VII. Краткий словарь современного искусства

Абстрактный экспрессионизм

Одно из самых влиятельных движений в истории современного американского искусства сложилось в США в 1940-50-е годы. Оно стало возможным благодаря массовой эмиграции в военное время из Европы, превратившей Нью-Йорк в новую столицу современного искусства, «отняв» это звание у Парижа. Абстрактный экспрессионизм опирался на достижения европейского авангарда и развивал его идеи. Для него был важен полный отказ от любой формы (как биоморфной, так и геометрической), а во главу угла ставились экспрессивные, выразительные свойства цвета.

В рамках абстрактного экспрессионизма сосуществуют живопись действия и живопись цветового поля. Живопись действия, делающая акцент на динамичном и энергичном жесте, возникла из сюрреализма. Важная характеристика направления – автоматизм, то есть сам творческий процесс, а не получаемый результат. В 1947 году Джексон Поллок создал уникальную технику «дриппинг» – разбрызгивание красок прямо из банки. В основе живописи цветового поля лежит использование больших плоскостей одного цвета.

Рекомендация:

посмотреть на YouTube процесс создания Джексоном Поллоком своих работ.

Авангард

Что рисует ваше воображение, когда слышите имена таких художников, как Казимир Малевич, Василий Кандинский, Эдвард Мунк и Пауль Клее? Можете представить их работы? Скорее всего вы точно вспомните «Черный квадрат» и «Крик» – они вошли в историю и перешли в разряд популярной культуры. Но всех перечисленных художников несмотря на различный стиль объединяет одно – они авангардисты. Они отказались от классических канонов и традиций, много экспериментировали с новыми образами и формами, были новаторами, бунтарями и фактически совершили революцию в искусстве.

Особенность понятия «авангард» состоит в том, что это направление искусства не имеет стилистического единства, но всех его представителей объединяло желание создать нечто новое, страсть к экспериментам.

Рекомендация:

изучить работы Александра Родченко и сходить в корпус Бенуа Русского музея, где можно увидеть коллекцию российского искусства начала ХХ века.

Акционизм

Временной контекст и история заставляет художников смотреть на себя и общество с разных сторон, использовать новые средства выражения, отличные от классических. Акционизм, вовлекающий в произведение искусства зрителя, родился из изучения художниками своего тела и стремления к провокации. Из названия уже понятно, что процесс создания произведения тут важнее, чем само произведение. В акционизме художник создает произведение из самого себя, его тело может выступать в качестве привычных для нас краски и холста, а сам художник – в виде инструмента. Сам термин возник в 1960-х годах в Западной Европе и происходит от латинского «actio» – деятельность. Истоки акционизма можно найти в «танцах» вокруг своих картин американского экспрессиониста Джексона Поллока, у Ива Кляйна с его опытом создания «живых картин» – работ, созданных при помощи отпечатков тел на холсте. Кляйн даже провел публичную демонстрацию создания подобных работ: девушки, раскрашенные в синий цвет, оставляли отпечатки своих тел на холстах, а за всем этим под музыку наблюдали зрители. Фактически эта демонстрация стала первым прототипом акционистского искусства.

Большое развитие акционизм получил в Австрии, так называемый, «венский акционизм». Основными членами группы были Гюнтер Брус, Отто Мюль и Герман Нитч. В России же был известен «московский акционизм», за который отвечали Александр Бренер, Олег Кулик, Авдей Тер-Оганьян, Движение Э.Т.И.

Рекомендация:

посмотреть видео на YouTube «Олег Кулик. Акции и перформансы. 1993–2003», где художника можно увидеть, к примеру, в роли человека-собаки.

Арте-повера

Фрагмент скульптуры Джузеппе Пеноне

В Италии во второй половине ХХ века появилось «бедное искусство», или другими словами арте-повера. Почему бедное? Прежде всего, потому что художники использовали в своих работах обрывки газет, тряпки, мусор, листья табака и т. д., все то, что можно было найти на помойке или в лесу. Их целью стала борьба с капитализмом, костными культурными институциями и «красивым искусством», и именно она заставила художников посмотреть в сторону подобных материалов. Если в Америке в то время господствовал «красивый» абстрактный экспрессионизм, а позднее промышленно созданные произведения в стиле минимализма, то Италия обратилась к природному и ручному в очередной попытке изменить искусство. Движение просуществовало десять лет, и сегодня работы художников арте-повера находятся в ведущих музеях, из которых они так хотели сбежать. Основные представители направления: Микеланджело Пистолетто, Джузеппе Пеноне, Лучо Фонтана, Марио Мерц и многие другие.

Рекомендация:

посмотреть по порядку четыре разные работы, чтобы понять эволюцию образа Венеры в искусстве: «Венера Урбинская» (1538) Тициана, «Рождение Венеры» (1863) Александра Кабанеля, «Олимпия» (1863) Эдуарда Мане и «Венера в лохмотьях» (1967/74) Микеланджело Пистолетто.

Ассамбляж

Роберт Раушенберг. Каньон. 1959 г.

Национальная галерея искусства. Вашингтон

Представьте себе, что вы приходите в музей и перед вами не просто картина: сверху на холст наклеены вырезки из газеты, установлено чучело животного, банки, кирпич, автомобильная шина, часы и все это, возможно, закрашено разной краской. Так вот, перед вами – ассамбляж. За этим понятием скрывается техника в искусстве, которая использует различные объекты, которые художник размещает на плоскости холста. Чем-то напоминает привычный коллаж, но отличается от него как раз своей трехмерностью. Русские художники Владимир Татлин и Александр Родченко одни из первых стали работать в технике ассамбляжа, но сам термин ввел французский художник и скульптор Жан Дюбюффе в 1953 году для обозначения своих работ, выполненных из обломков, найденных предметов и металла.

Рекомендация:

посмотреть работы Роберта Раушенберга 1950-х годов, американского художника, который вошел в историю искусств как раз своими ассамбляжами.

Баухаус

В 1919 году в немецком городе Веймаре открылась школа Баухаус. Сейчас этим термином также называют объединение художников, которые преподавали и учились там, а также определенный стиль в архитектуре. Среди преподавателей Баухауса был Василий Кандинский, Пауль Клее и многие другие известные художники. Студенты и преподаватели пытались ответить на вопрос, что из себя должно представлять искусство в эпоху электричества и технологического прорыва, что должно победить, красота или функциональность? Все они верили, что под действием нового течения удастся создать новую личность, существующую вне привычных догм. Помимо истории искусств, которую преподавали на одном из последних курсов, студентов учили писать двумя руками или рисовать с закрытыми глазами, делать самостоятельно вещи в мастерских, осваивать гончарные, витражные, столярные навыки, участвовать в театральных постановках, обязательно было преподавание экономики и математики. В итоге студенты сами делали мебель, предметы интерьера. Например, складные столы, которые убирались один в другой, разборные стулья и многое другое. Можно сказать, что это был прообраз «Икеи», а чайные сервизы Марианны Брандт, студентки школы, и сейчас можно приобрести у итальянской компании Alessi. Кроме того студентов учили создавать настенную графику и гравюры, активно экспериментировать со светом и фотографией, делать коллажи. Это был синтез искусства и ремесла. Кстати, когда не было денег на материалы, студенты с преподавателями ходили на свалку, а потом из найденного мусора делали работы.

Баухаус закончился в Германии с приходом к власти национал-социалистов, но нашел свое применение в разных странах: к примеру, в Тель-Авиве есть целый квартал «Белый город», построенный в этом стиле. В 2003 году ЮНЕСКО признал «Белый город» всемирным культурным наследием за «выдающийся пример нового градостроительства и архитектуры начала XX века». Архитекторы баухауса также участвовали в строительстве городов при заводах, к примеру, Свердловска, Орска, Соликамска и других.

Рекомендация:

посмотреть на YouTube архитектурную экскурсию по «Белому городу» Тель-Авива, а также сайты по ключевым словам «Баухаус мебель» и «Баухаус дизайн».

Площадь Дизенгофа в Тель-Авиве

Белый куб

Произведения искусства в музеях и галереях на белом фоне стали выставлять только с 20-х годов ХХ века. Сделано это было для того, чтобы не отвлекать зрителя от созерцания произведения искусства. Именно эта концепция с легкой руки первого директора Музея современного искусства в Нью-Йорке и куратора Альфреда Бара получила название «белый куб», и именно ее до сих пор использует большинство культурных институций. Правда, в последние годы эта концепция часто критикуется: некоторые критики и искусствоведы считают, что при такой системе экспозиции у зрителей остается мало возможностей для переживания.

Рекомендация:

посмотреть способы экспонирования работ современных художников в любом большом музее современного искусства.

Биеннале

Каждый год в Москве проходит биеннале искусства: по четным годам – Международная биеннале молодого искусства, нечетным – Международная биеннале, где художники участвуют вне зависимости от возраста. Если говорить простыми словами, то биеннале – это масштабная тематическая выставка, которая проходит раз в два года.

Самой известной является Венецианская биеннале, которая проходит в итальянском городе на воде с 1895 года. По четным годам – архитектурная, по нечетным – художественная. Второй по возрасту является биеннале в Сан-Пауло, она проходит с 1951-го. Также в разряд «биеннале» можно записать и «Манифесту» – европейскую биеннале современного искусства, которая каждый раз меняет свое местоположение.

Рекомендация:

посетить ближайшую к городу биеннале или, собираясь в путешествие, уточнить, не происходит ли это культурное мероприятие в том городе, куда вы собираетесь.

Биоарт

Если в галерее или музее вы увидите работы художников, в которых используются биологические материалы, живые ткани, бактерии или другие живые организмы – то перед вами скорее всего биоарт. Это направление представляет собой смесь биологии как науки и искусства, где художник выступает и как ученый, и как творец прекрасного. Он поднимает все те же основные вопросы, которые всегда интересовали художников: жизнь и смерть, любовь и одиночество, экология, миграция, только в качестве инструментов использует не привычные краски и холст, а биологические материалы.

Рекомендация:

изучить творчество Эдуардо Каца.

Видеоарт

Видеоарт появился как ответ на классический кинематограф и телевидение, стал реакцией на развитие человека и техники. На начальных этапах художники, работавшие с «движущимся изображением», критиковали общество потребления, капитализм и массовую культуру, все то, что показывали по телевидению в то время. Развитие видеоарта фактически началось с того, что известным художникам, таким как Энди Уорхолу и Нам Джун Пайку, были подарены портативные камеры Sony Portapack. «Отец-основатель» видеоарта Нам Джун Пайк говорил о том, что техника коллажа постепенно сменит живопись, катодная трубка в итоге заменит холст, а паяльник – кисть.

В жанре видеоарта работали такие художники, как Вито Аккончи, Марта Рослер, Брюс Науман, Билл Виола и многие другие. В России пионерами видеоарта стала группа «Пиратское телевидение», в которую входили режиссер Юрис Лесник, художники Тимур Новиков и Влад Мамышев-Монро.

Рекомендация:

посмотреть видеоработы Нам Джун Пайка, а также объекты, созданные из телевизоров и другой техники.

Гиперреализм

В середине прошлого века казалось, что уже ничего нового в фигуративной живописи, реалистично повторяющей на холсте реальные объекты, изобрести невозможно. В 1960-х годах фигуративная живопись просто вышла из моды. Художников, которые работали в таком жанре, буквально выкинули на обочину жизни. Свою роль сыграли и напряженные взаимоотношения между США и Советским Союзом, – иными словами, холодная война. В Союзе тогда господствовал соцреализм, и ответом на соцреализм на другом континенте был абстрактный экспрессионизм, и никакой речи об успехе фигуративной живописи тогда быть не могло. Однако в 1970-х годах появился гиперреализм. Другое название направления – суперреализм или фотореализм. Фактически это направление противопоставляло себя концептуализму. Что делали гиперреалисты? Многие из них фотографировали, что хотели изобразить, а потом с помощью проектора передавали изображение на холст и перерисовывали его.

Если при просмотре работы будет двоякое ощущение – невозможно на первый взгляд определить, фотография это или живопись – то эта работа скорее всего выполнена в стиле гиперреализма. К художникам этого направления можно отнести Чака Клоуза, Алекса Катца, Роберта Лонго, Герхарда Рихтера в начале своей карьеры.

Рекомендация:

посмотреть работу Герхарда Рихтера «Бетти», а также угольные полотна Роберта Лонго.

Граффити

Один из актуальных видов уличного искусства. Фактически граффити – это изображение или надписи, нанесенные на стены или другие городские поверхности. К граффити можно отнести любой вид уличного раскрашивания стен, от простых слов до рисунков.

Граффити на стенах Мэриленда

Дадаизм

Новое авангардное течение появилось во время Первой мировой войны в Цюрихе, куда переезжали художники, которые не хотели участвовать в военных действиях. Помимо реакции на политические события того времени, художники протестовали против академизма живописи и классического искусства в принципе. При помощи эпатажа, новых форм самовыражения, через поэзию, живопись, создание коллажей и театральных постановок дадаисты меняли привычный уклад художественного мира. «Дадаисты не представляют собой ничего, ничего, ничего, несомненно, они не достигнут ничего, ничего, ничего», – отмечали сами художники этого направления. Именно это «ничто» и «ничего» и создало основной вопрос ХХ века: «А что такое искусство?». Основные представители дадаизма: Марсель Дюшан, Франсис Пикабиа, Макс Эрнст, Курт Швиттерс, Жан Арп, Поль Элюар, Ман Рэй и другие.

Рекомендация:

изучить биографию Франсиса Пикабиа.

Франсис Пикабия. Какодиловый глаз. 1921 г.

Музей современного искусства. Париж

Импрессионизм

Когда вы слышите слово «импрессионизм», то скорее всего сразу понимаете, о чем идет речь. Сегодня полотна импрессионистов стали уже признанной классикой, но когда-то они тоже были современным искусством и вызывали шок у благонамеренной публики. Особенность живописи импрессионистов состоит в том, что в ней нет глубокого философского подтекста, при этом художников почти не интересовала социальная сторона общества. Они уходили в своих работах от остросоциальных сюжетов, стараясь зафиксировать момент, ускользающий миг времени. Для их работ характерна этюдность и кажущаяся незавершенность. Кстати, как раз быстрый этюд позволял сохранить на холсте различные состояния природы.

Появлению импрессионизма способствовали научные открытия в области оптики, из которых одним из важнейших стало разложение солнечного луча на семь «радужных цветов», а также изобретение фотографии, появление теории «цветового круга», которая говорила о наличии трех базовых цветов – красного, желтого и синего, а остальных как результат смешения базовых.

Основные художники направления: Камиль Писарро, Эдгар Дега, Огюст Ренуар, Клод Моне.

Рекомендация:

посмотреть фотографические работы Эдгара Дега и потом его серию «Танцовщицы».

Камиль Писарро. Гусь-хранитель. 1890 г.

Музей изобразительных искусств Longview. Техас

Инсталляция

Если в музее или галерее перед вами вдруг появляется некая композиция, созданная из готовых материалов, природных, промышленных или бытовых объектов, но при этом все они объединены в пространстве в единое целое путем художественного жеста или концептуально – то перед вами инсталляция.

Интересно, что стараниями художников бытовые предметы в контакте с музейным пространством перестали выполнять свои непосредственные функции, а стали приобретать символическое или иное значение, которое захотел вложить в них художник. При этом инсталляции могут быть совершенно разного размера: заполнять собой все пространство комнаты или галереи, или наоборот, занимать всего лишь несколько квадратных сантиметров площади. Одним из мастеров так называемой «тотальной инсталляции», когда зритель будто становился частью художественного проекта, является российский художник Илья Кабаков.

Давайте разберем один конкретный пример – знаменитую работу Трейси Эмин «Моя кровать», представителя молодых британских художников. Именно с ней художница выдвигалась на престижную британскую премию Тернера, а также представляла свою страну на Венецианской биеннале. На всеобщее обозрение «Моя кровать» была выставлена в Tate Britain в 1999 году. Инсталляция представляет собой реальную кровать, которая выглядит весьма неприглядно: на простынях желтые разводы, вокруг лежат пустые пачки из-под сигарет, использованные презервативы и прокладки. Задумка Эмин шокирующе проста: она попросту выставила собственную кровать, в которой провела несколько дней в предсуицидальном состоянии, и целый год в депрессии. В 2014 году «Моя кровать» была продана на аукционе Christie’s за ?2,5 млн. Другая ее инсталляция – «Все, с кем я когда-либо спала» – представляла собой большую синюю палатку, покрытую изнутри множеством имен, как не сложно догадаться, именно тех, с кем спала художница. Несмотря на провокационное название, в этом проекте Эмин исследует не только сексуальность, но и человеческую близость вообще: помимо любовников художница перечислила имена родственников, с которыми спала в детстве на одной кровати, а также двух нерожденных детей.

Рекомендация:

посетить Главный Штаб Эрмитажа и посмотреть на инсталляцию «Красный вагон» Кабакова, перед этим прочитав экспликацию к работе.

Трейси Эмин. Моя кровать. 1998 г.

Лондон

Кинетическое искусство

Скоростью и ее красотой еще в начале XX века были одержимы итальянские футуристы. В их манифесте, опубликованном в 1909 году Филиппо Маринетти, говорилось о надвигающемся прогрессе технологий. «Мы утверждаем, что великолепие мира обогатилось новой красотой – красотой скорости. Гоночная машина, капот которой, как огнедышащие змеи, украшают большие трубы, и ревущая машина, мотор которой работает как на картечи, прекраснее статуи Ники Самофракийской», – писал Маринетти. Вот только изобразить скорость при помощи традиционной живописи и статичной скульптуры было невозможно.

Один из «мобилей» Александра Колдера в музее Стеделейк в Амстердаме. 1969 г.

Кинетическое искусство зародилось в 20-30-х годах XX века. Название направления происходит от греческого «kinetikos» – «движение». Первым произведением кинетического искусства нередко называют «Велосипедное колесо» Марселя Дюшана. Обычное колесо художник прикрепил к простой табуретке. Арт-объект стоял в мастерской Дюшана, и он любил запустить вращение и смотреть, как оно крутится.

У истоков кинетического искусства стоял американец Александр Колдер. В 1926 году он приехал в Париж, где нашел новую для своей скульптуры форму – стал делать фигурки из проволоки. А с начала 1930-х годов начал создавать абстрактные динамические конструкции. Они приводились в движение мотором и получили название «мобили». Один из них как раз привез из заграничной командировки заместитель Людмилы Прокофьевны в фильме «Служебный роман»: «Знаете, наш XX век, такой ритм, суматоха… Приходишь с работы – успокаивает нервы».

Кстати, сам термин «мобиль» придумал все тот же Марсель Дюшан. Однажды он пришел в мастерскую Колдера и попросил потрогать одну из работ, на которой к тому моменту еще даже не просохла краска. Скульптор разрешил, но взамен предложил придумать к ней название. В дальнейшем работы Колдера приводились в движение не только при помощи механики, но и естественным способом.

В 1955 году в парижской галерее Denis Rene кинетическое искусство соседствовало с оптическим. Художники оп-арта в своих работах использовали различные зрительные иллюзии, основанные на особенностях восприятия плоских и пространственных фигур. Движущиеся объекты и оп-арт живопись не только расширяли границы художественной формы, но и утверждали новые способы взаимодействия с публикой и ее вовлечения в творческий процесс.

В странах Восточной Европы и Латинской Америки расцвет кинетического искусства пришелся на послевоенное время. Художники, росшие в тени двух мировых войн и жившие в годы холодной войны, искали новые формы проектирования будущего. Одной из представителей направления была художница Лигия Кларк, которая была также известна по своим конструктивистским работам, и тем, что стояла у истоков неоконкретизма. Кларк стремилась интегрировать искусство в повседневную жизнь и много внимания уделяла изучению цвета и пространства. В 1960-х художница создавала скульптуры, которым дала название «bichos» («зверьки»). Арт-объекты задумывались Кларк как живые существа – интерактивные игрушки, способные менять форму.

В СССР первые идеи кинетического искусства были связаны с именем Владимира Татлина. Его проект «Памятника III Интернационалу» сочетал в себе динамичные формы сквозной стальной конструкции с кинетическим эффектом вращения стеклянных тел. Во второй половине XX века кинетическими эффектами занималась группа «Движение». Правда, работы советских кинетистов скорее могли существовать как образцы научно-технических изобретений, а не современного искусства. Одним из интересных российских художников, работавших в этом направлении, был Вячеслав Колейчук. Он исследовал принципы создания парадоксальных визуальных эффектов и возможности динамической формы. К примеру, его скульптура «Стоящая нить» состоит из струны, которая закреплена лишь с одной стороны, но несмотря на это не падает. Держаться вертикально ей помогает система противовесов.

Рекомендация:

изучить творчество таких художников, как Яков Агам, Поль Бюри, Хесус Рафаэль Сото и Жан Тенгли.

Коллаж

Масштабно первыми в своих работах коллаж стали использовали Пикассо и Жорж Брак в 1910–1912 годах, хотя эту технику применяли и задолго до XX века, но в искусстве коллаж начал встречаться как раз в эпоху модернизма. Слово «коллаж» происходит от французского coller, что значит «клей». Название говорит само за себя: это прием в искусстве, который соединяет в одном произведении разные элементы, но помимо только композиции он включает в себя еще и смысл. Анри Матисс, к примеру, описал процесс создания коллажа как «рисование с помощью ножниц». Активно в этой технике работали дадаисты, кубисты и футуристы, которые использовали обрывки газет, плакатов, кусочки ткани и тому подобное. Они наклеивались на готовые живописные полотна или создавались как единая отдельная работа. Коллаж позволил художнику экспериментировать, совмещать несовместимое, выходить за грань обычной живописи, а также эпатировать и удивлять.

В технике коллажа работали не только Пикассо и Брак, но и Курт Швиттерс, Эдуардо Паолоцци, Ричард Гамильтон и многие другие. Фрагмент коллажа Гамильтона «Так что же делает наши сегодняшние дома такими разными, такими привлекательными?» считается первой работой в стиле поп-арт.

Рекомендация:

изучить коллажи Пабло Пикассо.

Дом культуры им. Русакова. 1927 г.

Конструктивизм

Одно из немногих течений в искусстве, которое появилось в России сразу после Октябрьской революции, в момент когда художники особо остро искали новые средства и формы выражения. Как говорили конструктивисты, искусство ради искусства не имеет смысла, и нужно создавать произведения, которые будут служить народу. Демократия и утилитаризм – главные принципы направления, которое противостояло роскоши. Первоначально конструктивизм был одним из направлений в архитектуре, позднее течение распространилось на живопись, графику, скульптуру, книжное производство, плакаты и т. д. Художники, работавшие в этом направлении – Степанова, Родченко, Ган и другие.

Рекомендация:

вбить в поисковике «здания в стиле конструктивизма» и изучить их.

Концептуализм

Самое простое объяснение термина «концептуализм» – это искусство, в котором идея важнее, чем исполнение. Несмотря на свою предельную упрощенность, оно передает способ, с помощью которого можно понять эти произведения. На первый план выходит интеллектуальная интерпретация, подкрепленная опытом и знаниями. Вместо того, чтобы создавать красивые картины, концептуалисты создавали смыслы. Они часто использовали уже готовые предметы, создавая инсталляции, но вкладывали в них совсем другой смысл, чем был заложен в этих предметах их утилитарными функциями изначально. Сол Левитт в статье 1967 года для журнала «Артфорум» предложил такое определение концептуального искусства: «цель художника, занимающегося концептуальным искусством, – сделать свою работу интеллектуально интересной для зрителя, и при этом не затрагивающей его душу».

Отправной точкой концептуализма принято считать творчество Марселя Дюшана, но при этом в отличие от многих художественных направлений концептуализм развивается и сегодня, а художники продолжают спорить, что может являться искусством, а что нет. Хотя здесь достаточно вспомнить создателя минимализма Дональда Джадда, который завещал, что «ежели кто-нибудь назвал что-либо искусством, то это и будет искусство».

Особое место в истории занимает московский концептуализм – одно из самых заметных и ярких явлений в российском искусстве. Как мы уже говорили, концептуализм возник в 1960-х годах на родине поп-арта в Америке, а в 1970-х годах проник в художественную культуру других стран – появился в Италии, Германии, Франции, Восточной Европе, Японии, Латинской Америке и, конечно, России. При этом важно понимать, что московский концептуализм развивался в изоляции от другого мира, причиной этого был «железный занавес», и в отличие от западного концептуализма наши соотечественники не представляли собой единую арт-группу. Особенностью советского концептуализма стал литературоцентризм, характерный для нашей культуры: художники активно использовали прием смешения языка и клише советской идеологии и авангарда. Во второй половине 1970-х и в начале 1980-х излюбленной темой московских концептуалистов стал советский образ жизни. Работы Кабакова, Булатова, Монастырского, Пивоварова, Пригова и Наховой относятся к так называемому романтическому концептуализму – этот термин появился в 1979 году благодаря статье арт-историка и философа Бориса Гройса, опубликованной в журнале «А – Я». Гройс писал: «И все же не знаю лучшего способа обозначить то, что происходит сейчас в Москве и выглядит достаточно модно и оригинально». А вот Комар и Меламид, Чуйков, Альберт относятся к аналитической ветви.

Рекомендация:

изучить работу «Один и три стула» Джозефа Кошута и работу Рене Магритта «Вероломство образов».

Кубизм

Пабло Пикассо. Женщина с мандолиной. 1909 г.

Музей Эрмитаж. Санкт-Петербург

Основателями кубизма считаются Пабло Пикассо и Жорж Брак. Как постараться объяснить, что такое «кубизм» совсем просто: берем трехмерный объект, разбиваем его на части и потом пробуем собрать на плоскости. Для этого стиля характерны угловатые линии, использование геометрических форм, деформация изображения. Говорят, что Пикассо вдохновили опыты Сезанна: когда-то испанский художник прислал ему письмо со своими художественными поисками, на что тот рекомендовал рассматривать натуру как совокупность простых форм – цилиндров, конусов, окружностей. Пикассо воспринял эту рекомендацию буквально – и так появился кубизм.

Рекомендация:

изучить кубистические работы Пабло Пикассо и Жоржа Брака, попытаться сравнить их.

Жорж Брак. Дома в Л’Эстаке. 1908 г.

Музей изобразительных искусств Берна. Швейцария

Куратор

Интересно, что это слово происходит от латинского слова «cura», означающего «заботу». Главная задача куратора – найти общий язык с художниками или разобраться в их наследии, а также представить органическое и новое видение их работ в музейном или галерейном пространстве. Кураторы разрабатывают концепцию выставки, отбирают работы, взаимодействуют с музеями и руководителями площадки, придумывают развеску работ и пишут сопроводительные тексты. Помимо творческой составляющей, они могут отвечать и за бюджет выставки, логистику и т. д.

Рекомендация:

вбить в поисковике «Ханс-Ульрих Обрист», почитать его биографию и основные труды о кураторстве.

Ленд-арт

Обычно искусство мы видим в замкнутом пространстве музея или галереи, но в 1960-х годах прошлого века оно вышло на улицу, на природу. Подобным жестом художники выражали свой протест против коммерциализации искусства и общества потребления. Художники размещали свои работы зачастую в удаленных от людей зонах, создавали их из природных материалов (земля, песок, камни, дерево), использовали минимум искусственных элементов. При этом искусство ленд-арта не похоже на ландшафтный дизайн: ленд-арт всегда создавался в контакте с природой и дополнял ее, и тем самым природа становилась соавтором художника. Искусство ленд-арта постепенно под действием природы менялось и трансформировалось естественным путем. Основные представители направления – Роберт Смитсон, Денис Оппенхейм, Ричард Лонг и другие.

Роберт Смитсон отмечал, что парк – это законченный ландшафт для законченного искусства. Помимо идеальных садов прошлого и их современных эквивалентов – национальных и больших городских парков – существуют более интересные ландшафты. Для своих работ он выбирал шлаковые отвалы, заброшенные карьеры, загрязненные реки, дополняя их спиральными дамбами, насыпями из песка, которые потом можно было увидеть только с высоты птичьего полета.

Рекомендация:

изучить творчество Роберта Смитсона.

Лучизм

Направление в искусстве, автором которого стал Михаил Ларионов, обозначает одно из первых направлений абстрактной живописи.

Наши глаза не воспринимают сами предметы и объекты, а видят отраженные от них лучи. Эта теория и послужила основой нового стиля, который основывается на смещении световых спектров и светопередачи. К примеру, Маяковский определял лучизм как «кубистическую версию импрессионизма». Получается, что «лучизм» – это впечатление художника от реальности, выраженное с помощью лучей. Сами художники, работавшие в этом жанре, говорили, что они изобрели «четвертое измерение живописи».

Рекомендация:

изучить творчество Уильяма Тернера, Михаила Врубеля, Натальи Гончаровой и Михаила Ларионова, попытаться найти связь между их работами.

Медиум

Главное выразительное средство, с которым работает художник, «носитель» информации.

Михаил Ларионов. Стекло. 1912 г.

Музей Соломона Р. Гуггенхайма. Нью-Йорк

Минимализм

Родина минимализма – Америка, он зародился в Нью-Йорке в 1960-х годах. Его основными характеристиками стали простота используемых форм, минимальная трансформация используемых материалов и монохромность. Минималисты отвергали все классические приемы творчества, при этом использовали промышленные и природные материалы простых геометрических форм: многослойную фанеру, плексиглас и металл, кирпич, неоновые трубки и т. д. Известный минималист Джадд в 1965 году назвал эти предметы «специфическими объектами».

Истоки минимализма стоит искать в конструктивизме, супрематизме, дадаизме, абстракционизме и даже в поп-арте. Термин «минимализм» ввел Р. Уолхайм, и он же связал его с творчеством Дюшана и поп-арт-художников. Смысл состоял в том, что они минимально вмешивались в окружающую среду. Синонимы минимализма – «прохладное искусство», «серийное искусство», «первичные структуры», «искусство как процесс», «систематическая живопись». Основные представители: Карл Андре, Дэн Флавин, Дональд Джадд, Роберт Моррис, Тони Смит и др.

Рекомендация:

вбить в поисковике «минимализм в искусстве» и изучить первые пять сайтов.

Модерн

Если перед вами картина или скульптура конца XIX века – начала ХХ века, в которых преобладают декоративность, плавные линии, круглые и гибкие формы, то скорее всего произведение искусства в стиле модерн. Направление просуществовало вплоть до Первой мировой войны. Плоские фигуры как на витражах, орнаменты и узоры – вот еще несколько характеристик этого направления. Девушки в образе богинь, а фон – как театральная декорация. Важно, что модерн – это не только «высокое искусство», к нему также относится и прикладное, а также плакаты, архитектура, дизайн, предметы интерьера. В отличие от академизма, модерн пытался «приукрасить» все сферы жизни.

Модерн в разных странах назывался по-разному и развивался параллельно. В Австрии за него отвечали Густав Климт и несколько групп прогрессивных художников во главе с Максом Либерманом (так называемый «Сецессион»), в США стиль назывался «тиффани», во Франции – «ар-нуво», в Германии – «Югендстиль», в Италии – «стиль либерти». Такому распространению этого стиля способствовало развитие массового производства и научно-технического прогресса в области типографского дела.

Рекомендация:

изучить знаковые работы в стиле «модерн», к примеру, картину Густава Климта «Поцелуй», а также работу Альфонса Мухи «Жисмонда».

Молодые британские художники

В истории искусств не раз было так, что под одной крышей в определенное время собирались новаторские силы, и в результате появлялось нечто неординарное, вспомнить хотя бы Баухаус и Кабаре Вольтер с дадаизмом. В конце ХХ века эти силы собрались в Голдсмитс-колледже в Лондоне – так появились «молодые британские художники» (Young British Artists). Преподаватели Голсдмитс ввели новую программу обучения, которая не требовала от студентов навыков рисования красками (хотя живопись студентам преподавали), а ставку делали на знание основ концептуального искусства и развитие личности, умение создавать новое, инициативность и развитие мышления. Такая система шла вразрез с другими школами искусств и зачастую шокировала представителей консервативного арт-сообщества.

О «молодых британских художниках» заговорили в 1988 году, когда студенты Голдсмитс и их друзья сделали выставку Freeze в здании доков Южного Лондона. Ее организовал тогда еще никому неизвестный Дэмьен Херст. Среди участников были Трейси Эмин, Марк Куинн, Сара Лукас и другие. Студентам повезло, и их выставку посетил коллекционер, галерист и медиамагнат Чарльз Саатчи. Именно он приобрел работу одного из выставлявшихся художников Мэтта Коллишоу – «Дыра от пули», а вскоре стал главным собирателем работ «молодых британцев».

Один из представителей этой группы Марк Куинн сказал: «Молодые британские художники» – это просто географическое стечение обстоятельств. Так получилось, что все эти художники появились в Лондоне в один и тот же период, и их работы покупал Чарльз Саатчи. Но это очень разные художники. Может быть, единственное, что нас связывает, – это то, что мы пытались привнести в искусство реальность, а не делали просто искусство об искусстве».

Они создавали зачастую провокационные работы, говорили о самых интимных и низменных вещах, с которыми сталкивается человек – депрессия, наркомания, суицид, потребление, и доказали, что художник такой же человек как и все вокруг, и он может переживать, болеть, страдать. Именно они в конце ХХ века очередной раз столкнули «возвышенное искусство» с обыденностью.

Говоря про «молодых британских художников» стоит подробнее рассказать о Дэмьене Херсте. Он был трудным подростком, несколько раз попадался на кражах, потом работал в морге и изучал анатомические атласы – с этим опытом связан его интерес к темам жизни и смерти в художественных работах. По словам самого Херста, в искусстве, как и во всем, что мы делаем, есть лишь одна идея – поиск ответа на главные вопросы философии: откуда мы пришли, куда движемся и есть ли в этом смысл?

Вид экспозиции выставки в Бруклинском музее, 1999–2000 гг. В качестве экспонатов – работы «молодых британских художников» из коллекции Чарльза Саатчи

Херст – один из самых коммерчески успешных художников. В 1997 году он с друзьями открыл в Лондоне ресторан под названием «Аптека». Зал был украшен скульптурами в виде медицинских шкафчиков, наполненных пилюлями, свечами, резиновыми перчатками и картинами с бабочками. Ресторан сразу стал модным местом и проработал шесть лет. После его закрытия вся обстановка была продана на аукционе Sotheby’s – 150 предметов, предварительно оцененные в ?3 млн, принесли ?11 млн. Херста часто обвиняют в том, что он не сам делает свои работы, а с помощью ассистентов. При этом сам художник уверен, что творческий процесс прежде всего представляет собой концепцию, а не механическое выполнение задания, и, поскольку источником идеи является он, то и художник тоже он.

Рекомендация:

вбить в поисковике «молодые британские художники» и изучить результат выдачи.

Неоимпрессионизм

Некоторые направления в искусстве полностью отвергали художественные достижения предыдущих поколений, но это не случай неоимпрессионизма. По сути он не сильно отличался от импрессионизма и стал планомерным этапом в его развитии. Если вы видите перед собой картину, которая написана точками, или при приближении к ней изображение рассыпается на отдельные части, то перед вами скорее всего работы в стиле неоимпрессионизма. Направление логично возникло во Франции в 1885 году, когда Жорж Сера и Пол Синьяк придумали новую технику – пуантилизм. Как и импрессионизм, этот стиль основывался на технических и оптических открытиях того времени, и, прежде всего, разложении света на чистые цвета. Пуантилизм или, если просто, живопись точками задействует весь возможный арсенал короткого отпечатка кисти на холсте. Точки могут быть круглой, квадратной или вытянутой формы, при этом все они в совокупности складываются в единую картинку не на холсте, а только в глазах зрителя. Особенность работ пуантилистов состоит в том, что смотреть на них лучше издалека.

Рекомендация:

изучить работы Жоржа Сера и Поля Синьяка.

Неопластицизм

Художественное течение, основанное в 1917 году голландским абстракционистом Питом Мондрианом. В основе неопластицизма лежали ясность, простота, конструктивность чистых геометрических форм. Основные представители: Пит Мондриан, Тео Ван Дусбург, Жан Альбер Горин, Илья Болотовский. Для неопластицизма характерно, по словам его создателей, стремление к «универсальной гармонии», выразившееся в строго уравновешенных комбинациях крупных прямоугольных фигур, четко разделенных перпендикулярными линиями черного цвета и окрашенных в цвета основного спектра (с добавлением белого и серого тонов). Первый принцип неопластицизма состоял в том, что допускалось использовать лишь горизонтальные и вертикальные линии под прямым углом. В районе 1920 года к нему добавился второй – ограничение палитры красным, синим и желтым, то есть тремя чистыми основными цветами, к которым можно добавить только белый и черный. С помощью этой строгости неопластицизм предполагал выйти за рамки индивидуальности, чтобы достигнуть универсализма и создать таким образом новую картину мира. Несмотря на довольно ограниченные художественные возможности, теория Мондриана повлияла на развитие архитектуры, декоративно-прикладного искусства, дизайна, промышленной графики и даже моды. К примеру, в 1965 году Ив Сен-Лоран создал коллекцию платьев, вдохновившись творчеством художника. Платье «Мондриан» – одновременно и предмет гардероба, и произведение искусства – стало маленькой революцией в мире моды. «Мондриан – это чистота, которой никто в живописи уже никогда не сможет добиться. У этой чистоты общие корни с Баухаусом. Работы Мондриана – шедевры XX века», – отмечал модельер.

Рекомендация:

посмотреть эволюцию работ Пита Мондриана с конца XIX века по 1940-е годы, к примеру, на Wikiart.org.

Неоэкспрессионизм

Работы в стиле неоэкспрессионизма отличает живая манера письма, выраженные цветом и широкими мазками кисти эмоциональные порывы, на них могут присутствовать также элементы граффити. К неоэкспрессионистам относят и Жана-Мишеля Баскию, и Георга Базелица, двух с одной стороны очень непохожих друг на друга художников, сходство которых видно четче, если собрать их работы рядом. Про Баскию мы много говорили в предыдущих главах, а здесь кратко остановимся на художественных особенностях картин Базелица.

Для стиля Георга Базелица, родившегося в 1938 году в Германии, характерны как раз широкие мазки и насыщенные цвета. В середине 1960-х он начал создавать так называемые «фрактурные картины», где человеческие фигуры и предметы оказывались разделенными на отдельные горизонтально ориентированные сегменты. В конце того же десятилетия различных, в том числе и фольклорных персонажей на своих полотнах он начинает изображать головой вниз. Основными темами его творчества стали попытка осмысления пути художника в послевоенное время, поиск новой национальной идентичности, а также преодоление главенства содержания картины над формой.

В художественном училище Базелица учили писать в стиле советского реализма, но Георгу попались французские книги про футуризм, а также каталоги Пикассо. Последний так впечатлил художника, что он начал использовать некоторые его работы в качестве вдохновения для создания своих небольших картин и рисунков. На втором курсе начинающий художник был отчислен «ввиду социально-политической незрелости». После этого он переехал из Восточного Берлина в Западный (стены еще не было). Его первая галерейная выставка в Западном Берлине привлекла внимание полиции, и он был оштрафован за картину, на которой был изображен мастурбирующий карлик.

Георг Базелиц, сфотографированный Лотаром Воллехом. Мюльхайм. 1971 г.

На Венецианской биеннале 1980 года, где выставлялись работы Базелица и Ансельма Кифера, разразился еще один скандал: деревянная скульптура первого, вдохновленная примитивным и аутсайдерским искусством, и представлявшая собой фигуру мужчины с одной поднятой рукой была обвинена в пропаганде нацизма. Художник отрицал эти домыслы. Современные работы Георга Базелица не лишены острых для нынешнего общества тем: они посвящены старению, физической деградации и недолговечности.

Рекомендация:

посмотреть фильм «Баския» 1996 года.

Новый реализм

В 1960 году во Франции группа художников подписала манифест, что миру стоит забыть лирическую абстракцию, художникам перестать работать в стиле абстрактного экспрессионизма, но при этом не стоит обращаться к буржуазной фигуративной живописи. Автором манифеста стал Пьер Рестани, среди подписавших были Ив Кляйн, Даниэль Сперри, Жан Тэнгли и другие. Художники назвали себя «Новыми реалистами», а в своем творчестве использовали реальные объекты (тут есть прямая связь с реди-мейдами Дюшана) и образы, которые перерабатывали и превращали в произведения искусства. Идеолог «Новых реалистов» Рестани говорил, что они пользуются «поэзией городской цивилизации», перерабатывают эстетику окружающих их афиш, вывесок, движущихся автомобилей и шума улиц. Художники полагались на окружающую их действительность, а их работы были чем-то похожи на поп-арт, ведь их тоже влекло общество потребления.

Рекомендация:

изучить биографию Ива Кляйна.

Скульптура Жана Тэнгли. 1963 г.

Швейцария

Оп-арт

Художники этого направления использовали в своих работах различные зрительные иллюзии, основанные на восприятии плоских и пространственных фигур. Их работы не только расширяли художественные формы, но и вовлекали зрителей в творческий процесс. Получалось, что работы художников, состоящие из контрастных геометрических орнаментов и иногда дополненные различными вариантами увеличительных стекол, обманывали глаза зрителя, при просмотре некоторых из них даже создавалось ощущение движения изображения.

Основными представителями направления можно считать Виктора Вазарели, Еннио Финци, группу Зеро и других.

Рекомендация:

изучить творчество группы Зеро.

Виктор Вазарели. Сверхновые. 1959-61 гг.

Галерея современного искусства Тейт. Лондон

Перформанс

Перформанс – это некий заранее продуманный набор действий, у которого есть сценарий. В его основе лежит определенная идея, при этом самим произведением искусства является действие художника в определенном месте и в определенное время. Перформанс включает в себя четыре элемента: время, место, тело художника и отношения художника и зрителя. При этом зачастую тело художника или его действия как раз превращаются в своеобразный холст. Истоки перформанса стоит искать в футуризме, дадаизме и театре Баухауса, также не стоит забывать «шаманские танцы», которые «устраивал» Джексон Поллок над холстом при создании своих работ в стиле абстрактного экспрессионизма.

Впервые слово «перформанс» указал на афише, приглашающей на презентацию произведения «4’33’’», композитор Джон Кейдж в 1952 году. В 60-х годах прошлого века активно использовали перформанс такие художники как Вито Аккончи, Герман Нитч, Крис Бурден, Йоко Оно, Йозеф Бойс и другие.

Рекомендация:

вбить в поисковике «10 перформансов Марины Абрамович, которые нужно знать» и изучить выдачу.

Перформанс «В присутствии художника» Марины Абрамович в Музее современного искусства (Ню-Йорк) в мае 2010 года

Идея перформанса заключалась в том, чтобы Марина могла посредством внимательного взгляда установить контакт с любым желающим посетителем выставки. Этот момент фиксировался фотографом. Перформанс длился 736 часов и 30 минут, художница посмотрела в глаза 1500 зрителям.

Поп-арт

Массовое потребление, экономический подъем и упадок абстрактного экспрессионизма привели к тому, что в Америке конца 50-х прошлого века появилось такое направление в искусстве как поп-арт (от popular art – популярное искусство).

Используя образы популярной культуры, массового производства, жаргонные фразы, слоганы и вырезки из газет – все, что попадало в поле зрения любого человека в то время, художники пытались вернуть в мир предметную живопись, но добавляли к ней иронию и китч. Основные черты данного направления – это яркие цвета, странные формы, повторяющиеся элементы. Используя весь этот арсенал, художники пытались стереть грань между «высоким» и «низким» искусством. Основными представителями поп-арта были Ричард Гамильтон, Том Вессельман, Энди Уорхол, Рой Лихтенштейн и другие. Их искусство – это памятник предметам потребления, товарам из супермаркета, и социальному равенству, ведь потребляя определенный продукт, мы можем идентифицировать себя с любым другим потребителем этого продукта. С последним фактом связан и культ личности звезд, который активно использовал в своих шелкографиях Уорхол.

Рекомендация:

посмотреть фильм «Я соблазнила Энди Уорхола», в котором гения поп-арта играет Гай Пирс.

Колонны Королевской академии в Эдинбурге, превращенные в банки «уорхоловского» супа

Постимпрессионизм

Как мы знаем из истории, большинство стилей и направлений в искусстве постепенно приходили в упадок. Так произошло и с импрессионизмом, на смену которому пришел постимпрессионизм. Случилось это в 80-х годах ХIX века. Постимпрессионизм не имел единой концепции, и художники, которых мы сейчас причисляем к этому направлению, не работали единой группой. Каждый из них по-своему интерпретировал реальность, не соблюдал академичность рисунка. Можно даже сказать, что импрессионисты пытались поймать мгновенное впечатление, а постимпрессионисты – выразить длительность состояния. Самыми известными представителями направления стали Поль Гоген, Винсент Ван Гог и Поль Сезанн. Все они создали предпосылки к развитию других направлений живописи, таких, как экспрессионизм, символизм и модерн.

Рекомендация:

посмотреть фильм «Винсент и Тео» 1990 года. Ван Гога играет Тим Рот, а режиссером фильма выступил Роберт Олтмен. Кстати, деньги на репродукции шедевров Ван Гога были сэкономлены путем привлечения к их изготовлению студентов.

Винсент Ван Гог. Звездная ночь. 1889 г.

Музей современного искусства. Нью-Йорк

Постинтернет

Художники, которые родились после 1989 года (то есть года создания «всемирной паутины», которая позднее была трансформирована в «интернет»), создают материальные объекты и используют новый тип мышления, который предполагает выход за пределы цифровой среды. Они также могут использовать в своих работах контент, размещенный в интернете, широкий спектр цифровых технологий, смайлики, стоковые изображения, стандартные фильтры графических программ, контент, полученный на сайтах знакомств и т. п.

Рекомендация:

вбить в поисковике «искусство постинтернета» и изучить выдачу.

Постмодернизм

Термин «постмодернизм» не относится к какому-то четкому стилю, он скорее описывает социально-культурное состояние современного общества. Мы живем в эпоху симуляции и симулякров, искусственно созданной реальности. Постмодернизм как раз использует эту окружающую нас «нереальность» и превращает ее в искусство.

Основная черта работ постмодернистов – цитатность, использование готовых идей и форм, заимствованных из предыдущих движений. Язык постмодернизма основан на многочисленных ссылках на историю искусства и поп-культуру, многие считают, что в постмодерне нет ничего нового, это культура без собственного содержания. Для произведений постмодернистов также характерны фрагментарность, гротеск, пародия и ирония. Работы постмодернистов представляют собой игровое пространство, основанное на ассоциациях и свободном движении смыслов.

Рекомендация:

посмотреть фильмы «Матрица» и «Хвост виляет собакой», изучить работы Сидни Шерман и Джеффа Кунса.

Примитивизм

Если перед вами картина европейского художника конца XIX— начала XX века, но похожа она на яркий и красочный детский рисунок, то перед вами, скорее всего, произведение искусства в стиле примитивизма. Вдохновением для примитивистов стали первобытное и средневековое искусство, народное творчество и детские рисунки. После того, как у художников появилась возможность путешествовать в Африку и Южную Америку, изучать образцы творчества коренных народов Австралии и южной части Тихого океана, их творчество сильно изменилось. К примитивистам принято относить работы Поля Гогена, а также некоторые Анри Матисса и Пабло Пикассо.

Рекомендация:

посмотреть фильм «Дикарь», в котором Поля Гогена сыграл французский актер Венсан Кассель.

Поль Гоген. Я Орана Мария. 1891 г.

Музей искусств Метрополитен. Нью-Йорк

Реди-мейд

Понятие «реди-мейд» происходит от английского «готовое изделие». По одному этому факту уже становится понятно, что художник в своей работе использует готовые материалы, созданные не им самим. Термин впервые ввел Марсель Дюшан, создавший в этой технике несколько работ: «Велосипедное колесо» (1913), «Сушилка для бутылок» (1914), скандальный «Фонтан» (1917). Последний в списке является обыкновенным перевернутым писсуаром с подписью R. Mutt («Р. Дурак»).

Слово «реди-мейд» используют, чтобы описать привычный предмет, который художник перенес из нехудожественного пространства в художественное, благодаря чему в нем открылись с неожиданной стороны не замеченные вне этого художественного контекста свойства. При этом важно, что художник не провел над этим предметом никаких дополнительных художественных манипуляций.

Рекомендация:

изучить биографию Марселя Дюшана.

Саунд-арт

Если на выставке инсталляция издает звуки, то она, скорее всего, относится к саунд-арту. Главный инструмент художника здесь, как уже понятно из названия, звук, но при этом надо сразу знать, что саунд-арт – это не музыка в привычном нам понимании. С помощью акустистических приборов, наборов звуков и часто света художники заставляют зрителя почувствовать новые эмоции, начать сопереживать услышанному. Термин саунд-арт стали употреблять только в 1990-х годах, несмотря на то, что до этого ряд художников уже работали со звуком. Сегодня саунд-арт считается полноценным направлением в искусстве, которое задействует слух и зрение.

Рекомендация:

послушать саунд-перформанс Джона Кейджа «4’33’’».

Символизм

Для лучшего понимания этого направления человеку стоит обращаться не к тому образу, который он видит на картине, а к тому что чувствует, или даже интуиции. Главная задача зрителя – найти символ на картине и разгадать его, понять, какой смысл вложил в него художник. После этого вы сможете ответить на вопрос, почему в картине Поля Гогена «Желтый Христос» такие неестественные цвета.

Стиль возник в 1870?80-х годах во Франции, позже распространился в Бельгии, Норвегии и России.

Рекомендация:

посмотреть работу Хуго Симберга «Раненый ангел» и подумать об ассоциациях, которые она вызывает.

Хуго Симберг. Раненый Ангел. 1903 г.

Атенеум. Хельсинки

Соцарт

В любой стране, где существует «официальное искусство», которое поддерживает власть и действующее правительство, в противовес ему появляется неофициальное. С одной стороны оно ведет «подрывную» деятельность, с другой – обнажает те важные проблемы в обществе, о которых официальные художники просто не могут говорить. Так, в противовес соцреализму появился соцарт. У него есть общие черты с американским поп-артом, но если в первом использовались образы популярной культуры, то соцарт задействовал символику СССР и партии, добавляя к этому самоиронию и где-то даже китч. Соцарт высмеивал «светлое будущее», до которого никак не получалось добраться. Соцарт появился в 1970-х и просуществовал до развала Советского Союза, основными его представителями были Виталий Комар, Александр Меламид, Александр Косолапов, Леонид Соков, Дмитрий Пригов и др.

Рекомендация:

изучить творчество художников Виталия Комара и Александра Меламида.

Соцреализм

Соцреализм – официальное искусство в Советском союзе, которое возникло после запрещения авангарда, с 1932 года и просуществовавшее до момента развала страны. Искусство, которое изображало партийных деятелей, колхозниц и веселых рабочих – все то, что олицетворяло простое человеческое счастье огромной страны рабочих и крестьян. Особенность данного направления в том, что оно полностью исключало критику: на работах сразу было понятно, кто плохой, а кто хороший. Основные принципы соцреализма – народность, идейность и конкретность. Это три кита, на которых и существовало данное искусство.

Рекомендация:

посетить Новую Третьяковку на Крымском валу и посмотреть коллекцию соцреализма.

Кит Харинг. Пизанская роспись на южной стене церкви Святого Антония. 1989 г.

Италия

Стрит-арт

Популярность уличного искусства и граффити можно объяснить работами Кита Харинга и Жана-Мишеля Баскии, благодаря которым оно перешло с улиц и из вагонов метро в музейное пространство. Хотя до музеев и Documenta 1982 года, выставки современного искусства, которая проходит раз в пять лет, и где приняли участие многие уличные художники, граффити было вне закона.

Многие кварталы Нью-Йорка, родины граффити, в 1980-х представляли собой не самые благополучные места для жизни. Там совершалось более полутора тысяч тяжких преступлений каждый день. В метро было рискованно ездить даже днем. Именно тогда новый директор нью-йоркского метро Дэвид Ганн начал свою работу с борьбы против граффити. Ганн утверждал: «Граффити – это символ краха системы. Если начинать процесс перестройки организации, то первой должна стать победа над граффити. Не выиграв этой битвы, никакие реформы не состоятся. Мы готовы внедрить новые поезда стоимостью в $10 млн каждый, но если мы не защитим их от вандализма – всем известно, что получится. Они продержатся один день, а потом их изуродуют». В итоге ежедневно власти очищали вагоны, и вы не поверите: преступность в метро и вообще в Нью-Йорке резко сократилась. Если на улице чисто, то и люди себя ведут подобающе.

Тем не менее, граффити в сознании горожан и властей ассоциировалось только с криминалом. Так, в 1986 году Кит Харинг был арестован за граффити «Crack Is Wack», а сама работа закрашена, но после того, как власти поняли, насколько это граффити было популярным, попросили Харинга воссоздать работу на прежнем месте, но легально. Сегодня художников приглашают расписывать старые здания, индустриальные кварталы и депрессивные районы. Так, в 2005 году в Рио-де-Жанейро два художника, Хаас и Хан, стали расписывать в яркие цвета фавелы, а 2013 году стрит-арт-художник JR в Берлине расписал 20 зданий в рамках своего проекта «Морщины города», в котором нанес на стены домов фотографии пожилых берлинцев. Стоит вспомнить и про Бэнкси – уличного художника, чьи работы продаются за сотни тысяч долларов.

Рекомендация:

изучить работы Бэнкси и посмотреть фильм «Выход через сувенирную лавку».

Супрематизм

Если вы спросите за границей имя самого известного российского художника, то большинство назовут автора «Черного супрематистского квадрата» – Казимира Малевича. Действительно, Малевич вошел в мировые учебники истории искусства как создатель и идеолог супрематизма – художественного стиля, относящегося к геометрической абстракции. Впервые Малевич использовал этот термин для обозначения своих картин на выставке «0,10», на которых были изображены самые простые комбинации линий и геометрических фигур: квадраты, прямоугольники, круги и т. д. Малевич фактически обнулил супрематизмом все, что знали об искусстве до его появления, и начал отсчет искусства нового времени.

Рекомендация:

изучить историю создания «Черного супрематистского квадрата».

Сюрреализм

Если произведение искусства больше напоминает сон, ставший явью, то оно, скорее всего, относится к сюрреализму – вспомните хотя бы работы Сальвадора Дали и Рене Магритта. В работах сюрреалистов на первый план вышла не реальность, а подсознание. В «Первом манифесте сюрреализма» писатель и поэт Андре Бретон дал объяснение этому понятию: «Выражение мысли без какого бы то ни было контроля со стороны разума, вне каких-либо эстетических и нравственных соображений». Сюрреалисты ушли от действительности, заявив, что именно в ней и есть источник всего плохого. По их мнению, нужно было отказаться от разума и логики, традиций и отношений. Предметы на работах сюрреалистов часто меняют свою форму, к примеру, твердое становится мягким и может растекаться, как часы на известной картине Дали.

Рекомендация:

изучить работу Сальвадора Дали «Постоянство памяти».

Ташизм

Ташизм по своей форме – это брат-близнец абстрактного экспрессионизма. Различие между ними состоит в том, что один появился в Европе, а другой – в Америке. В переводе с французского «tache» – «пятно», что и дает недвусмысленный намек на то, как выглядят произведения искусства этого направления. Проще говоря, ташизм – это живопись пятнами, в ходе эмоционального, почти шаманского процесса нанесения краски на холст получается экспрессивная картина, полная эмоций и чувств, своеобразная бессознательная картина мира художника. К художникам, работавшим в этом направлении можно отнести Жоржа Матьё, Ханса Хартунга, Пьера Сулажа и других.

Рекомендация:

изучить работы Жоржа Матьё.

Феминистское искусство

На протяжении всей истории в искусстве главенствовали практически одни мужчины. Виной тому стало, прежде всего, патриархальное устройство общества.

Принято считать, что арт-феминизм появился в 1960-х. Когда массовая культура и высокое искусство тиражируют образы женщин, в которых она изображается не как личность, а скорее объект для использования, вот тогда и выходит на первый план феминизм и его попытки изменить положение дел. Сейчас сложно представить, что раньше у женщины не было возможности взять кредит и устроиться на работу, хотя и сегодня есть страны, где женщинам запрещено водить машину. Насилие, сексуальность, право женщины на собственное тело, материнство – все эти темы развивает феминистское искусство.

Феминистки использовали различные медиумы и способы самовыражения – живопись, перформанс, инсталляции. Художницы активно протестовали против дискриминации женщин в сфере искусства, призывая музеи и галереи предоставлять равные условия для мужчин и женщин. Основными представительницами феминизма в искусстве стали Марта Рослер, Вали Экспорт, Барбара Крюгер и другие.

Рекомендация:

изучить работы Джуди Чикаго.

Флуксус

Международное арт-движение, основанное в 1950-е годы Джорджем Мациюнасом и просуществовавшее до 1969 года. Основная цель движения, название которого образовано от латинского слова «поток», – синтез разных способов художественного выражения и средств коммуникации: музыки, поэзии, символических жестов и движения. Художники Флуксуса часто отталкивались от обыденных поступков и простых бытовых предметов, перенос которых в новый контекст арт-среды позволял изменить и расширить восприятие привычных вещей. Участники Флуксуса, декларировавшие отказ от любых ограничений, стремились к демократизации искусства и старательно пытались избежать его коммерциализации, для чего прекрасно подходили такие формы художественного выражения, как уличные акции и перформансы. Флуксус прежде всего характеризуют ироничность, эксцентричность и спонтанность.

Рекомендация:

изучить биографии Йозефа Бойса и Йоко Оно.

Работа Джорджа Мациюнаса

Фовизм

Название направления происходит от французского «fauve», что означает «дикий». Фовисты одни из первых полностью изменили представление об искусстве. Они забыли о перспективе и тени, без которых не могли обойтись великие художники последних нескольких веков. Анри Матисс, идеолог этого движения, заметил, что квадратный сантиметр голубого пигмента дает цвет, вовсе не тождественный квадратному метру той же краски. В этом и заключалась суть фовизма, который представлял собой особенную игру цвета и формы. Кстати, именно фовизм как раз открыл дорогу авангарду в искусстве.

Рекомендация:

изучить работы Анри Матисса, Андре Дерена и Жоржа Брака.

Футуризм

Футуризм – это пример того, как художников вдохновлял научно-технический прогресс и будущее, ведь само определение происходит от латинского «futurum», что означает «будущее». Родиной футуризма стали Италия и Россия, при этом в понятие входит не только живопись, но и литература. Тут важно вспомнить Маяковского, Хлебникова и Бурлюка, для которых имело значение не только содержание, но и форма, а также провокация общества.

Итальянский поэт Филиппо Маринетти опубликовал «Манифест футуризма», читателями которого как раз были молодые художники: «Самые старые среди нас – тридцатилетние, за десять лет мы должны выполнить свою задачу, пока не придет новое поколение и не выбросит нас в корзину для мусора…» Художники-футуристы старались сделать все, чтобы их не выбросили в эту корзину. Скорость, самолеты, автомобили, ритм города – все новое и прогрессивное служило для них источниками вдохновения. Приведем еще одну фразу Маринетти: «жар, исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины». Этим все сказано. К футуристам относились Джакомо Балла, Умберто Боччони, Карло Карра, Джино Северини и многие другие.

Рекомендация:

изучить работы Джакомо Балла и почитать стихи Маяковского.

Джакомо Балла. Скульптурная конструкция шума и скорости. 1914-15 гг.

Музей Хиршхорн. Вашингтон

Хеппининг

Чем отличается хеппенинг от перформанса? Если в перформансе тело художника выступает своеобразным холстом, и есть четкий сценарий развития сюжета, то в хеппининге события происходят при участии художника, но не контролируются им полностью. Как и в перформансе, тут важно преодоление границ между художником и зрителем. Основоположником хеппинингов стал Джон Кейдж, который предполагал, что хеппенинг – это «спонтанное бессюжетное театральное событие».

Рекомендация:

изучить творчество Джона Кейджа.

Экспликация

Экспликация (от лат. explicatio – толкование, объяснение) в искусстве – тексты, которые дают зрителю информацию о выставке или отдельном произведении искусства, принципах экспонирования и т. д.

Экспрессионизм

Экспрессионизм – это реакция художников на исторические события первой половины ХХ века, развитие промышленности, научные открытия, первую мировую войну и революции, все то, что изменило общество. Через свои эмоциональные работы художники показывали те проблемы, которые существовали на тот момент в обществе, пережившего трагические события. Экспрессионизм не столько показывает реальную действительность, сколько передает переживания автора.

Рекомендации:

изучить творчество Оскара Кокошки и Эгона Шиле.

Энвайронмент

С английского слово «энвайронмент» можно перевести как «окружение», «среда» или «спектакль с участием зрителей». Именно в этом и заключается суть данного направления – зритель вовлекается в арт-пространство и взаимодействует со средой. Направление возникло в 1960-70-х годах прошлого века в США. Многие художники, работавшие в этом стиле, создавали объекты и пространственные инсталляции, которые ничем не отличались от среды, в которой они находились, и когда зритель попадал в инсталляцию, он становился ее «соучастником».

Рекомендация:

изучить творчество художника Джорджа Сигала.

Джордж Сигал. Скульптура «Сельская пара и Хлебница». 1937 г.

Вашингтон

Эстимейт

Понятие, которое означает предполагаемую стоимость за которую будет продано то или иное произведение искусства на аукционе. Фактически, границы оценочной стоимости.

За последние 19 лет эстимейты на произведения искусства увеличились в четыре раза, что означает, что искусство стало стоить дороже. А эстимейты на работы импрессионистов и модернистов почти сравнялись с суммарными эстимейтами на послевоенное и современное искусство. Для справки, список десяти художников с самыми высокими суммарными эстимейтами за 2000–2017 годы открывает Пикассо ($2,5 млрд), а закрывает Лихтенштейн ($611 млн). Посередине – Ренуар, Матисс, Моне, Баския, Рихтер, Ротко, Уорхол и де Кунинг. В первой половине 2018 года Пикассо оставался по-прежнему наверху ($315,5 млн), нижнюю же планку держит Моне ($58,4 млн). Посередине – Дибенкорн, Джакометти, Хокни, Леже, Поллок, Рихтер, Ван Гог и Уорхол.