В.А.Парфенов Лазерные технологии реставрации и исследования произведений искусства

We use cookies. Read the Privacy and Cookie Policy

В.А.Парфенов

Лазерные технологии реставрации и исследования произведений искусства

Введение

Создание лазера в 1960 г. находится в одном ряду с такими важнейшими научными открытиями XX в., как изобретение радио и телевидения, ядерного реактора, реактивного двигателя и компьютера. Начиная с момента своего появления, лазеры находят широкое применение в промышленном производстве, медицине, экологии, военном деле и других отраслях науки и техники. К сожалению, менее известны способы их применения в области восстановления и исследования объектов исторического и культурного наследия, вследствие чего многие специалисты-реставраторы даже не догадываются об уникальных возможностях, которые открывает использование лазерной техники. В данной статье приводится краткий обзор способов применения лазеров для сохранения культурного наследия. По замыслу автора, настоящая публикация призвана восполнить упомянутый информационный пробел и может способствовать более широкому внедрению лазерных технологий в реставрационную практику в нашей стране.

Сначала – краткая историческая справка. Первые экспериментальные работы по применению лазеров в реставрации произведений искусства были выполнены в начале 1970-х гг. в Италии группой американских физиков под руководством профессора Джона Асмуса [1]. В последующие годы во многих странах Европы, США, Канаде и ряде других государств начались целенаправленные исследования в этой области, в результате чего лазерные технологии реставрации сформировались в отдельное научно-техническое направление. В настоящее время они получили признание специалистов во многих странах мира и были использованы при реставрации ряда всемирно известных памятников, включая собор Парижской Богоматери [2] и Амьенский кафедральный собор [3] во Франции, собор Святого Стефана (г. Вена, Австрия) [4], кафедральный собор Санта Мария дель Фьоре (г. Флоренция, Италия) [5], храм Парфенон (г. Афины, Греция) [6] и многие другие.

Сегодня, по прошествии тридцати с лишним лет с момента пионерских работ Дж. Асмуса, когда лазеры постепенно становятся важным практическим инструментом в повседневной работе многих реставраторов, можно выделить три основные области применения этой техники: 1. реставрация, 2. исследование произведений искусства, 3. мониторинг памятников и окружающей среды.

Прежде чем перейти к описанию применения лазеров, для лучшего понимания этих вопросов коснемся кратко физических основ лазерных технологий.

Физические принципы работы лазеров

Любой лазер (от самой простой лазерной «указки» до мощных технологических установок, которые используются, например, для резки листового металла на промышленных предприятиях) представляет собой источник света, состоящий из излучателя (устройства, которое служит для генерации светового потока) и блока питания (источника электрической энергии). Главной отличительной особенностью и достоинством лазера, по сравнению со всеми другими источниками электромагнитных волн оптического диапазона, является его способность излучать свет в виде узконаправленного пучка. Концентрация энергии света в пучке малого диаметра позволяет осуществлять значительное тепловое воздействие на облучаемый лазером объект. Именно это свойство лазерного излучения используется в технологических операциях, в том числе при очистке поверхности и сварке материалов.

Примечательно, что все лазеры различаются между собой по типу активной среды (т. е. физического тела, составляющего основу лазерного излучателя; это может быть оптический или полупроводниковый кристалл, газ, раствор красителя и др.) и спек траль ному диапазону работы. Есть лазеры, которые излучают в видимой области спектра (такой свет, например «красное» излучение лазерной указки, человек видит глазом без специальных приборов), но есть лазеры, которые генерируют невидимое излучение в ультрафиолетовой (УФ) и инфракрасной (ИК) частях шкалы электромагнитных волн. Длина волны излучения лазера очень важна при выполнении любых технологических операций, поскольку разные материалы (камень, металл, дерево, пигменты красок, лак и т. д.) по-разному поглощают свет видимого, ИК– и УФ-диапазонов спектра.

Помимо длины волны, другим важным выходным параметром любого лазера является мощность (энергия) излучения. Существенное значение имеет также и режим его работы: непрерывный (когда лазер испускает свет постоянно в течение всего времени своей работы) или импульсный (когда лазер генерирует отдельные вспышки света). В последнем случае для описания свойств лазерного излучения используют дополнительные параметры: длительность импульса (время отдельной световой вспышки), плотность энергии (отношение энергии импульса к площади облучаемой лазером поверхности) и частота повторения импульсов. Самый важный среди них – плотность энергии, которая измеряется в единицах Дж/см2 и при использовании лазера для очистки поверхности материалов определяет эффективность данного процесса.

В основе операций очистки (любых объектов) и сварки (предметов из металлов) лежат теплофизические явления взаимодействия мощного лазерного излучения с веществом, на которых основано большинство технологических применений лазеров, а именно: нагрев, плавление и испарение.

Лазерная очистка представляет собой процесс удаления частиц загрязняющего вещества с поверхности обрабатываемого объекта в результате поглощения им высокоинтенсивного света лазера. Физическая природа этого явления довольно сложна, но большинство специалистов сходятся во мнении, что в его основе лежит процесс испарения. В лазерной физике испарение вещества под действием лазера называют фото абляцией (от греческого (pco? – свет и позднелатинского ablatio – отнятие). Различают два вида фотоабляции: фототермическую и фотохимическую. При очистке камня и металлов удаление загрязнений происходит в основном в результате термической фотоабляции, а при очистке произведений живописи, напротив, преобладают процессы фотохимической абляции. В обоих случаях, для того чтобы при лазерной очистке происходило испарение только поверхностных загрязнений без повреждений материала самого объекта, нужно учитывать его физико-химические и оптические свойства, что приводит к необходимости применения вполне определенных типов лазеров и их технических характеристик.

В отличие от лазерной очистки, для проведения операции сварки нужно использовать такие типы лазеров и их выходные параметры, которые позволяют обеспечить эффективный локальный разогрев материала реставрируемого объекта, сопровождающийся его плавлением (но без испарения вещества).

Более подробную информацию о физических аспектах лазерной сварки и очистки произведений искусства заинтересованный читатель может получить, обратившись к изданиям и статьям на эту тему [7, 8, 18, 19].

Лазерная реставрация произведений искусства

Данная область применения лазерной техники включает очистку поверхности произведений искусства из различных материалов и микросварку металлических объектов (в т. ч. ювелирных изделий из драгоценных металлов).

1. Лазерная очистка

Лазерная очистка служит для удаления всевозможных загрязнений и природных наслоений (гипсовых корок, очагов коррозии, биологических пленок, минеральных частиц, штукатурки, краски и проч.) с поверхности памятников и других произведений искусства, а также фасадов зданий и археологических объектов. Лазерная очистка – это полностью контролируемый и селективный процесс, при котором под воздействием лазера с поверхности памятника удаляются только «инородные» слои, а сам мате риал памятника остается нетронутым. Как уже говорилось выше, селективность воздействия обеспечивается правильным выбором типа лазера и его выходных параметров. В этом случае по мере испарения слоев загрязнений (интенсивно поглощающих свет лазера) лазерный пучок постепенно достигает поверхности памятника (которая почти не поглощает лазерное излучение), после чего его дальнейшее воздействие самопроизвольно прекращается (см. рис. 1).

Это выгодно отличает лазерную очистку от, например, химической обработки, когда неконтролируемому воздействию химического реагента подвергается не только область обработки, но и вся прилегающая часть поверхности объекта (которая чаще всего не нуждается в очистке). В этом заключается принципиальное отличие лазерной очистки от традиционных методов реставрации (механических и химических) – лазерная обработка является наиболее щадящей технологией, которая позволяет эффективно удалять даже самые стойкие загрязнения и при этом не только не нарушать микрорельеф поверхности памятника, но и сохранять оригинальную (авторскую) патину.

В настоящее время наиболее отработана технология лазерной очистки камня (мрамора, песчаника, известняка, гранита и некоторых других горных пород). При реставрации таких объектов полностью доказана высокая эффективность и «деликатность» лазерной обработки. В частности, на примере многих работ было показано, что при помощи лазера можно производить очистку каменных памятников даже с сохранением имеющихся на их поверхности полихромных покрытий и позолоты. Среди таких работ можно упомянуть, в частности, реставрацию скульптурной группы «Четыре святых мученика» из мрамора («Santi Quattro Coronati», скульптор – Н. Банко, музей Орсканмикеле, г. Флоренция, Италия) (ил. 1). На ней были обнаружены и сохранены в процессе очистки следы золочения [9].

Рис. 1. Принцип лазерной очистки

Заметим, что технология очистки камня довольно проста, и ею легко могут овладеть реставраторы, не имеющие специальных знаний в области физики. Благодаря этому, очистка камня с помощью лазера получила очень широкое распространение и сегодня постоянно используется более чем в 150 реставрационных центрах и лабораториях во всем мире.

Другая важная область применения лазерной очистки – реставрация объектов культурного и исторического наследия из металлов. Основные объекты реставрации в этом случае – всевозможные изделия из железа (например, археологические артефакты, обнаруженные в земле и под водой), меди и бронзы (оружие, монеты, посуда). Нужно особо подчеркнуть возможность применения лазерной очистки для решения одной из самых сложных задач реставрации – очистки позолоченной бронзы. В этом случае при помощи лазера можно не только удалять следы коррозии меди и поверхностные загрязнения (инкрустации из гипса и кварца, пленки из растворимых солей меди: сульфитов, хлоридов и нитритов), но и сохранять оригинальный слой позолоты. Самые примечательные примеры работ в этой области – реставрация подлинных шедевров эпохи Возрождения в Италии: ворот баптистерия собора Санта Мария дель Фьоре (скульптор Л. Гиберти, ил. 2) [10], а также скульптур Давида (скульптор А. Вероккио)

[11] и Аттиса (скульптор Донателло) из Национального музея Барджелло (г. Флоренция) [12].

Известно также много удачных примеров использования лазера для реставрации произведений живописи (картин, икон и фресок – см. ил. 3) [7, 13], предметов из органических материалов (дерева, кости, бумаги, кожи, ткани, пергамента) [7, 14], стекла и керамики [7, 15], а также при восстановлении дагеротипов [16]. Однако, несмотря на ряд отдельных очень хороших результатов, данные способы применения лазера все еще находятся в стадии апробации и требуют дальнейшей экспериментальной проверки и отработки технологии.

Подводя итог обсуждению метода лазерной очистки, перечислим основные его достоинства.

1. Отсутствие механического контакта инструмента с обрабатываемым объектом;

2. Высокая скорость обработки;

3. Высокая селективность процесса очистки, исключающая возможность повреждения материала памятника;

4. Ограниченная область воздействия;

5. Возможность мгновенного прекращения процесса очистки;

6. Отсутствие негативного воздействия на окружающую среду (минимальное количество пыли и полное отсутствие агрессивных химических веществ).

В заключение этого параграфа нужно упомянуть еще одну поистине уникальную возможность технологии лазерной очистки. В недавних работах итальянских специалистов была продемонстрирована возможность выполнения этой операции под водой [17]. Совершенно очевидно, что в перспективе это делает возможным проведение работ по реставрации подводных археологических памятников (в т. ч. на больших глубинах!).

2. Лазерная сварка

Лазерная сварка как метод реставрации металлических объектов позволяет получать качественные, прочные сварные соединения без обширного нагрева поверхности и использования химически активных флюсов и дорогостоящих припоев [18]. Это дает ей неоспоримое преимущество перед традиционными методами пайки, которые невозможно использовать при работе со сложными, комбинированными объектами, поскольку из-за неконтролируемого воздействия высокой температуры существует реальная угроза их повреждения и даже гибели. К числу таких объектов относятся, в частности, произведения искусства с декоративными покрытиями (золочением, серебрением), инкрустацией и неразборными вставками из эмалей и драгоценных камней. Одним из самых эффектных примеров реставрации подобных предметов является восстановление дарохранительницы Св. Игнатия XVII в. из г. Палермо (Италия), в ходе которой при помощи лазерной сварки удалось соединить в единое целое более 300 мелких разрозненных фрагментов из золота, серебра и драгоценных камней [19].

Примечательно, что помимо собственно операции сварки (соединения) в реставрации может оказаться востребованной и технология лазерной наплавки, при помощи которой могут быть восполнены утраченные (например, в результате коррозии) фрагменты металлических объектов. Такой подход может быть полезен, например, при восстановлении чугунных оград и решеток, имеющих высокую историческую и художественную ценность. В подобных случаях, используя лазерную наплавку металла для восполнения недостающих фрагментов объекта, можно восстановить его механическую прочность и тем самым продлить жизнь памятника, вместо того чтобы заменять его пусть даже самым искусным «новоделом».

Использование лазеров для исследования произведений искусства

В настоящее время существует множество различных методов анализа и исследования произведений искусства, основанных на использовании лазерной техники. При всем своем многообразии главное, что их объединяет, это то, что все они являются методами неразрушающего контроля (их использование абсолютно безвредно для исследуемых объектов). И если лазерные методы реставрации, о которых шла речь выше (очистка и сварка), это не альтернатива, а, скорее, хорошее дополнение к существующим реставрационным технологиям, то лазерные методы диагностики по своим возможностям во многих случаях просто не имеют себе аналогов. С этой точки зрения в перспективе именно эта область применения лазеров может оказаться наиболее востребованной при решении задач сохранения культурного наследия.

Одна из самых распространенных и перспективных технологий сегодня – это метод трехмерного лазерного сканирования [20]. Данный метод основан на использовании специальных оптических приборов – так называемых 3-D-cканеров, работающих на принципах лазерной дальнометрии (т. е. измерения расстояний с помощью лазеров). Лазерный сканер производит высокоточное (точность – доли миллиметра) измерение координат и взаимного расположения отдельных точек поверхности исследуемого предмета. На основе этих данных с помощью специальных компьютерных программ можно осуществить трехмерную реконструкцию любого объекта, начиная с самых маленьких предметов (монет, орденов, ювелирных украшений) до крупномасштабных (скульптур, зданий, археологических памятников и т. д.). Полученные в результате сканирования 3-мерные компьютерные модели отснятых объектов могут быть использованы для изготовления копий произведений искусства (в натуральную величину или с заданным коэффициентом масштабирования), а также для документирования и архивирования информации о наиболее ценных памятниках и объектах, находящихся в труднодоступных местах (например, о подземных пещерах или петроглифах в районах Крайнего Севера) [21]. Такая информация может оказаться очень полезной в случае возможной утраты или повреждения памятников в результате стихийных бедствий или покушений вандалов. Кроме того, 3-D-сканеры могут быть использованы также и для создания популярных ныне «виртуальных музеев» (объемных графических изображений экспонатов музейных коллекций, размещаемых в сети Интернет). В качестве примера см. ниже фото мраморной скульптуры и изображение ее виртуальной копии, полученное с помощью 3-мерного лазерного сканера.

В последнее время очень широкое распространение получил также метод спектроскопии лазерной искры (в англоязычной научной литературе он известен под аббревиатурой LIBS – от англ. laser induced breakdown spectroscopy), который используется для химического анализа произведений искусства [22]. Данный метод основан на измерениях спектра вторичной эмиссии, возникающей в результате облучения поверхности контролируемого объекта светом импульсного лазера. Анализируя спектр, можно фактически бесконтактно (без традиционного в таких случаях механического изъятия фрагментов поверхности исследуемого объекта на экспертизу) определить химический состав поверхностных загрязнений или материала самого памятника (например, идентифицировать пигменты красок на произведениях живописи, а также характер загрязнений каменных скульптур и металлических артефактов).

Не менее интересны и другие лазерные методы диагностики и исследования произведений искусства. В их числе можно упомянуть, например, допплеровскую виброметрию, а также голографическую и спекл-интерферометрию. С помощью этих методов можно обнаруживать скрытые механические дефекты внутри картин, икон, фресок и мозаик [7, 22–24].

И последнее, о чем следует хотя бы кратко сказать в конце данного параграфа, это абсолютно новые технологии лазерного неразрушающего контроля – терагерцовое итравидение и терагерцовая спектроскопия. Терагерцовое излучение – это область шкалы электромагнитных волн в интервале частот от 300 ГГц до 10 ТГц (что соответствует длинам волн от 30 мкм до 1 мм). Главной особенностью излучения на этих длинах волн является то, что подобно рентгеновским лучам оно может беспрепятственно проникать в самые различные материалы (ткань, пластик, камень, дерево, керамику и др.), но не вызывает эффектов ионизации. Регистрируя рассеянное терагерцовое излучение, можно «заглянуть» внутрь каменных памятников и других объектов культурного наследия. Ученые давно стремились к созданию устройств, работающих в тера-герцовом диапазоне спектра, но только успехи в развитии лазерной техники позволили реализовать такие системы на практике. В настоящее время они уже используются при решении задач сохранения культурного наследия (например, для исследования картин [25]), и нет сомнения, что эта техника будет иметь дальнейшее перспективное развитие.

Лазерный мониторинг памятников и окружающей среды

Анализируя спектр флюоресценции, возникающей при облучении поверхности памятников светом импульсных УФ-лазеров, можно осуществлять их дистанционный (с расстояния в десятки метров) мониторинг с целью обнаружения очагов биологических повреждений, следов выполненных ранее реставрационных работ (в т. ч. идентификации типов защитных покрытий, использованных при проведении консервационных мероприятий), а также для регулярного контроля за состоянием и характером разрушений [26]. Приборы, работающие по такому принципу, называются флуоресцентными лидарами. Они могут быть стационарными или монтироваться в передвижных автофургонах, как, например, лидарный комплекс, разработанный учеными из Института прикладной физики (г. Флоренция, Италия) [27]. С помощью такого лидара итальянцы провели исследования памятников в различных городах страны, в том числе в Риме, где в ходе изучения стен Колизея удалось идентифицировать оригинальные античные каменные блоки и выявить поновления, выполненные в разные эпохи в ходе восстановительных и ремонтных работ.

Еще одно важное применение лазеров – контроль загрязнений атмосферы внутри музейных помещений и на открытых атмосферных трассах (вблизи экстерьерных памятников). Последнее становится особенно актуальным в свете работ, которые ведутся сейчас в странах Евросоюза с целью разработки единых стандартов предельно-допустимых концентраций содержания вредных веществ в атмосфере на улицах городов, нарушение которых представляет угрозу для сохранности объектов исторического и культурного наследия.

Заключение

Приведенный в данной статье краткий обзор способов применения лазера в реставрации показывает, что лазерные технологии значительно расширяют арсенал технических средств, полезных (а порой и необходимых) для работы специалистов-реставраторов. Нет сомнений, что все описанные здесь методы будут развиваться и найдут еще более широкое применение на практике.

Вместе с тем, необходимо сказать о том, что при неправильном и неквалифицированном обращении вместо пользы лазеры могут нанести значительный урон произведениям искусства. По этой причине приобретение и последующее использование лазеров в реставрации должны осуществляться строго под контролем специалистов в области лазерной техники. С учетом сказанного, а также имея в виду важность внедрения лазерных технологий в реставрационную практику в России, необходимы консолидация усилий и постоянный диалог представителей этих двух областей знаний.

Литература

1. Lazzarini L., Asmus J., Marchesini M. L. Laser for cleaning of statuary, initial results and potentialities [Текст] / L. Lazzarini et.al. // 1st Int.Symposium on the Deterioration of Building Stone, La Rochelle. – 1972. – P. 89–94.

2. Verges-Belmin V. Comparison of three cleaning methods – micro-sandblasting, chemical and Q-switched Nd: YAG laser – on a portal of the cathedral Notre-Dame in Paris, France [Текст] / V. Verges-Belmin [in W. Kautek, E. Konig (eds.)] // Lasers in Conservation of Artworks (LACONA I), Restaratorendblatter, Mayer & Comp. – Vienna, 1997. – P. 1–24 (special issue).

3. Weeks Ch. The `Portail de la Mee Dieu` of Amiens Cathedral: its polychromy and conservation [Текст] / Ch. Weeks // Studies in Conservation. – 1998. – Vol. 43. – P. 101–108.

4. Calcagno G., Pummer E., Koller M. St. Stephens`s Church in Vienna: criteria for Nd: YAG laser cleaning on an architectural scale [Текст] / G. Calcagno et. al. // Journal of Cultural Heritage. – 2000. – Vol. 1. – S. 111–117.

5. Siano S., Giusti A., Pinna D. et. al. The conservation intervention on the Porta della Mandorla [Текст] / S. Siano et. al [in K. Dickman, C. Fotakis, J. F. Asmus (eds.)] // Lasers in the Conservation of Artworks, Springer Proceedings in Physics, 2005. – Vol. 100. – P. 171–178.

6. Pouli P., Frantzikinaki K., Papakonstantinou E. et. al. Pollution encrustation removal by means of combined ultraviolet and infrared laser radiation: the application of this innovative methodology on the surface of the Parthenon West Frieze [Текст] / P. Pouli et. al., [in K. Dickman, C. Fotakis, J. F. Asmus (eds.)] // Lasers in the Conservation of Artworks, Springer Proceedings in Physics. – 2005. – Vol. 100. – P. 333–340.

7. Cooper M. Laser Cleaning in Conservation: An Introduction [Текст] / M. Cooper / Butterworth-Heinemann. – Oxford, 1998.

8. Salimbeni R., Pini R., Siano S. Controlled laser ablation for the restoration of artworks: principles and applications [Текст] / R. Salimbeni // SPIE Proceedings. – 2000. – Vol. 4070. – P. 18–26.

9. Siano S., Casciani A., Giusti A. et. al. The Santi Quattro Coronatti by Nanni di Banco: cleaned of the gilded decorations [Текст] / S. Siano et. al. // Journal of Cultural Heritage. – 2003. – Vol. 4. – P. 123s–128s.

10. S. Siano, R. Salimbeni, R. Pini, A. Giusti, M. Matteini. Laser cleaning methodology for the preservation of the Porta del Paradiso by Lorenzo Ghiberti [Текст] / S. Siano et.al. // Journal of Cultural Heritage. – 2003. – Vol. 4. – P. 140s–146s.

11. Siano S., Nicolai L., Porcinai S. Verrocchio’s David: characterization and conservation treatments [Текст] / S. Siano et. al. [in: Verrocchio’s David restored, Giunti Gruppo Editoriale, Florence]. – 2003. – P. 97–109.

12. Lalli C., Pinna D., Porcinai S., Rizzi M. Le indagini Scientifi che, in: Il ritorno d’Amore, l’Attis di Donatello restaurato [Текст] / C. Lalli [museo nazionale del Bargello, Florence]. – 2005, P. 117–121.

13. Bordalo R., Morais P. J., Gouveia H., Young Ch. Laser Cleaning of Easel Paintings: An Overview [Текст] / R. Bordalo et. al.// Laser Chemistry. – 2006. – Vol. 2006, Article ID 90279, P. 1–9.

14. Landucci F., Pecchioni E., Torre D. et. al. Toward an optimised cleaning procedure to treat important paleontological specimens [Текст] / F. Landucci // Journal of Cultural Heritage. – 2003. – Vol. 4. – P. 106s–146s.

15. Scheerer S., Abraham M., Madden O. Study of effects of laser radiation on epoxy resins and epoxy systems on stone, ceramic, and glass surfaces [Текст] / S. Scheerer et. al. // Journal of Cultural Heritage. – 2003. – Vol. 4, Р. 223s–229s.

16. Golovlev V., Gresalfi M., Miller J. et. al. Laser characterization and cleaning of nineteenth century daguerreotypes [Текст] / V. Golovlev et. al. // Journal of Cultural Heritage. – 2000. – Vol. 1, S. 139–S144.

17. Siano S., Miccio M., Pallecchi P. Il tesoretto di Rimigliano: indagini analitiche preliminary e pulitura [Текст] / S. Siano et. al. // in Un Tesero dal Mare, maggio-luglio 2004–2004. – P. 87–92.

18. Чулин А. В., Парфенов В. А. Использование лазерных технологий для реставрации металлических объектов истории и культуры [Текст] / А. В. Чулин, В. А. Парфенов // Оптический журнал. – 2007. – Т. 74, № 8. – С. 56–60.

19. Innocenti C., Pieri G., Yanagishita M., Pini R., Siano S., Zanini A. Application of laser welding to the restoration of the ostensory of the martyr St.Ignatius from Palermo [Текст] / C. I nnocenti // Journal of Cultural Heritage. – 2003, Vol. 4. – P. 362s–366s.

20. Фрейдин А. Я., Парфенов В. А. Трехмерное лазерное сканирование и его применение для съемки архитектурных сооружений и реставрации памятников [Текст] / А.Я.Фрейдин, В.А.Парфенов // Оптический журнал. – 2007, Т. 74, № 8. – С. 44–49.

21. Swantesson J. O. H. Weathering and erosion of rock carvings in Sweden during the period 1994–2003. Micro mapping with laser scanner for assesment of breakdown rates [Текст] / J. O. H. Swantesson (Karlstad University Studies). – 2005:29. – P. 99.

22. Burgio L., Clark R., Stratoudaki Th. Pigment identifi cation in painted artworks: a dual analytical approach employing laser-induced breakdown spectroscopy and Raman microscopy [Текст] / L. Burgio // Applied Spectroscopy. – 2000. – Vol. 54, No.4. – P. 463–469.

23. R. Salimbeni. Laser techniques in Conservation in Europe // SPIE Proceedings. – Vol. 5857. – P. 8–18. (2005).

24. Schimrripa Spagnolo G., Ambrosini D., Paoletti D. An NDT electro-optic system for mosaics investigations [Текст] / G. Schimrripa Spagnolo // Journal of Cultural Heritage. – 2003. – Vol. 4. – P. 369–376

25. Fukunaga K., Ogawa Yu., Hayashi Sh., Hosako I. Terahertz spectroscopy for art conservation [Текст] / K. Fukunaga et. al. // IEICE Electronics Express. – 2007. – Vol. 4, No. 8. – P. 258–263.

26. Weibring P., Johansson T., Edner H. et. al. Fluorescence lidar imaging of historical monuments [Текст] / P. Weibring et.al. // Applied Optics. – 2001. – Vol. 40. – P. 6111.

27. Raimondi V., Cecchi G., Pantani L., Chiari R. Fluorescence lidar monitoring of historical buildings [Текст] / V. Raimondi et. al. // Applied Optics. – 1998. – Vol. 37, No. 6. – P. 1089–1098 (1998).

Данный текст является ознакомительным фрагментом.