Автоматические музыкальные инструменты и шумовые эффекты

Автоматические музыкальные инструменты и шумовые эффекты

Хотя об этих приспособлениях нам известно еще очень немного, имеющиеся в нашем распоряжении находки и рисунки позволяют утверждать, что в V веке до нашей эры существовали автоматические гидравлико-пневматические и механические приспособления, подобные которым вновь появились только в XVIII веке. Последние, возможно, были воссозданы по образцам эпохи Возрождения, а их заново открыли такие мастера Ренессанса, как Леонардо, познакомившись с древними фрагментами, которые арабы и римляне скопировали с образцов, известных грекам в VI–III веках до нашей эры.

Инструмент, который стал известен благодаря Ктесибию* и впоследствии получил название водяного орга?на (гидравлоса), появился по меньшей мере в пифагорейскую эпоху, Архит и Энний усовершенствовали его на основе трудов Фалеса, Эвполина, Мандрокла, Херсифрона и Метагена. Этот инструмент не требовал постоянной мускульной работы, в какой нуждались наши орга?ны вплоть до изобретения электродвигателя. Поднимались две очень тяжелые гири. Постепенно опускаясь, они создавали давление на воду, которое затем передавалось воздуху; воздух проходил через прорези в звуковых трубах по мере того, как органист нажимал клавиши; клавиши приводили в движение дощечки, которые двигались в нужном порядке, позволяя извлекать нужные звуки, ясные и чистые.

Другие разновидности автоматических орга?нов работали с помощью вакуума, который возникал при движении по трубе плотно пригнанного к ее стенкам поршня.

Оргa?н Ктесибия

Еще один автоматический инструмент, называвшийся плинфид (Plinthides), издавал звук благодаря вращению рукояток, которые приводили в движение дощечки с просверленными в них в особом порядке отверстиями и совмещали эти дощечки с вертикально расположенными акустическими трубами.

На некоторых мозаиках можно видеть органиста, играющего на таком гидропневматическом орга?не, вместе с музыкантом, играющим на большой трубе. Известно также о барабанах, из которых звук извлекался с помощью деревянных палок, закрепленных в движущихся зубчатых колесах (какие тысячелетия спустя стали применять в часовых механизмах); существовали также человеческие фигуры, двигавшиеся автоматически, о которых мы сегодня почти ничего не знаем.

Поделитесь на страничке

Следующая глава >

Похожие главы из других книг

Отношение и его инструменты

Из книги Продажа вина без бутылок: Экономика сознания в глобальной Сети автора Барлоу Джон Перри

Отношение и его инструменты Я считаю, что ключевым для понимания текучей коммерции является следующее положение: Ввиду отсутствии вещей информационная экономика будет основываться более на отношениях, чем на владении.Одна из уже существующих моделей для передачи


Интервью со Свиньей (Андреем Пановым) группа "Автоматические удовлетворители"

Из книги Панк-вирус в России автора Аксютина Ольга

Интервью со Свиньей (Андреем Пановым) группа "Автоматические удовлетворители" 14.07.97 (С.-Петербург)"Человек в жизни долженЗаниматься только темЧем он не может не заниматься"(Циолковский, цитата из фильма)Ольга: Твое представление о Панк-роке?Свин: Главный аспект Панк-рока —


Музыкальные клубы

Из книги В ночном клубе автора Куропаткина Марина Владимировна

Музыкальные клубы Музыка в ночном клубе нужна не только для того, чтобы под нее танцевать, ее можно просто слушать. Собственно, с такой целью и приходят в музыкальные клубы посетители-меломаны.Отличительной особенностью музыкальных клубов до недавнего времени были


Музыкальные открытия

Из книги История диджеев автора Брюстер Билл

Музыкальные открытия Манкузо подготовил почву для появления клубного диджея нового рода, который не обязательно должен быть знатоком технических приемов, как Фрэнсис Грассо, но зато мог сочетать качества библиотекаря, антиквара, археолога и жреца. Со своим рвением


Старинные инструменты — да или нет?

Из книги Музыка языком звуков. Путь к новому пониманию музыки автора Арнонкур Николаус

Старинные инструменты — да или нет? Конечно, да или нет — зависит от обстоятельств! К сожалению, музицирование на старинных инструментах, то есть на тех, которые по какой-либо причине вышли из обихода, имеет настолько сомнительное прошлое, что почти никто не может


Народные музыкальные инструменты

Из книги Чеченцы автора Нунуев С.-Х. М.

Народные музыкальные инструменты Одним из самых старинных у чеченцев является струнный инструмент дечик-пондур. Этот инструмент имеет деревянный, долбленный из одного куска дерева корпус удлиненной формы с плоской верхней и изогнутой нижней декой. Гриф дечик-пондура


Музыкальные противостояния

Из книги Чёрная музыка, белая свобода автора Барбан Ефим Семёнович

Музыкальные противостояния Европейская музыкальная традиция вплоть до XX века складывалась на основе эстетического идеала, требования которого сводились к имитации (с некоторой поправкой на субъективность) внемузыкальных явлений. Даже столь абстрактное искусство, как


Музыкальные инструменты

Из книги Древняя Америка: полет во времени и пространстве. Северная Америка. Южная Америка автора Ершова Галина Гавриловна


Музыкальные школы

Из книги Как это делается: продюсирование в креативных индустриях автора Коллектив авторов

Музыкальные школы Музыке учат с детства. Так было во все времена. Но в России музыкальное (не хоровое) образование появилось только с основанием Петербурга. Поскольку играть учили на европейских инструментах и по европейской системе, то учителями были преимущественно


«Инструменты» постмодернизма

Из книги автора

«Инструменты» постмодернизма Философ культуры Хосе Ортега-и-Гассет, один из главных теоретиков Модерна, даже полагал, что наступит время, когда общество будет разделено при помощи искусства на два лагеря – на выдающихся личностей (создателей и зрителей элитарного