Сад резиденции

Одновременно с закладкой фундамента дворца осенью 1742 г. начали готовить территорию для сада, который планировалось разбить у наружного (северного) фасада резиденции. Для этого в октябре-ноябре 1742 г. садовый мастер Андрей Фонта(?) подготовил 200 ям «для сажения берез»[394]. Судя по документам, первые деревья высадили у стоящегося Аничкова дворца по весне 1743 г., а в ноябре этого же года императрица Елизавета Петровна изустным указом распорядилась «перевести садовника Стрельнинской мызы англичанина Людвика Киндера Таперса ко двору ее императорского величества доме, что у Аничкова мосту, сада»[395].

Л.К. Тапере, вытянув регулярный сад вдоль Невского проспекта, устроил, как того требовали дворцовые стандарты, перед строящимся зданием фигурный пруд с высокими насыпными берегами, за которым располагалось шесть прямоугольных партеров, подчеркивавших общую симметричную композицию. Центральная аллея сада замыкалась небольшим Оранжерейным павильоном (ближе к Садовой улице, на месте, где сейчас находятся корпуса Публичной библиотеки), также в саду устроили фонтан (напротив современной Малой Садовой улицы) и гряды садовых растений. В этом же году, по требованию садового мастера Гейзера, для сада и в дворцовые оранжереи закупили «штамбовых липовых 400 дерев, шпалерных кленовых 3000 дерев, заморских априкозовых, сливных мореных 200 дерев, виноградных ломбардских орехов, розановых, букебауму, смородины и крыжовнику 5350 кустов»[396].

План усадьбы Аничкова дворца в середине XVIII в.

В 1744 г. гоф-интендант Иван Шаргородский, докладывая императрице о ходе работ, отмечал, что «сад того дому» спланирован «большею половиною, произведена также садка шпалерных дерев… а цветники и крытые дороги по пристойным местам исправляются»[397]. В донесении от 26 мая 1744 г. помощник М.Г. Земцова «архитектурии гезель» Григорий Дмитриев сообщал канцелярии, что «около прудов саду крытым быть по прожекту его аллеям и галереям отменено, а быть как на Смольном дворе Оранжереям», а также строениям «для жительства садовому мастеру и служителям при оном саду… быть каменным»[398].

В 1745–1746 гг. Елизавета Петровна приобрела у И.М. Головина смежное владение, вытянутое по оси север – юг. Поэтому в последующие годы Л.К. Тапере занимался разбивкой регулярного сада на вновь присоединенной территории, южной своей частью выходившей непосредственно к Фонтанке. Здесь же вырыли еще один пруд, фланкированный с двух сторон партерами[399].

К концу 1740-х гг. в усадьбу Аничкова дворца вложили значительные средства, и территория вновь устроенного сада стала вовлекаться в дворцовые праздники. Так, первое упоминание о публичных действах, так называемых публичных вольных маскарадах, проводимых в Оперном доме, находившемся в Аничковом саду, относится к 1748 г. Маскарады устраивал французский комедиант Серений «на свой кошт». В Оперном доме давались также различные спектакли: ставилось «итальянское действие, называемое пастораль и имеющее титул „Прибежище мира“», «отправлялась трагедия» на французском языке либо ставились комедии на французском языке. При этом дворцовые праздники часто перетекали из парадных залов на парковые аллеи. В каменном увеселительном доме с куполом и галереей (позже этот дом разобрали) нередко выступали украинские певчие и давала представление Итальянская опера. Все это вместе взятое во многом и предопределило образование театральной площади близ Аничкова дворца.

К 1750-м гг. деревья разрослись, и со стороны северного фасада дворца возник, в соответствии с садово-парковыми трендами эпохи, обширный регулярный сад, простиравшийся до нынешней Садовой улицы, за которым продолжал ухаживать садовый мастер Гейзер. А.И. Успенский, приводя описание дворца XVIII в., упоминает, что «В саду в Итальянских палатах три покоя, зал, кухня и хлебная. В двух корпусах, что к Гостиному двору, в первом от оранжереи – восемь покоев, под ними столько же погребов; во втором – шесть покоев и шесть погребов… В саду в деревянном павильоне – 10 покоев; в нем каменная кухня, оранжерея каменная, две деревянные теплицы с пятью покоями, за стеною – 15 деревянных покоев и при них сарай»[400].

В конце 1750-х гг., когда Елизавета Петровна подарила Аничков дворец генерал-фельдмаршалу графу А.Г. Разумовскому, сад резиденции с его увеселительными павильонами активно использовался для продолжения праздников, начинавшихся во дворце.

Во второй половине 1770-хгг., после того как Екатерина II подарила дворец Г.А. Потемкину, наряду с реконструкцией здания претерпел изменения и его сад, который обрел новый, классицистический облик в соответствии с модой на английские пейзажные парки, ставшие главным трендом екатерининской эпохи.

Реконструкцией Аничкова дворца и Оперного («Итальянского») дома занимался И.Е. Старов, а превращение регулярного сада в пейзажный Г.А. Потемкин доверил садовому мастеру У. Гульду, который решил эту задачу за два-три сезона (1777–1779 гг.). В конце 1776 – начале 1777 г. он разработал «План усадьбы в Итальянском саду». Замечу, что основой этого плана стала замкнутая водная протока, связанная с Фонтанкой и «украшенная» тремя островами. В основу реализованной пейзажной композиции У. Гульд положил «несколько вытянутый по оси запад-восток пруд овального очертания, который был связан с р. Фонтанкой узкой протокой. Он создавался за счет объединения двух смежных фигурных прудов елизаветинского времени и потому исключал проведение большого объема земляных работ. Со стороны северного фасада этот Большой пруд почти вплотную подступал к дворцу и был отмечен связанным с протокой островом, также имевшим вытянутую форму. По продольной же оси север-юг этот остров совмещался с объемом Итальянского дома, помещавшимся в центральном районе парка. Всего лишь несколько устроенных здесь прогулочных дорог более-менее равномерно членили обширные пространства стриженых лугов. Извилистые дорожки также проложили вдоль пруда и на самом острове, способствуя тем самым активному восприятию отражающегося в воде северного фасада дворца в самых различных его ракурсах»[401]. Примечательно, что в ходе пейзажных работ У. Гульд активно пересаживал уже взрослые деревья, высаженные еще Л.К. Таперсом, что позволило существенно сократить сроки работ по созданию пейзажного парка.

Парковая композиция, созданная У. Гульдом, просуществовала недолго. После ряда перепродаж, когда Аничков дворец вернулся в собственность императорского двора, территория сада радикально сократилась. Это связано с указом Павла I (1799 г.), передавшего всю северо-западную часть сада в ведение Дирекции столичных театров. Вскоре один из садовых павильонов В. Бренна перестроил под Малый театр, а Оперный (Итальянский) дом в 1796–1801 гг. архитектор Е.Т. Соколов сделает основой Публичной библиотеки. Одновременно территория вокруг сада начала бессистемно застраиваться небольшими домами, отгороженными от Невского проспекта глухим забором.

Облик сада вновь начал меняться в ходе работ, проводимых архитектором К.И. Росси, начатых по случаю женитьбы великого князя Николая Павловича в 1817 г. Непосредственно работы по устройству сада начались в 1818 г.[402]. Работами по перепланировке сада Аничкова дворца занимался непосредственно А.А. Менелас[403], ближайшим его помощником являлся «рисовальщик-пейзажист» И.А. Иванов. Именно в это время формируются современные границы Аничкова сада, закрепленные ажурной чугунной оградой с единственными воротами, расположенными со стороны площади, по оси центрального портика дворцового объема.

Любопытно, что К.И. Росси первоначально планировал полностью ликвидировать сад, но позже, отказавшись от этого решения, архитектор уменьшил ширину площади, ограничив сад двумя Арсенальными павильонами. В результате усадьба получила ориентацию на главную магистраль города и площадь возле театра.

В ходе работ засыпали Большой пруд, что повлекло за собой массовую подсыпку грунта с последующим выравниванием рельефа и высадкой большого числа высокорослых деревьев. Основой лаконичной планировки парка стали три разновеликих скругленных лужка, ограниченных прогулочными дорожками. Возможно, именно для поддержания в должном виде упомянутых лужков неоднократно и в значительных объемах закупался дерн «для Собственного Его Величества сада». Так, в 1827 г. закупили 130 саженей дерна[404]; в 1829 г. – 50 саженей[405]; в 1833 г. – 150 саженей[406]. Уплотненные посадки вдоль ограды парка позволили изолировать его от городского пространства. Перечень подсадок насчитывал более 30 наименований, но наиболее частыми были липа, клен и тополь. Из кустарников – жасмин, сирень, жимолость, кизильник, акация, шиповник, боярышник и спирея.

Карта Санкт-Петербурга 1821 г. Фрагмент с изображением усадьбы Аничкова дворца

Примечательно, что в саду со временем появились и памятные деревья, которые Николай Павлович и Александра Федоровна сажали в память о различных событиях. Так, в сентябре 1822 г. Николай Павлович, после рождения дочери – Ольги, посадил в саду дубок: «в сад, погода великолепная, Моден, Блок, посадил дуб для Ольги, на прогулку с женой в двухместной карете» (10 октября 1822 г.). В апреле 1833 г. секретарю Александры Федоровны вернули деньги «за вербу, взятую Ея Величеством», возможно, также высаженную в саду Аничкова или Александровского дворцов[407]. Эта традиция продолжалась и многие годы спустя. Так, в архивном деле упоминается, что в 1850 г. Николай Павлович посадил в саду резиденции четыре дубка «на имена» своих внуков: Сергея Максимилиановича (8 декабря 1849 г.); Алексея Александровича (2 января 1850 г.) и Николая Константиновича (2 февраля 1850 г.)[408]. Судя по тому, что, по устоявшейся традиции, в саду Аничкова дворца Николай Павлович на протяжении многих лет сажал дубки в память о рождении детей (осенних, зимних и весенних – точно), то можно с уверенностью предположить, что в саду Аничкова дворца когда-то рос дуб, посаженный в память рождения Александра III (26 февраля 1845 г.).

Надо сказать, что в бытность Николая Павловича великим князем, сад резиденции был плотно вовлечен в жизнь великокняжеской семьи. В сад открывались окна гостиных, завтрак накрывался на балконе: «у жены на балконе белой комнаты, где она завтракает» (12 апреля 1822 г.). Как только в апреле начинал сходить снег и теплело, начинались прогулки по дорожкам сада: «моя жена в саду с дамами Адлерберг, Моден, Ушаковой, погода летняя, в Арсенал» (1 апреля 1822 г.); «жена в саду» (3 апреля 1822 г.).

По аллеям сада гуляла императрица Мария Федоровна и Александр I: «вернулся к себе, в саду семейство Фламов[409]… затем Матушка, прошлась по саду и павильонам, ушла» (8 апреля 1822 г.); «Император спустился в сад, уходит… Император привозит Марию, Матушку, в павильон, что выходит на улицу» (12 апреля 1822 г.); «Император спускается в сад, говорил, уезжает с женой в коляске… вернулся в сад, Ангел обедал в павильоне, выходящем на улицу, говорил, играл с ним в (волан), учил Сашу стрелять из ружья, показываю планы Исаакиевского, он уезжает» (13 апреля 1822 г.); «прекрасная погода, Ангел, обедали в павильоне, выходящем на улицу, много говорили… потом вручил подарок жене… Моден с сообщением, что император подарил моей жене прекрасный бриллиант-розетку» (20 апреля 1822 г.).

Как уже упоминалось выше, та часть сада, которая примыкала к Арсеналу, активно использовалась для армейских экзерсисов: там стреляли, там проводили военные смотры: «в сад, взвод гренадер в медвежьих шапках[410] в саду, поднялся, ординарцы… затем в Арсенал, показываю ему все» (7 августа 1822 г.); «иду в сад к жене, погода великолепная, 11.5 в тени…спустился в сад, Моден, потом стрелял из ружья с Сашей и Карлом, видел новые маленькие участки» (6 апреля 1822 г.); «вернулся, в сад, стрелял из ружья с ним и Карлом» (7 апреля 1822 г.); «потом вышел в сад, жарко… учил стрелять Сашу» (11 апреля 1822 г.) «спустился в сад пострелять из ружья и пушки с Сашей» (19 апреля 1822 г.).

Екатерининские ворота сада Аничкова дворца, выходящие на площадь Островского

Через сад Николай Павлович и его супруга, «срезая угол», ходили пешком в близлежащий театр: «прошел через сад во Французский театр» (23 мая 1825 г.); «иду пешком через сад в театр» (5 октября 1825 г.); «пешком через сад в малый театр, французский» (26 октября 1825 г.).

Периметр сада с двух сторон украшала ажурная чугунная ограда в виде копий с золочеными остриями и венками, отлитой на Александровском чугунолитейном заводе[411] по проекту К.И. Росси. Эту ограду, состоящую из 27 каменных столбов, 534 копий высотой 5 м и увенчанную 28 золочеными скульптурами орлов, установили в 1818 г. Упомянутые орлы располагались не только на столбах ограды, но и на пилонах, и входных воротах[412].

Фрагмент ограды со стороны Невского проспекта

Также в саду со временем появились многочисленные чугунные скамьи, традиционно заказываемые на заводе Ч. Берда[413]. Эти скамьи простояли в саду очень долго, по крайней мере, их в 1853 г. в очередной раз выкрасили светло-зеленой краской[414].

Важное место в пространстве сада играли два павильона, построенные в 1817–1818 гг. и позже названные именем К.И. Росси. Эти павильоны композиционно связали сад и дворец, находящийся в глубине участка, с формирующейся площадью. Небольшие по размерам (высота 7,3 м, длина 20,7 м), они производят впечатление монументальных сооружений и органично вписались в застройку Невского проспекта. Внутри каждого павильона находится зал с полукруглым выступом, обращенным в сад. Зал украшают колонны и лепные панно аллегорического содержания[415]. Функционально павильоны изначально предназначались для размещения экспонатов Арсенала.

Вид на Арсенальный павильон со стороны сада

Фрагмент декора Арсенального павильона

Статуя древнерусского витязя на Арсенальном павильоне

Арсенальный павильон со стороны Невского проспекта. 1843 г.

Фасады павильонов украшены статуями древнерусских витязей, выполненных по моделям С.С. Пименова. Старые и молодые воины, как и на арке Главного штаба, символизировали преемственность воинских традиций. Фигуры воинов первоначально выполнили из гипса и только в середине 1830-х гг. заменили чугунными, отлитыми на Санкт-Петербургском казенном чугунолитейном заводе.

Эта замена сопровождалась некоторой интригой. Дело в том, что дворцовые хозяйственники сначала заказали отливку фигур Александровскому литейному заводу. Но дело затянулось, и спустя несколько лет директор Александровского завода М.Е. Кларк писал А.И. Блоку (20 июля 1836 г.): «По известному Вашему предположению о замене… Санкт-Петербургским литейным заводом, хотя приготовлены были сии последние из чугуна – расчеканены и отделаны как должно, но и поныне находятся при том заводе на лицо; так как фигуры сии по значению своему на другой какой-либо предмет употреблены быть не могут иначе как к упомянутому павильону..»[416].

А.И. Блок буквально на следующий день, не без яда, извещал М.Е. Кларка, что «хотя и предполагалось находящиеся у павильонов Собственного Его Величества Дворца гипсовые фигуры заменить чугунными, но как в продолжение нескольких лет не было получено от Санкт-Петербургского Александровского литейного завода сметы, во что оныя обойдутся, ни о времени когда оные могут быть изготовлены, то Собственной Его Императорского Величества Конторой и сделано уже другое по сему предмету распоряжение, и затем чугунные фигуры более уже не нужны для означенного павильона»[417].

Сад Аничкового дворца. 1830-е гг.

Императрица Мария Федоровна у садового фасада Аничкова дворца (позади у подъезда – фигуры двух «чугунных рыцарей»)

Эта история продолжилась в 1846 г., уже после того, как Александровский чугунолитейный завод передали в 1844 г. в Главное управление путей сообщения. Тогда началась распродажа художественных изделий и вещей, отлитых на заводе ранее и хранившихся в Таможенном пакгаузе для «вольной продажи». 6 чугунных «рыцарей больших» выставили по 600 руб. за фигуру, чугунные доски под них оценили в 85 руб. 15 коп. А.И. Блок предложил за рыцарей свою цену – по 300 руб. за фигуру, и продавцы, с ведома Министра финансов, дали свое согласие[418]. 12 июля 1846 г. Управляющий Конторой Аничкова дворца А.И. Блок писал кастеляну резиденции полковнику Скрябину: «Купленные для Собственного Его Императорского Величества Дворца, из числа распродаваемых вещей Александровского литейного завода шесть больших чугунных рыцарей… предписывает Вам записать на приход в опись имеющихся в Вашем ведении казенных вещей»[419]. Впоследствии двух из этих «чугунных рыцарей» установили у садового фасада Аничкова дворца.

В том же 1846 г. приобрели скульптуру Меркурия «на чугунной тумбе» за 73 руб. 50 коп, которая вплоть до 1917 г. украшала центральную лужайку.

В дальнейшем планировочная схема Аничкова сада сохранялась без существенных изменений, что подтверждает датированный 1917 г. «Генеральный план Аничкова дворца».

Любопытно, что в саду Аничкова дворца находились объекты, к настоящему времени утраченные. Так, по крайней мере до 1832 г., в саду резиденции находился колодец. Возможно, его засыпали после того, как в июле 1832 г. в нем нашли тело крестьянина графини Багратион – Федота Комисарова[420]. Трудно сказать, как крестьянин оказался на охраняемой территории резиденции, и что за трагедия привела к столь страшному финалу. Впрочем, в усадьбе Аничкова дворца бывало всякое. Например, в том же 1832 г. в одной из помойных ям обнаружили тело младенца, которое туда подбросила крестьянская девка Харонвея Никифорова[421].

Имелось в саду и небольшое кладбище домашних животных. В 1823 г. в саду резиденции установили мраморный памятник собаке по кличке Гарсон с обширной эпитафией, несомненно, составленной самим Николаем Павловичем: «Здесь лежит верный Гарсон. Пристал к Николаю Павловичу и Михаилу Павловичу в Голландии в городе Утрехт 1814 года. Ездил с Николаем Павловичем и Михаилом Павловичем в 1815 г. в Париж; в 1817 г. с Николаем Павловичем по России и в 1820 году с Николаем Павловичем в Берлин; в 1821 году с Михаилом Павловичем в Богемию и Штутгарт; в 1822 году был с Николаем Павловичем и Михаилом Павловичем в Вильне и Варшаве: кончил жизнь 16 июля 1823 года от воспаления в животе и чахотки»[422]. Длиннейшая эпитафия, в которой имя хозяина Аничкова дворца упомянуто 5 раз и Михаила Павловича 4 раза, рисует симпатичную картину, как два юных великих князя подобрали уличного беспородного пса, который позже сопровождал своих хозяев в их путешествиях. За эту длиннейшую эпитафию из 320 литых бронзовых букв «по 1 руб. 25 коп. ассигнациями каждая, да за 4 розетки по 5 руб.» бронзовых дел мастеру выплатили 420 руб. ассигнациями.

29 июля 1823 г. Николай Павлович записал в дневнике: «…обошел дом, затем в сад на могилу Гарсона и в Арсенал». Видимо, воспоминания юности были так дороги императору, что он в октябре 1847 г. распорядился восстановить утраченные «больших литер 17 и маленьких 37 штук»[423]. Возникает вопрос, как могло случиться, что на охраняемой территории сада на памятнике собаке императора оказались утраченными 54 буквы из 320. Вполне возможно, что эти утраты связаны с мальчишескими забавами подраставших детей Николая Павловича.

Следуя воспитательным традициям, заложенным Екатериной II, дети Николая I работали в дворцовом саду на грядках. Об этом свидетельствует опись имущества Собственного Его Величества Дворца за 1867 г., в которой упоминается, что в мебельную кладовую резиденции приняли: «Грабли детские железные» (2 шт.); «Лопатки детские железные» (2 шт.); «Тачки детские деревянные» (2 шт.)[424]. Почти наверняка можно предположить, что весь этот «инвентарь» принадлежал либо самому Александру III, либо детям Николая I.

В 1820-1830-х гг. складывались традиции, сохранявшиеся вплоть до 1917 г. Например, зимняя детская горка. Третьего марта 1829 г. К.К. Мердер записал в дневнике: «После обеда мы пошли пешком в Аничковский дворец. Катались с ледяных гор в обществе друзей. После обеда снова вернулись туда и, пользуясь хорошей погодой, оставались до 6 часов». В саду, как и в пригородных резиденциях, во второй половине 1820-х гг. установили корабельную мачту с «сеткой» – вариант батута, который, в том числе, предохранял детей в случае падений. Как писал К.К. Мердер: «Вечером, после чаю, были в Аничковском дворце, где в первый раз в нынешнем году прыгали на сетке» (12 апреля 1829 г.)[425]. Понятно, что гулять детям рядом с Зимним дворцом тогда было негде, поэтому он активно использовал пространство сада Аничкова дворца для организации детских игр. Судя по всему, эта мачта просуществовала вплоть до второй половины 1850-х гг.[426], когда на ней лазали и прыгали на батуте уже внуки Николая Павловича.

До 1856 г. должность садового мастера резиденции занимал Клемент Геккель – главный удельный садовый мастер[427]. С 1856 по 1858 г. за садом присматривал садовый мастер Алексей Морозов[428]. С 1 января 1858 г. должность садового мастера упразднили, и в штате дворца сохранялись только должности садового помощника (1 чел.) и двух садовых работников. Контролировал содержание сада садовый мастер Таврического дворца[429]. В 1870-х гг. за садом ухаживал садовник Эрнест Виллинг, которого уволили осенью 1879 г., поскольку он «оказался не вполне добросовестным человеком». 26 октября 1879 г. на вакантное место садовника Аничкова дворца взяли П. Елкина[430].

Данный текст является ознакомительным фрагментом.