4.3 Таисия Дёмина. Особенности договорных отношений при производстве аудиовизуального контента
4.3 Таисия Дёмина. Особенности договорных отношений при производстве аудиовизуального контента
Таисия Дёмина – выпускница факультета Права НИУ ВШЭ, выпускница магистерской программы «Медиапроизводство в креативных индустриях» НИУ ВШЭ
Сегодня аудитория потребляет аудиовизуальный контент не только через телевидение, но и через другие видеоносители. C развитием техники способов такого потребления становится все больше. Параллельно в мире активно происходят процессы конвергенции в масс-медиа, расширяющие способы визуализации контента в рамках одной медиакомпании. В данных обстоятельствах эффективное управление аудиовизуальным контентом (или, в соответствии с законодательством, «аудиовизуальными произведениями») в компаниях, которые осуществляют деятельность в сфере медиабизнеса, становится как никогда актуальным.
Более 800 000 книг и аудиокниг! 📚
Получи 2 месяца Литрес Подписки в подарок и наслаждайся неограниченным чтением
ПОЛУЧИТЬ ПОДАРОКДанный текст является ознакомительным фрагментом.
Читайте также
«Костюмы» в коммерческом производстве
«Костюмы» в коммерческом производстве В конце XIX в. историк русской графики Д.А. Ровинский писал о Х. Роте как о «довольно плохом Нюрнбергском гравере»[198]. И современный искусствовед Н.Н. Гончарова тоже считает, что его гравюры не представляют большого интереса в
§ 1. Участие Запада в российском производстве
§ 1. Участие Запада в российском производстве «Все флаги в гости будут к нам» (А. С. Пушкин) «Всякому овощу свое время»Многие предприятия в России сегодня принадлежат иностранцам. Преимущественно государству принадлежат естественные монополии: «Газпром», МПС, РАО «ЕЭС»,
Несчастные случаи на производстве
Несчастные случаи на производстве Некоторые народы, если верить их мифологиям, обязаны появлением женщин несчастным случаям и всякого рода трагическим происшествиям.Культурные герои папуасского племени вирам Сами и Гвами как-то задумали сделать лодку-долбленку. Гва-ми
4.1 Анастасия Нечушкина. Бизнес телеформатов: франчайзинг телевизионного контента
4.1 Анастасия Нечушкина. Бизнес телеформатов: франчайзинг телевизионного контента Анастасия Нечушкина – соискатель кафедры истории и правового регулирования отечественных СМИ факультета журналистики МГУ имени М. В. ЛомоносоваБизнес по продаже телевизионных
Правовая природа аудиовизуального произведения
Правовая природа аудиовизуального произведения Аудиовизуальные произведения (далее – «АУП») – это особый тип контента, направленный как на зрительное, так и на слуховое восприятие. Он оказывает ощутимое воздействие на сознание зрителя. Из этих основных признаков
Авторы аудиовизуального произведения и соглашения с ними
Авторы аудиовизуального произведения и соглашения с ними Подпунктом «а» п. 1 ст. 14-bis Бернской конвенции установлено, что «определение лиц – владельцев авторского права на кинематографическое произведение сохраняется за законодательством страны, в которой
Композитор как автор аудиовизуального произведения
Композитор как автор аудиовизуального произведения Для каждого из авторов АУП договор авторского заказа приобретает свои особенности. Рассмотрим в качестве примера заказ композитору на создание музыки специально для включения в состав АУП.Композитор, который
Субъекты смежных прав при производстве аудиовизуальных произведений
Субъекты смежных прав при производстве аудиовизуальных произведений К объектам смежных прав, используемых при производстве АУП, относятся, в частности, исполнения артистов-исполнителей и дирижеров, постановки режиссеров – постановщиков спектаклей (исполнения), если
Таисия Дёмина
Таисия Дёмина Выпускница факультета права НИУ ВШЭ, выпускница магистры факультета медиакоммуникаций