Филиал Малого театра (Большая Ордынка, № 69)

Малый театр!.. Это русская Academie des Sciences! Это коллегия бессмертных!

А.В. Амфитеатров

Малый театр – явление в отечественной культуре сродни Третьяковской галерее. И как хорошо, что венчает Большую Ордынку здание Малого театра, пусть здесь и находится только его филиал. Особенный дух Малого, его философия и театральная школа сохранены и на Большой Ордынке. Традиции старейшего московского театра восходят к дорежиссерским временам, когда актеры с особым усердием и добросовестностью относились ко всем элементам своей работы, когда актерская игра выходила на первый план, когда каждому произнесенному со сцены слову знали высокую цену.

В 1752 году императрица Елизавета Петровна велела «актеров, которые в Ярославле содержали театр и играют комедии, и кто им для того еще потребны будут, привесть в Санкт-Петербург». Через четыре года в столице Российской империи был учрежден первый российский театр. В 1759 году в Москве при университете появился публичный театр под управлением директора университета, поэта и драматурга М.М. Хераскова.

Но московская публика еще не была готова к пониманию и принятию сценического искусства. Однако на основе университетского театра был создан драматический Большой Петровский театр, названный по площади, на которой находился. С 1806 года театр перешел на казенный счет и стал называться Императорским московским театром. В 1824 году по проекту знаменитого О.И. Бове, знакомого нам по церкви Всех Скорбящих Радость, архитектор А.Ф. Элькинский перестроил для театра особняк купца Варгина на Петровской площади. Так у драматической части труппы появился постоянный дом. Чтобы не путать Императорский московский театр с находившимся рядом Большим, первый стали называть Малым. В те времена понятия «малый» и «большой» означали лишь их сравнительные размеры. Но вскоре Большой и Малый стали именами собственными и сегодня во всех странах мира звучат на русском языке.

Малый театр создавал сценические версии произведений А.С. Пушкина и Н.В. Гоголя еще при жизни авторов. Для театра писали И.С. Тургенев, А.В. Сухово-Кобылин и многие другие. Именно на сцене Малого театра в 1831 году была впервые показана комедия А.С. Грибоедова «Горе от ума». Роли Фамусова и Чацкого исполнили, конечно, М.С. Щепкин и П.С. Мочалов. Но никто из писателей не сделал для Малого театра столько, сколько А.Н. Островский. Его значение трудно переоценить. Еще при жизни драматурга Малый театр стал называться «Дом Островского». Здесь было поставлено сорок восемь его драм и комедий. Поставили бы больше, но Александр Николаевич написал только сорок восемь. В 1882 году И.А. Гончаров писал Островскому: «Вы один достроили здание, в основание которого положили краеугольные камни Фонвизин, Грибоедов, Гоголь. Но только после Вас мы, русские, можем с гордостью сказать: «У нас есть свой русский, национальный театр». Он, по справедливости, должен называться: «Театр Островского»[85].

Малый театр. Театральная площадь. Фотография начала XX века

Рубеж XIX и XX веков ознаменовался новаторскими веяниями и течениями. Новые режиссерские идеи и театральные реформы посыпались как из рога изобилия: К.С. Станиславский, В.И. Немирович-Данченко, Н.Н. Евреинов, Е.Б. Вахтангов, В.Э. Мейерхольд. Но сумели бы они создать новый театр, не будь Малого театра? Станиславский в мемуарах отмечал роль Малого театра: «Малый театр лучше всяких школ подействовал на мое духовное развитие. Он научил меня смотреть и видеть прекрасное. А что может быть полезнее этого воспитания эстетического чувства и вкуса? Я готовился к каждому спектаклю Малого театра. Малый театр стал тем рычагом, который управлял духовной, интеллектуальной стороной нашей жизни. Я еще застал чудесных, необыкновенных артистов Малого театра, целый букет талантов и гениев. Избалованный в свое время итальянской оперой, состоявшей почти из одних знаменитостей, я был избалован и расточительным богатством талантов Малого театра»[86].

После революции 1917 года зазвучали призывы отказаться от Малого театра как от оплота буржуазно-дворянской культуры. Только личное вмешательство наркома просвещения А.В. Луначарского помогло театру избежать травли и выжить, а ведь Малый театр вполне мог быть закрыт. В годы советской власти репертуар состоял в основном из русской классики. Безыдейность советского периода сделала театр на некоторое время косным и неинтересным. Сегодня Малый театр возвращается к своим традициям. Он считается самым консервативным по стилю и отличается великолепными трагическими и комическими актерами старой школы. Малый театр всегда был предметом гордости Москвы. Указом президента РФ Малому театру присвоен статус национального достояния. Малый был включен в список особо ценных культурных объектов страны, наряду с Большим театром, Третьяковской галереей и Эрмитажем.

У здания на Большой Ордынке есть собственная богатая история. Интересную подробность сообщают авторы книги «Я люблю этот город вязевый…»: «А.Н. Радищев родился на Большой Ордынке, в доме бабушки Настасьи Григорьевны Радищевой. Это была богатая дворянская семья»[87]. В 1867 году здесь был построен двухэтажный каменный дом с флигелем, принадлежавший купцам Макаровым. В 1913 году уроженец Греции Фаврикодорос арендовал особняк, увеличил его до красной линии улицы и открыл один из первых в Москве кинотеатров «Кино-Палас» на тысячу мест. Говорят, синематограф так и не начал работать. В 1914 году по проекту архитектора Н.А. Спирина здание кинотеатра было перестроено в помещение для театра, в которое вскоре въехала труппа антрепренера и актера П.П. Струйского. Об открывшемся театре Струйского в Москве практически не знали. Он предназначался главным образом для зрителей Замоскворечья.

Знаменитый певец Л.О. Утесов вспоминал, как он юношей попал в новый театр на Большой Ордынке: «Театр Струйского оказался для меня еще одной московской загадкой… Зал заполняли мелкие купцы, мещане, ремесленники и рабочие. Легкость и бравурность одесского купца, одесского ремесленника и рабочего были им совершенно непонятны и даже чужды. Меня принимали с явным холодком. То, что всегда вызывало веселое оживление или смех, здесь не находило отклика, и я неожиданно для себя наталкивался на равнодушную тишину. В зале все сидели словно замороженные. Это меня не только удручало – выводило из себя. Мне делалось тоскливо и муторно»[88].

С сезона 1915/16 года театр Струйского превратился в Театр миниатюр. В труппу входили драматические и опереточные артисты. После Октябрьской революции театр был национализирован. На его сцене во время гастролей показывали спектакли различные оперные и драматические коллективы и выступали эстрадные артисты. В 1922 году Струйский вернулся на Большую Ордынку, став директором организованного здесь районного театра Замоскворецкого совета. Через три года театр был переименован в Московский театр Ленсовета. В 1930-х годах художественным руководителем театра был К.А. Зубов, известный в широких театральных кругах. Помимо служения искусству он вел большую культурно-просветительную работу. В 1938 году он становится артистом Малого и уходит из Московского театра Ленсовета, чтобы вернуться через шесть лет. В 1944 году в доме № 69 по Большой Ордынке благодаря содействию Зубова открылся филиал Малого театра. После Великой Отечественной войны Константин Александрович стал сначала профессором Театрального училища имени М.С. Щепкина, а позже главным режиссером Малого театра.

Закономерность появления филиала в Замоскворечье подметил москвовед А.А. Минкин: «Имея с 1922-го официальный филиал, театр размещал его в кинотеатре «Вулкан» на Таганке, но затем филиал переехал в более просторный, на 1050 мест, зал на Большой Ордынке. Что же, вот она, творческая и личностная преемственность. И вот что еще интересно. Впоследствии на этой сцене сошлись многие из тех, кто проживал неподалеку, – долгие годы не сходил «Дядюшкин сон» Достоевского, а чеховский «Леший» ушел относительно недавно. Да и среди вчерашних премьер «Воскресение» Л. Толстого.

Филиал Малого театра. Современная фотография

Однако, как и положено, властвует здесь Островский. «Бешеные деньги», «Трудовой хлеб», «Свои люди – сочтемся» – все они идут в филиале Малого. Действие в последней, по всей видимости, бурлит где-то рядом – и в нем другое смешение, драматургическое»[89].

Уроженец Замоскворечья, поэт А.А. Вознесенский, в школьные годы пересмотревший всего Островского в филиале Малого театра, называл его Третьяковкой русской речи. В 1990-х годах началась реконструкция здания театра на Большой Ордынке. В октябре 1995 года филиал Малого снова распахнул свои двери для зрителей. Если на основной сцене Малого театра идет только классика, то филиал стал экспериментальной площадкой, где классические пьесы прекрасно сосуществуют с современными. Приходите – не пожалеете!