Скорбь. Аллегория. Эскиз для барельефа памятника работы М. П. Мартоса «Супругу — благодетелю» в Павловске
Скорбь. Аллегория. Эскиз для барельефа памятника работы М. П. Мартоса «Супругу — благодетелю» в Павловске
А. Е. Егоров. Рис. 1808.
Памятник был заказан скульптору Мартосу вдовой Павла I императрицей Марией Федоровной, по желанию которой на барельефе в аллегорическом ключе изображена скорбь императорской семьи по поводу смерти отца: двое в античных доспехах справа — старшие сыновья Александр и Константин (сидит); левее — два младших сына Николай и Михаил (в профиль). В левой части барельефа женская фигура с накинутым на голову покрывалом — Мария Федоровна. Ее обнимает дочь Мария (будущая герцогиня Саксен-Веймарская), левее дочь Анна (будущая королева Нидерландов), крайняя слева Екатерина, в первом браке — принцесса Ольденбургская, во втором — королева Вюртембергская. Женская фигура, возносящаяся на небо, символизирует Александру Павловну, старшую дочь, жену австрийского эрцгерцога Иосифа, умершую после родов 4 марта 1801 г.
Более 800 000 книг и аудиокниг! 📚
Получи 2 месяца Литрес Подписки в подарок и наслаждайся неограниченным чтением
ПОЛУЧИТЬ ПОДАРОКДанный текст является ознакомительным фрагментом.
Читайте также
«Младший брат» московского памятника
«Младший брат» московского памятника Одной из главных городских достопримечательностей Новой Ладоги стал памятник царю-освободителю Александру II, открытый в 1913 году. К сожалению, судьба уготовала ему короткий век – всего пять лет простоял памятник на пьедестале, а
Эскиз к биографии сильной власти
Эскиз к биографии сильной власти Исследователь отечественной культуры Б. А. Успенский отмечает, что само слово «царь» выступает в Древней Руси как сакральное. Он цитирует записки капитана Маржерета, оказавшегося на Руси в начале XVII века: «В рассуждении титула русские
Общие принципы отношения к супругу (супруге) и детям
Общие принципы отношения к супругу (супруге) и детям • В основе всего – любовь, как можно больше любви и ее выражения. Но любовь не должна лишать ребенка самостоятельности, баловать его. В выражении любви надо быть последовательной: не только когда ребенку плохо, он болен
Глава третья Аллегория автора: «Труды и дни Свистонова» К. Вагинова
Глава третья Аллегория автора: «Труды и дни Свистонова» К. Вагинова Роман Константина Вагинова «Труды и дни Свистонова» (1929) оказался своеобразным «пратекстом» русской метапрозы XX века: его черты отзываются в разнообразных произведениях этого направления и многие
Глава пятая Аллегория другого: «Лолита» В. Набокова
Глава пятая Аллегория другого: «Лолита» В. Набокова Влияние прозы В. В. Набокова на постмодернизм — американский, европейский и русский — факт общеизвестный. Так, например, в одном из самых ранних манифестов американского постмодернизма — статье Джона Барта
Аллегория еврея
Аллегория еврея Возвращаясь к тому, с чего Гиршович начинает, — с коллизии «свое/чужое», раскрывшейся в музыке Шостаковича, — можно утверждать, что в «Прайсе» эта коллизия выворачивается наизнанку. Гиршович убеждает в том, что свое — это отсутствие своего. Или проще:
Аллегория литературоцентризма
Аллегория литературоцентризма Я люблю того, кто трудится и изобретает, чтобы построить жилище для сверхчеловека и приготовить к его приходу землю животных и растений: ибо так он хочет своей гибели. Ф. Ницше «Так говорил Заратустра» (Пер. Ю. М. Антоновского) «Ледяной»
ЭПИЗОД - КАК ЭСКИЗ К БОЛЬШОМУ ПОЛОТНУ
ЭПИЗОД - КАК ЭСКИЗ К БОЛЬШОМУ ПОЛОТНУ Вспомните эскизы Александра Иванова к его огромному полотну "Явление Христа народу". Голова мальчика, раба, по мнению и любителей живописи, и искусствоведов, гораздо совершеннее тех же персонажей на законченной картине,
Бронзовая модель памятника П.А.Румянцеву-Задунайскому
Бронзовая модель памятника П.А.Румянцеву-Задунайскому Елена КарповаУменьшенная бронзовая модель статуи генерал-фельдмаршала графа П.А.Румянцева-Задунайского (1725-1796), находящаяся сейчас в частной коллекции Е.А.Пылаева (Санкт-Петербург), является авторским повторением
С. А. Кочкин Неизвестный эскиз Адольфа Шарлеманя
С. А. Кочкин Неизвестный эскиз Адольфа Шарлеманя На исследование в сектор экспертизы ГосНИИ реставрации поступил небольшой эскиз с изображением батальной сцены – как работа неизвестного западноевропейского художника XIX века (ил. 1). Но уже в первом приближении можно