С. А. Писарева. Свинцовые белила ХХ в. и экспертиза произведений русской масляной живописи. Состав и морфологические особенности свинцовых белил
С. А. Писарева. Свинцовые белила ХХ в. и экспертиза произведений русской масляной живописи. Состав и морфологические особенности свинцовых белил
Экспертиза, претендующая на подтверждение подлинности произведений русской живописи ХХ в., особенно первой его половины, прежде чем представить аргументы в пользу принадлежности исследуемой картины тому или иному автору, должна ответить на вопрос – соответствует ли исследуемая картина времени творчества предполагаемого автора.
Однако, как показывает практика последних лет, искусствоведческая экспертиза, базирующаяся на методах и приемах атрибуции произведений классической живописи, когда речь идет о картинах рассматриваемого времени, далеко не всегда может ответить на этот вопрос. Это привело к тому, что сегодня антикварный рынок наводнен множеством подделок, подлинность которых подтверждена такими экспертными заключениями.
Между тем, исследовательская практика показывает, что объективный ответ на вопрос о времени создания картины, в подавляющем большинстве случаев, может быть получен в ходе проведения предварительной технологической экспертизы, если ее рассматривать, как комплексное физико-химическое исследование.
К сожалению, понятие «технологическая экспертиза» у нас часто стали трактовать очень узко, как использование ультрафиолетового, инфракрасного и рентгеновского излучений и наблюдение поверхности красочного слоя под микроскопом.
По нашему убеждению, сложившемуся в ходе двадцатилетней работы в области экспертизы русской живописи ХХ в., экспертиза должна начинаться с исследования химического состава материалов грунта и красок картины. При этом особый акцент делается на тех веществах, которые обладают датирующими признаками, то есть определяют нижнюю границу времени, ранее которого картина не могла быть создана.
Однако применение только методов элементного анализа не позволяет выявить морфологические и структурные особенности пигмента, связанные с изменением технологии его производства. А следовательно, не позволяет отнести произведение в целом к тому или иному времени.
В настоящем сообщении на примере исследования свинцовых белил мы хотим показать как использование современных аналитических методов позволяет получить информацию, расширяющую возможности технологической экспертизы в определении времени создания неизвестных произведений.
Свинцовые белила старой живописи давно изучены достаточно обстоятельно{126}. И, исходя из традиционного представления о химическом составе этого пигмента, они не рассматриваются в ходе экспертизы как один из факторов, позволяющих судить о времени создания или подлинности произведения. (Я не касаюсь здесь вопросов, связанных с периодически менявшимся составом связующего вещества выпускавшейся у нас краски «белила свинцовые», которые подробно рассмотрены в нашей работе, посвященной составу, открытию, коммерческому производству и исследованию масляных красок XX в.{127}).
Вместе с тем, наши исследования последних десяти лет произведений русской масляной живописи и одновременно промышленных красок XX в. показали, что этому пигменту с определенного времени стали присущи совершенно иные морфологические признаки{128}.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.