Читайте также
Кукла и другие антропоморфные объекты: чучело и пугало
Еще одна реалия, имеющая непосредственное отношение к кукле и часто выступающая как ее полный эквивалент – чучело. Действительно, чучело, как и кукла, является условным изображением человека и животного
Глава 9. Ярославский университет
(музыкально-сексуальная история)
Это произошло в 1990 году.Звонит мне менеджер из Ярославля и говорит о том, что они хотели бы тоже стать одним из “моих” городов. Дело в том, что у меня было тогда шестнадцать городов страны, куда я приезжал по
О дневниках Георгия Эфрона
Из выступления на конференции в Доме-музее Цветаевой
Дорогие друзья! У меня не доклад и даже не сообщение — я просто хочу поделиться с вами своими чувствами.Я прочитала два тома дневников Георгия Сергеевича Эфрона — Мура. И должна сказать, что
Лекция 3
Законы построения публичного выступления
План1. Отдельные виды публичных речей, особенности их создания.2. Функционально-смысловые типы речи.3. Логические законы построения текста публичной речи.4. Средства языковой выразительности выступления.«Нам не дано
Тема VIII
Музыкально-ритмические этюды и их построение
На заключительном этапе работы мы подходим к музыкальному произведению в его целом и к движению как средству выражения не только элементарных сценических задач, но и сценического действия
Таким образом, понятие
Произведения и объекты смежных прав, созданные в рамках производства АУП
Творческие работники, создающие произведения и объекты смежных прав непосредственно в рамках процесса создания АУП и специально для него, могут передавать права в рамках исполнения заказа
Объекты желания
Почему нельзя выстроить связь времен? Потому что с течением времени Жерар мечтает о разных женщинах, но это течение имеет не линеарный, а спиралевидный характер. На каждом витке Жерар выделяет то одну, то другую женщину как объект желания, но иногда он
1. Журналистика и критика в музыкально-культурном процессе
Я верю, что, рождаясь в жизнь, художественное произведение в свою очередь рождает вокруг себя энергию мысли. Критика поэтому – не непременное порицание. Ее ценность и смысл в работе мысли от данного импульса1.
Б.
3.1. Цель и адресат музыкально-журналистского выступления
Цель выступления
За вопросом «зачем?», отражающим цель музыкально-журналистского выступления, стоит ситуация, которую, используя знаменитое понятие К. Станиславского, можно определить как сверхзадачу.
Цель выступления
За вопросом «зачем?», отражающим цель музыкально-журналистского выступления, стоит ситуация, которую, используя знаменитое понятие К. Станиславского, можно определить как сверхзадачу. Изначальная аксиологическая (оценочная) направленность
3.3. Форма музыкально-журналистского выступления. Смысловые компоненты
Ответ на четвертый вопрос – «как?» – заключает в себе собственно формальную сторону музыкально-журналистского высказывания, в наибольшей степени определяющую конкретные жанровые признаки
5. Творческие объекты музыкального рецензирования
О, сколько музыки у Бога,
Какие звуки на земле!1
А.
Музыкально-театральная рецензия
Как и сам объект оценки, музыкально-театральная рецензия имеет сложносоставную структуру. В зависимости от взгляда рецензента на новое сценическое произведение в самостоятельном осмыслении с большей или меньшей степенью углубления
