Глава двадцать пятая. Другое направление

Глава двадцать пятая. Другое направление

Люди, находящиеся за сценой в порно представляют собой разношерстную компанию. Она похожа на милую пожилую леди, которая продает жвачки перед входом в кондитерскую, пока букмекер в задней комнате принимает ставки. Кроме такого рода людей, вы найдете множество непрофессиональных и неопытных продюсеров, режиссеров и сценаристов, никогда не писавших сценариев. Они считают, что раз это порно, то можно быть небрежным и грязным. Напротив — съемочная группа — сплошь профи. Они такими должны быть. Они должны знать, как работать с камерой или как осветить сцену. Большинство из них работают в обычном кино, в порно работают под псевдонимами, получают наличные и не сообщают в свои профсоюзы.

Прямо сейчас имена специфических режиссеров ничего вам не скажут, но именно они отвечают за «атмосферу» фильма или видео. По большей части он или она говорят актерам как двигаться или когда сменить позицию. Так же, как и исполнители или сам сюжет, режиссер может сделать или погубить фильм. Большинство лучших директоров известны своим особенным стилем или уникальной отличительной особенностью: сексуальные сцены в туалетной комнате Генри Пачарда (Henri Pachard), реалистические персонажи Энтони Спинелли (Anthony Spinelli).

Хороший режиссер — это человек, который оставляет актера один на один с собой и позволяет ему развить свой персонаж и эмоционально, и сексуально. Режиссер должен оставаться нейтральным, руководя только тогда, когда это необходимо. Режиссер не должен тешить свое самолюбие на съемочной площадке. Время для этого придет позже, когда его фильм получит хорошие отзывы. А когда работает камера — это время актера. Слишком много режиссеров любят порисоваться и диктуют актерам, как им надо делать их работу. Некоторые даже относятся к актерам ревниво. Здесь я расскажу о тех, кого люблю… и кого не люблю.

Приехав несколько дней назад из Палм Спрингс, Лиза упомянула Энтони Спинелли. Конечно, это не настоящее имя. В повседневной жизни он обаятельный еврей по имени Сэм, а его брат — популярный комик, который снимался в фильмах вроде «Роскошь» (The Ritz). Для тех из вас, кто не знает его, сообщаю, что Сэм уверен, что он лучший режиссер фильмов для взрослых.

Я работал с Сэмом много раз, это все равно, что работать для огромного плюшевого мишки, который снова и снова запирает вас в комнате. Можно хорошо повеселиться с набивными игрушками, но если у вас нет свободы выйти из комнаты, когда вам это нужно, вы начинаете сходить с ума. Когда Сэм говорит, что работа на один день, эти значит работать надо будет 24 часа в сутки, малыш! И хотя он выискивает хороших актеров, не думаю, чтобы он очень старался сделать секс бурным. Он делает акцент на игре и забывает, что делает порнофильм.

Если вы не делаете точно, как он хочет, Сэм не станет на вас кричать. Он просто испепелит вас! Однажды я позвонил ему на день позже, чем должен был. Я не думал, что есть спешка, потому что сам фильм должен был сниматься только через две недели. Когда же я позвонил, Сэм сказал мне: «Извини, Джерри. Ты не позвонил мне и я нанял другого». На съемочной площадке он позволил мне дурачиться и играть сумасшедшего, затем, неожиданно, он разозлился. Трудно было понять, что вывело его из себя.

Я уважаю намерения Сэма, но не верю, что он лучший режиссер фильмов для взрослых. Я на самом деле не могу сказать с уверенностью, кто лучший. Мой первый импульс — назвать лучшим Сесил Говард (Cecil Howard), но, возможно, я склоняюсь в ее пользу потому, что я получил две премии «лучший актер», снимаясь в её фильмах. Дж. Д. (John Derick) Джон Дерик — один из лучших. Он снял фильм «Бутси» (Bootsie). Его самолюбие никогда не мешало работе. Каждый раз, когда режиссер привносит личное, чтобы утвердиться за счет остальных, меня переполняет обида. Ему не надо ничего доказывать, потому что он уже имеет стул во своим именем. Его работа — сидеть на нем и позволять всему идти своим чередом.

Конечно, я люблю играть, но не люблю работать 20 часов в сутки, спать по четыре часа, и, затем работать еще шесть часов на следующий день. Но именно так выглядят обычные съемки у Энтони Спинелли. И все же некоторые из моих лучших актерских работ были сделаны при таком графике. Это напоминает борьбу с любовницей. После того, как найден компромисс, следует невероятная любовь. Но посмотрите на то, что пришлось вынести. Иногда в этом нет необходимости и даже наоборот, все ухудшает.

Вернемся к спокойному, застенчивому и страдающему паранойей Сэму. Он никогда не говорит, где будут проходить съемки, просто дает билет на самолет и посылает своего сына встретить вас в аэропорту. Полагаю, что в этом бизнесе приходится быть параноиком. Но все же он очень гордится своей работой. Он старается выжать из актеров все, на что они способны, часто требуя две сексуальные сцены в день. Поверьте мне, что работая по 19–20 часов подряд, не так то легко выступать в сексуальном плане.

Сэм в бизнесе около 10 лет, а меня он отыскал около четырех лет назад. Много режиссеров приходило в офис Реба, устраивались в задней комнате и наблюдали мое прослушивание. Это, наконец сделал и Сэм и ему очень понравилась моя работа. Самый щедрый из всех режиссеров, он всегда давал мне столько денег, сколько я просил. Сэм давал мне аванс в несколько сот долларов еще до съемок.

Сэм недавно сделал мне соблазнительное предложение сняться в порно за 1000 долларов в день. «Все, что хочешь, Джерри», — сказал он мне. Я бы снялся, если бы только я мог выйти из положения, симулируя секс. Но, черт возьми, в порно не платят за притворство. А как я могу сниматься в порно, если знаю, что моя жена оставит меня, если я это сделаю? Я не принял предложение.

С этой точки зрения меня по настоящему беспокоит мое прошлое. Много лет это не имело значения. Теперь же, если только я приму участие в порно, я буду чувствовать себя преступником. Если я это сделаю, я потеряю Лизу. Если мы с Лизой не будем этим заниматься, я приставлю ружье к своей голове и разнесу свои трахнутые мозги, просматривая одно из моих видео.

У Лизы есть пунктик. Она не хочет, чтобы я говорил ей то, что только что произносил на пленке, но я не собираюсь подвергать цензуре свои чувства и от вас. Мы находимся в восхитительном парке, чтобы покататься верхом. Вокруг много глубоких ям и высоких холмов. Иногда у нас кружится голова и так страшно, что мы не уверены, что выживем. Но мы уже зашли так далеко. А что будет завтра, кто знает?

Я только что закончил телефонный разговор с Роном Салливаном (Ron Sullivan) (режиссер, который использует имя «Генри Пачард»), и он собирался предложить мне денег. Еще на прошлой неделе у меня в кармане было 1 000 долларов. Теперь у меня произошли изменения и едва ли в машине есть газ. Позвонив Рону, я попросил подобрать какую-нибудь работу за сценой на следующую неделю. И хотя я очень признателен Рону за то, что он сделал, но я уже начинаю чувствовать, что бизнес должен мне кое-что за мою прошлую работу. Когда вы видите видеолейбл «произведено под руководством Генри Пачарда», вы видите актеров, которых он подобрал для представления в фильме или видео. Я давал ему хорошую продукцию и я набивал его карман.

Рон — большой человек в большом деле, но он мелок в глазах респектабельного кинобизнеса. Порно — это ограниченный мир, который постоянно ссужается. Придя на помощь человека из мира порно, он оберегает сам себя. Он нуждается во мне из-за того, кто я есть и что я сделал, буду или нет я делать следующий фильм для него. Иногда он устает и заболевает от моего поведения на съемочной площадке и тогда он кричит: «К черту тебя, Джерри!» (Он блестяще показал этот аспект наших взаимоотношений в фильме «Лунная страсть» Moonlusting) Несмотря на весь мусор, который я выдаю ему, Рон всегда знает, где находится мое сердце.

Вчера вечером я просматривал фильм «Любопытный Том» (Peeping Tom). Я снимался в этом фильме в очень напряженный период в своей жизни, когда я наведывался в Сан-Франциско для съемок не реже одного раза в неделю — даже несмотря на то, что я не очень жизнерадостно относился к бизнесу. Режиссером фильма «Любопытный Том» был «Роберт Маккалум» (Robert McCallum). Обычно, у меня с ним было мало успехов, но этот фильм — исключение. Мы уважали талант друг друга. Наш первый совместный фильм был «Разоблаченный Беверли Хиллз» (Beverly Hills Exposed). Другой известный фильм был «10 1/2 недель» (10 1/2 Weeks)

Роберт — очень привлекательный, мягкий человек с умными глазами. Один из моих любимых режиссеров, у него на съемках всегда атмосфера свободы и раскованности. Он, как владелец ранчо: его не волнует, что жеребцы носятся по загону, он знает — ворота заперты.

Во время сексуальных сцен он не пристает к актерам, а занимается своей работой — руководит и следит за работой камеры. Его камера всегда находит суть сцены и остается там, в то время как большинство других режиссеров действуют механически, заставляя актеров менять позиции каждые пять минут.

В настоящее время Роберт снимает обычное кино. Лиза даже работала с ним на видео для кабельного телевидения и нашла его очень милым, приятным, уважающим ее талант. На самом деле она даже представления не имеет, что он когда-то делал фильмы для взрослых; Роберт — был профессионалом.

Парни вроде Роберта живут в постоянном страхе, что мир узнает о том, чем он занимается. И я пообещал ему, что не назову его настоящего имени, а я всегда держу свое слово. И уж во всяком случае, попытаюсь.

Ф. Дж. Линкольн (F. J. Lincoln) — парень довольно странного вида. У него седые волосы до плеч и борода. Когда я впервые встретился с ним, я был поражен: он был похож на змею с волосами! И он стразу же вызвал у меня недоверие. Но как я был не прав! Фредди так пристально наблюдал за моей работой, что казалось, он меня знает. Но, просмотрев фильмы, где он был режиссером, я не узнал о нем ничего. В этом большая разница между актером и режиссером.

Фредди на самом деле с уважением относился к актерам. Иногда могло показаться, что он чрезмерно чувствителен, но в действительности это было отражение его стиля и тех усилий, которые он вкладывал в свое понимание быть директором. Одно время Фредди был женат на бывшей порно актрисе Тиффани Кларк (Tiffany Clark). Сейчас он живет в Лос-Анджелесе с Патти Родес (Patti Rhodes), тоже режиссером.

Своим грубым, резким голосом Фредди был похож на гангстера, но на самом деле у него доброе сердце. Во всех фильмах, которые мы делали вместе, он никогда не спорил с тем, что я делал. Единственное, что от меня он когда-либо требовал, так это приличное поведение на съемочной площадке, когда там находились продюсеры — денежные люди. Я мог это понять и подчинялся.

Фредди также сейчас снимает обычное кино. Я не знаю, насколько хороши его фильмы, но я знаю, что Фредди умеет снимать и редактировать их. Когда я работал с ним, то он мог работать больше 12 часов и он всегда знал, чего хочет, поэтому никто не терял время просто так. У Фредди замечательная интуиция в отношении того, сколько надо вложить в фильм средств. Его бюджеты всегда минимальны. Завтрак состоял из деликатесов и все расходовалось до последнего пенни.

Но не подумайте, что Фредди кроткий и консервативный — он очень смелый парень. Он снимал фильмы, когда копы стояли за дверями. Он действительно очень дерзкий во время съемок. Как снежный ком, летящий с горы, он набирает скорость и становится все больше и больше на съемочной площадке. Это заставляет вас чувствовать, что он всегда с тобой, что он не откажется от тебя, чтобы ни случилось. Фредди создает такое впечатление, что если на площадке окажутся копы, он скажет: «Наручники мне первому».

Деймон Христиан (Damon Christian) (псевдоним Ричард Элдрич — Richard Aldrich) имел собственную компанию, под названием Gold Medallion, до тех пор, пока ни слился с Фредом Гиршем (Fred Hirsch) из AVC. Ричард напоминал мне пухлого Дэвида Леттермана (David Letterman) и не только по внешнему виду, но и из-за его точной, твердой манеры общения. Он всегда был «денежным человеком» на площадке, поэтому с ним никто даже не собирался спорить!

Когда мы делали фильм «Блюда Дебби Дуз» (Debbie Duz Dishes), я жил с ним в одной комнате в Сан-Франциско. Я прилетел из Лос-Анджелеса, ну а Ричард приехал на своем грузовичке Bronco. Я мог заметить, что он опасался жить в одной комнате с сумасшедшим порноактером, но через некоторое время он расслабился и мы прекрасно провели время.

На съемочной площадке он постоянно говорил мне, как я спасаю этот фильм. Он никак не мог поверить, что я смог добавить еще больше качества. Но был по-настоящему полон энтузиазма. «Ты выручил нас», — говорил он мне. «Твой персонаж — гвоздь фильма». До того, как Ричард нанял меня, он, очевидно, мало что обо мне знал, но он был очень доволен тем, как я сыграл Кирби, простоватого торговца, который продавал Чудесный Пылесос, машину, имеющую 27 различных сексуальных приспособлений, плюс его собственное. Этот персонаж был так популярен, что я снова играл Кирби в продолжении. Но когда снимался фильм «Debbie Duz Dishes III» на роль был взят Джой Сильвера. Почему? Этому предшествовала небольшая история.

Продюсер Ричарда Джим Малибу (Jim Malibu) первоначально предложил мне сниматься в третьей части Дебби. Но мы с Джимом не ладили из-за некоторых проблем, возникших во время съемок другого фильма. Распределение ролей происходило в Bayside Motel в Брисбейне. К этому времени я знал, что моя партнерша по фильму, я назову ее Кери, употребляет много кокаина, но я остался в своем номере и занимался своими делами… до тех пор, пока мне не позвонила Кери и не предложила полграмма кокаина, который я, конечно, взял. Вернувшись в свой номер, я был настроен на просмотр Дельты Бурке (Delta Burke) в сериале по кабельному каналу HBO. И вот я нюхал кокс и мастурбировал на Дельту. Я старался сохранять контроль, потому что знал, что на следующий день мне предстоит несколько сцен. Телефон зазвонил снова. На этот раз это был служащий гостиницы. Знаю ли я Кери? Когда я признался, что знаю, он сказал мне, чтобы я поспешил в ее комнату, так как она только что пыталась повеситься.

Полуодетый я побежал в комнату Кери. Она была там, шнур от лампы был намотан вокруг ее шеи. На двери она размашисто написала свое имя. Кокаин вызвал у нее полную паранойю. Она вообразила, что какой-то парень вошел в ее комнату и попытался ее убить. Я не знал, что делать. Кокаин был разбросан по всей комнате, а я знал, что скоро здесь будет полиция. Я постарался убрать следы наркотика получше. Когда прибыли копы, они похоже не заметили ничего необычного. Я объяснил, что у Кери эмоционально трудный период и поэтому она находится в небольшой депрессии. Кое-как я убедил их, что позабочусь о Кери и увел ее в свой номер, чтобы проще было следить за ней.

Сначала я позвонил Джиму Малибу и рассказал ему он наших проблемах в гостинице. Он настаивал на том, чтобы я вернулся в свой номер и забыл о Кери. Когда же я сказал ему, что копы повсюду, он выругался. Я знал, что Кери способна разрушить весь его процесс, но Джим, казалось, не понимал этого. Кроме того, я не мог оставить другого человека в беде. Джим рассердился на меня: «Джерри, я приказываю тебе. Оставайся в номере и забудь о ней».

«Пошел к черту», — завопил я и повесил трубку.

Вернувшись в свой номер, я продолжал вдыхать кокаин. Кери все еще была ошалевшей и отказывалась спокойно посидеть и расслабиться. Наконец, она пошла спать, оставив в кошельке три грамма кокаина. Я прикончил его. К утру я был также ужасно измотан.

В итоге Кери закончила свою работу и отправилась домой в Лос-Анджелес. У меня же впереди был еще целый день. Когда ассистент Джима уехал с Кери в аэропорт, я заметил снаружи полицейскую машину без опознавательных знаков. Я не знал, что делать. Через 20 минут в мою дверь раздался стук. Это был один из детективов. Он объявил, что ищет Кери, но я сказал, что она уже уехала. Затем он спросил, что я делаю в Сан-Франциско. Я ответил, что приехал повидать друзей. После его ухода я понял, что попал в беду и вызвал такси, чтобы поехать в город. Эта машина без опознавательных знаков теперь следовала за мной. Тогда вместо того, чтобы ехать на съемочную площадку, я направился дому своей старой подружки. С сильно бьющимся сердцем, я попросил водителя такси высадить меня у входа в здание.

К счастью, моя подружка оказалась дома. Я заставил ее позвонить Джиму и объяснить, что случилось. Если бы я поехал на съемочную площадку, копы последовали бы за мной и арестовали бы всех. Я не хотел, чтобы Джин приписал мое отсутствие употреблению коки, поэтому я не стал с ним разговаривать до того, пока мой кайф не начал проходить. Джим был так разъярен, что стразу же уволил меня. Много раз я пытался объяснить ему, что случилось, но Джима, похоже, это не волновало. Он согласился заплатить мне за полтора дня работы, которые я уже отработал, но это было все. Даже несмотря на то, что я спас его задницу, с тех пор Джим воспринимает меня только, как плохого парня. Все еще.

Вот по этой причине Ричард Элдрич не взял меня в фильм «Debbie Duz Dishes III». Но мне на это плевать. Я не ангел, но я устал от беспочвенных обвинений.

Я уже упоминал, что Поль Вателли (Paul Vatelli) умер от СПИДа. Сначала представители бизнеса пытались это скрыть, заявив, что Поль был во Вьетнаме и стал жертвой дефолианта Оранжевый Агент. Затем Кабаллеро (Caballero) объявил, что он умер от пневмонии. Некоторые считали, что причиной смерти Поля стала его распущенность, но правда в том, что он перетрахал множество женщин в бизнесе. А это все равно что играть в «Колесо Фортуны», когда половина номеров — «банкрот». Важные шишки в индустрии находят способы, чтобы придать себе аромат розы. Кроме того, плохая реклама, если один из ведущих режиссеров умирает от СПИДа.

Студия Adventureland в Нью-Йорке была — и все еще остается — главной порностудия на Восточном побережье. Даже копы знают это и иногда приходят посмотреть как мы работаем. Для меня это прекрасно, но меня выводит из себя, когда их ублажают актрисы, чтобы они молчали.

Я встретил Герарда Дамиано (Gerard Damiano) в Adventureland. Это очень солидный парень, Леонардо да Винчи в порно. Почти каждый знает его по фильмам «Глубокая глотка» (Deep Throat) и «Дьявол в мисс Джонс» (The Devil in Miss Jones). В 1983 у меня была роль без секса в фильме «Ночной голод» (Night Hunger).

Самая плохая вещь, которая случилась с Герри — было видео. Съемки на видео очень напоминают использование Полароида — любой идиот может это делать. Полнометражный фильм на пленке 35 мм требует больших усилий и опыта, и то, и другое теряется в современных фильмах. Из-за видео съемочные бюджеты упали и стало невыгодно для режиссеров вкладывать такие же время и силы в свою работу. Дамиано все еще снимает время от времени фильмы для взрослых, но у них уже нет того класса, как раньше. Все меняется.

Я все еще не могу пережить, насколько я был привлекательным, когда переоделся в женщину в последней сцене фильма «Обожающий вас» (Mad About You). Я носил туфли на высоких каблуках в течении всей сексуальной сцены с Порше Линн. Как трансверсит, я старался совратить Билли Ди (Billy Dee) в другой сцене. Билли был так озадачен, что забыл свои слова. Он выглядел так, как будто боялся, что я собираюсь поцеловать его в губы.

Режиссером этого видео фильма был Нед Морхед (Ned Morehead), я всегда получаю удовольствие от работы с ним. По некоторым причинам он напоминает мне Гиндерберг (Hindenberg). Может быть это потому, что его волосы торчат как цеппелин. Нед — это покладистый режиссер, который относится к актерам по-человечески. Он не вмешивается до тех пор, пока не увидит, что что-то не ладится. Тогда он приходит на помощь.

После каждого фильма Нед говорил мне: «Джерри, это мой последний фильм. Я не могу этим больше заниматься. Я собираюсь оставить бизнес и заняться обычным кино». Если и есть режиссер, удивляющийся какого черта я делаю в бизнесе, так это Нед. А меня интересует то же самое в отношении него. Как почти каждый из нас, он жертва обстоятельств. Он, в конце концов, начал снимать порно, потому что никак не мог начать в обычном кинематографе. Разорившийся, не имея ясных перспектив, он не имел большого выбора.

В последней сцене фильма «Обожающий вас» все, что Нед велел мне сделать, это смотреть в камеру и послать воздушный поцелуй зрителю. Переодетый в женское платье полностью, я чувствовал, что мой персонаж был настолько шокирующим, что он/она мог сделать больше. Камера подошла очень близко. Я выстрелил в воздух подкожной иглой, засмеялся, как маньяк, затем сделал серьезное лицо и послал воздушный поцелуй. Я хотел показать безумную, но все же уважаемую силу, которой в данный момент обладал мой персонаж в качестве Главной Медсестры в приюте для сексуальных больных.

Работать с женщиной-режиссером, все равно, что принимать участие в сексуальной тройке. Как мужчину, это может сначала пугать, но через некоторое время привыкаешь раздеваться перед женщиной-режиссером. И уже больше не видишь разницы между мужчиной и женщиной, или не замечаешь, кто одет, а кто — нет. Когда человек одет, нельзя по-настоящему оценить его тело. Можно создать любую иллюзию и все дерьмо окажется скрытым. Но миллионы людей видели меня, когда я трахался. Они знают, насколько велик мой пенис, как я целуюсь, как я проникаю в вагину и как велик мой любовный пыл. Когда человек полностью раздет, ничего нельзя скрыть. То же самое во время работы с режиссером-женщиной. Я смотрю на них, просто как на обычных людей. Они просто видят во мне «Джерри Бутлера».

Чтобы сказать по-вежливее, Роберта Финдлей (Roberta Findlay) чертовски некрасива. Во время съемок ее фильмов, все страшно веселятся, пользуясь ее добрым нравом. На пленку снимают записочки, приколотые у нее на спине, например такого содержания — «Отсоси меня, мне так одиноко», или «Трахни меня… если посмеешь». Она просто смеется и продолжает работать.

Шауна Грант и я снимались в фильме «Блеск» (Glitter) для Роберты в 1983 году и играли молодых застенчивых любовников. В 1985 году она захотела использовать меня в фильме под названием «Шауна — мечта всех мужчин», это был документальный фильм, предположительно о самоубийстве Шауны Грант. Я был против этого фильма, потому что чувствовал, что мертвую женщину используют для того, чтобы делать деньги, а не для того, чтобы рассказать правду о жизни порнозвезды. Я потерял значительную часть уважения к Роберте, когда она сделала фильм о Шауне — особенно потому, что от фильма остается такое болезненное, неприятное ощущение.

Но я догадываюсь, что и у самой Роберты была нелегкая жизнь. Вы возможно, слышали о несчастном случае с вертолетом на крыше PanAm Building около 10 лет назад. Оторвавшаяся лопасть винта размозжила голову мужчине. Этим мужчиной был муж Роберты. Она все еще ожидает судебного процесса для улаживания этого дела.

Кандида Роялл (Сandida Royalle) была актрисой, когда мы вместе делали фильм «Восхитительная». Мы были похожи на льва и львицу на одной арене. Но когда она стала режиссером, все совершенно изменилось. Она не снималась в сексуальных ролях около 8 лет и основала собственную видеокомпанию под названием «Femme». У меня была сцена с Рондой Джо Петти (Rhonda Jo Petty) в их первом видеофильме, который также назывался «Femme» (Женщина).

Муж Кандиды Пер Съотед (Per Sjostedt) ее партнер и оператор. Их видео фильмы, ориентированные на семейный просмотр, не содержат много откровенных любовных сцен. Они, скорее, прекрасно подходят для зрительниц, которые никогда не видели эротических фильмов и поэтому представляют секс очень утонченно.

У Кандиды были добрые намерения, но я думаю, что она выбрала этот абстрактный способ для отмывания от своей личной грязи. Фильмы были значительно вульгарнее в те дни, когда она в них снималась! Как можно сохранить утонченность, если в фильме вас забрызгали спермой? Наверное, она устала и почувствовала отвращение от этого и теперь пытается обелить индустрию. Мне понятен ее подход, но я думаю, что романтический секс не будет так хорошо продаваться. Нравится вам это или нет, но большинство мужчин предпочитают смотреть на грубый, животный секс. И большинство женщин, наверное, тоже, даже если они боятся признать это.

У современных женщин настолько сильно намерение не стать объектом сексуального влечения, что иногда это мешает их сексуальному ответу. Страсть не должна быть слишком обдуманной и рассчитанной. Их личность делится на две части. Я до сих пор удивляюсь, как ведет себя, например, благовоспитанная Лиза, когда она не в постели со мной. Вы никогда не поверите, что она говорит и делает при закрытых дверях.

Кандида единственный режиссер во всем бизнесе, которая использует исключительно технику «безопасного секса». Если партнеры по фильму в жизни не являются любовниками, то они пользуются презервативами. Трудно сказать, с каких пор у нее стало не так много крупных планов гениталий. Она концентрируется в основном на лицах и эмоциях. Я не знаю, но до сих пор я думал, что и мужчины, и женщины хотят видеть бурный, агрессивный, любовный секс. Но в это же время Кэти Тэвел (Cathy Tavel) и Лиза громкими криками выражают свое несогласие со мной. Они настаивают, что романтика возбуждает их больше, чем крупный план полового акта. «Ожидание заводит гораздо сильнее», — утверждают они. Думаю, что женщины чувствуют по другому. Хорошо, для тех, кто чувствует так — для них Кандида Роялл. Она — чистое серебро в мире, сделанном из олова.

Кирди Стивенс (Kirdy Stevens) работает вместе со своей женой Хелен Терри (Helene Terrie), которая пишет сценарии для его фильмов. Они живут по соседству с Майклом Джексоном (Michael Jackson). Во время съемок фильма «Табу III» я останавливался у них на несколько недель. Я никогда не видел Майкла, но встретил его сестру Ла Тойю и его мать. Я встречад Кирди и Хелен время от времени. Они очень домашние и у них прекрасный дом и трое детей. Серии «Табу» принесли им много денег и теперь они могут позволить себе роскошь нанимать людей, чтобы они снимали для них фильмы. Полагаю, они не хотят иметь шанс разориться.

Джон Боуен (John Bowen) — это классически пример режиссера, который снимет порно для собственного удовольствия. Этот парень иногда даже принимает участие в сексуальных сценах! Я помню случай, когда Алисия Монет прилетела прямо из Европы в Лос-Анджелес на съемки. Она была так измучена, что почти заснула во время своей сцены «мастурбации». Не долго думая, Боуен заставил свою жену, Мисти Реган (Misty Regan), протянуть руки в сцену «мастурбации» Алисии. Затем он сам присоединился к ним! Удивительно, но он вышел из положения показав только тело Алисии, но не ее сонное лицо. Разве это не фантастика? Полагаю, он не хотел зря тратить пленку.

Я никогда не делал фильмы с Хэлом Фриманом (Hal Freeman), из Голливуд Видео. Несколько лет назад Хэл захотел со мной встретиться и я приехал в его офис в Долине вместе с Амбер Линн, Буком Адамсом и Джесикой Вилд. Когда мы шли на встречу, дочь Хела Шерри и его жена Синтия смотрели на нас, как на выставленных на показ животных. Затем они начали по-очереди выспрашивать о нашей встрече с Хэлом. Таков наш бизнес, мы рвем наши задницы, чтобы такие люди могли заработать кучу денег и все же они не считают нас людьми. Нашептывая друг другу что-то о нас, они смеялись.

С меня было достаточно. «Какого черта вы ржете?» Они перестали смеяться. «Если вы не оторвете свои задницы и не сообщите Хэлу, что я уже здесь, я все разнесу. И вам это не понравится».

Хэл немедленно пригласил меня войти. Он выглядел очень доброжелательным и я рассказал ему о двух наглых сучках, которых он нанял в качестве секретарш. Даже когда он сказал мне, что это его жена и дочь, я не стал извиняться за то, как обозвал их. «Хэл, не могу сказать, что сожалею», — объяснил я. — «Они обращались с нами, как со скотиной».

Вместо этого он извинился передо мной. Но тут же предложил мне принять участие в анальном сексе за 350 долларов, что было значительно ниже общепринятых ставок. (Из-за своей «специфичности» за анальный секс обычно платят много больше). Я согласился. Но в день съемок я так и не появился. Это был мой способ отомстить.

В бизнесе мы все дети. Мы все носим эти воображаемые бейсбольные кепи. Но когда режиссер снимает свое кепи, одевает большой защитный жилет и пробует решать, что есть удар, что есть мяч и кого надо выкинуть из игры, я теряю голову. И если у меня есть возможность, я размахнусь своей палкой и запущу его голову на трибуны.

Поделитесь на страничке

Следующая глава >

Похожие главы из других книг

Глава двадцать пятая СОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ ВОКАЛЬНО-ДВИГАТЕЛЬНЫХ КООРДИНАЦИИ

Из книги Основы сценического движения автора Кох И Э

Глава двадцать пятая СОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ ВОКАЛЬНО-ДВИГАТЕЛЬНЫХ КООРДИНАЦИИ Эта тема по педагогическим задачам аналогична предыдущей.Упр. № 138. «и селе малом».Первый вариант.I этап1) Построение — стайкой. Исходное положение — ноги в третьей неполной позиции, правая


Глава двадцать седьмая АКРОБАТИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ

Из книги Буржуа автора Зомбарт Вернер

Глава двадцать седьмая АКРОБАТИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ Основная задача акробатических упражнений в предмете «Основы сценического движения» сводится к совершенствованию координации движений, тренировке скорости реакции, развитию смелости и решительности.Техника этих


Глава двадцать первая Иудаизм

Из книги Тайны гениев-2, или Волновые пути к музыке автора Казиник Михаил Семенович

Глава двадцать первая Иудаизм О еврейской религии и ее значении для хозяйственной жизни, а в частности для образования и развития капиталистического духа, я подробно высказался в моей книге о евреях, к которой я поэтому и отсылаю. читателя в случае, если ему последующее


Глава двадцать четвертая Переселения

Из книги Александр III и его время автора Толмачев Евгений Петрович

Глава двадцать четвертая Переселения Я бы считал для себя необычайно привлекательной задачу написать всю историю человечества с точки зрения иноземца и его влияния на ход событий. Действительно, мы наблюдаем с зари истории, как в малом и большом влиянию извне следует


Глава двадцать шестая Техника

Из книги Париж в 1814-1848 годах. Повседневная жизнь автора Мильчина Вера Аркадьевна

Глава двадцать шестая Техника Как бы мы могли объяснить себе особенности современного экономического человека без того своеобразного хода развития, который приняла техника, главным образом производственная и транспортная техника, в течение последнего


Глава двадцать вторая ПРЕДМЕСТЬЯ

Из книги автора

Глава двадцать вторая ПРЕДМЕСТЬЯ Многие парижские предместья возникли как спальные районы при закрытых ныне заводах и фабриках. Работали на них эмигранты последней волны. Безработица, существовавшая с середины 1970-х годов, усугубилась в 1980-х, когда началась


Глава двадцать четвертая ПОЛИЦИЯ

Из книги автора

Глава двадцать четвертая ПОЛИЦИЯ В тот день я отправилась в госпиталь на прием к врачу. Очередь в кабинет продвигалась медленно. Слева сидел мрачный седой африканец, справа молодая марокканка в чадре. Рядом со мной устроилась худенькая голубоглазая старушка с


Глава двадцать пятая О ВЛАСТИ

Из книги автора

Глава двадцать пятая О ВЛАСТИ Французы любят власть и не считают, что ее представители должны подавать пример скромности или аскетизма. Если у тебя власть, то не стесняйся ее применять.Каждый вновь избранный президент объявляет амнистию. В 1981 году президент Франсуа


ГЛАВА IX. МЕТОД ДЕЙСТВЕННОГО АНАЛИЗА И ВАХТАНГОВСКОЕ НАПРАВЛЕНИЕ В ИСКУССТВЕ ТЕАТРА

Из книги автора

ГЛАВА IX. МЕТОД ДЕЙСТВЕННОГО АНАЛИЗА И ВАХТАНГОВСКОЕ НАПРАВЛЕНИЕ В ИСКУССТВЕ ТЕАТРА К. С. Станиславский и его ученик Е. Б. Вахтангов. Метод действенного анализа Станиславского и «три фактора» Вахтангова. Метод и профессиональная культура режиссёра и актераИзвестный