат
Рекомендуемая литература
Рекомендуемая литература
Мудрость тела Пластический подход к актерскому мастерству Ежи Гротовского Стивен Ванг
Мудрость тела Пластический подход к актерскому мастерству Ежи Гротовского Стивен Ванг
Что такое физический подход к актерской игре?
Что такое физический подход к актерской игре?
Разминка для актера
Разминка для актера
Гармоничное тело – незаменимый инструмент актера
Гармоничное тело – незаменимый инструмент актера
Примечания и источники цитат
Примечания и источники цитат
Рекомендуемая литература
Рекомендуемая литература
Шесть точек зрения Мэри Оверли
Шесть точек зрения Мэри Оверли
Шесть точек зрения
Шесть точек зрения
Языки «Шести точек зрения»
Языки «Шести точек зрения»
Система практик
Система практик
Определение горизонтали
Определение горизонтали
Деконструкция пространства
Деконструкция пространства
Деконструкция формы
Деконструкция формы
Деконструкция времени
Деконструкция времени
Деконструкция эмоций
Деконструкция эмоций
Деконструкция движения
Деконструкция движения
Деконструкция истории
Деконструкция истории
Выход на горизонталь
Выход на горизонталь
Работа в неведении
Работа в неведении
Формирование выбора
Формирование выбора
Создание истории / сюжета
Создание истории / сюжета
Реализм в противовес абстракции
Реализм в противовес абстракции
Философские рамки теории точек зрения
Философские рамки теории точек зрения
Физическая подготовка в рамках «Шести точек зрения»
Физическая подготовка в рамках «Шести точек зрения»
Контактная импровизация
Контактная импровизация
Партерная гимнастика Джин Хэмилтон
Партерная гимнастика Джин Хэмилтон
Центрирование тела и разума по Бонни Коэн
Центрирование тела и разума по Бонни Коэн
Техника Аллана Уэйна
Техника Аллана Уэйна
Теория точек зрения как проявление американского искусства
Теория точек зрения как проявление американского искусства
Расширенный контекст
Расширенный контекст
Рекомендуемая литература
Рекомендуемая литература
История практической эстетики
История практической эстетики
Истоки практической эстетики
Истоки практической эстетики
Принципы практической эстетики
Принципы практической эстетики
1. Философия
1. Философия
«Поэтика» Аристотеля
«Поэтика» Аристотеля
Персонаж как иллюзия
Персонаж как иллюзия
«Энхиридион» Эпиктета
«Энхиридион» Эпиктета
Обретение нужной эмоции
Обретение нужной эмоции
2. Анализ текста
2. Анализ текста
Каковы буквальные действия моего персонажа?
Каковы буквальные действия моего персонажа?
Чего хочет мой персонаж?
Чего хочет мой персонаж?
Какое из действий персонажа можно назвать основным?
Какое из действий персонажа можно назвать основным?
Анализ текста. Резюме
Анализ текста. Резюме
Язык
Язык
Правда момента
Правда момента
Упражнение на повтор
Упражнение на повтор
Первый этап. Прямой повтор
Первый этап. Прямой повтор
Второй этап. Повторы с действием
Второй этап. Повторы с действием
Третий этап. Активный повтор
Третий этап. Активный повтор
Техника исполнения. Резюме
Техника исполнения. Резюме
Практическая эстетика и навык
Практическая эстетика и навык
Сцена из «Красоты по-американски» Алан Болл [11]
Сцена из «Красоты по-американски» Алан Болл [11]
Примечания и источники цитат
Примечания и источники цитат
Рекомендуемая литература
Рекомендуемая литература
Междисциплинарная подготовка Режиссерское мастерство для актера Фриц Эртль
Междисциплинарная подготовка Режиссерское мастерство для актера Фриц Эртль
Театр как повествование
Театр как повествование
Сюжет
Сюжет
Персонаж и действие
Персонаж и действие
Личная точка зрения
Личная точка зрения
Пространство
Пространство
Музыкальность
Музыкальность
Зрелищность
Зрелищность
Заключение
Заключение
Рекомендуемая литература
Рекомендуемая литература
Мысль в действии
Мысль в действии
Антитеза и пятистопный ямб
Антитеза и пятистопный ямб
Поэзия и проза
Поэзия и проза
Позитивное действие и перформативная речь
Позитивное действие и перформативная речь
Рекомендуемая литература
Рекомендуемая литература
О редакторе издания
О редакторе издания