Ссылки
Ссылки
Введение
1. М. Горький. Собр. соч.: ПРИМЕЧАНИЯ В 30-ти т. Т. 25. М., 1953, с. 356.
2. Цит. по кн.: Я. Я. Златоврат-ский. Воспоминания. М., 1956, с. 293.
3. Ф. Шилов. Записки старого книжника. М., 1959, с. 56.
4. Я. Я. Брешко-Брешковский. Легендарный босяк. — В кн.: В царстве красок. Повести и рассказы. СПб., 1903.
5. Там же, с. 228.
Глава первая
1. См.: Т. А. Савицкая. Л. И. Соломаткин. М., 1972, с. 3Л. М. Тарасов. Л. И. Соломаткин. М., 1968, с. 21; Русский биографический словарь. СПб., 1909, с. 98.
2. В Русском биографическом словаре (с. 98) указано, что мать Соломаткина была базарной торговкой.
3. РГИА, ф. 789, оп. 14, ед. хр. 60, л. 1–2. Частично опубликовано Л. М. Тарасовым в указанной монографии.
4. В. Г. Белинский. Петербург и Москва. — В кн.: Физиология Петербурга. М., 1984, с. 66.
5. Там же, с. 68.
6. Цит. по кн.: Русская жанровая живопись XIX — начала XX веков / Под ред. Т. Н. Гориной. М., 1964, с. 365.
7. Цит. по кн.: В. Г. Перов. Рассказы художника. М., 1960, с. 114.
8. Цит. по кн.: Я. Дмитриева. Московское училище живописи, ваяния и зодчества. М., 1951, с. 64.
9. А. 3. Ледаков. Памяти Соломаткина. — “С.-Петербургские ведомости’’, 1883, 6 августа, № 211.
10. ЦГАЛИ, ф. 680, оп. 1, ед. хр. 3, л. 389. Опубликовано у Л. М. Тарасова.
11. А. 3. Ледаков. Ук. соч.
12. Там же.
13. ЦГАЛИ, ф. 680, оп. 3, ед. хр. 18, л. 72. Опубликовано у Л. М. Тарасова.
14. Л. 3. Ледаков. Ук. соч.
15. РГИА, ф. 789, оп. 14, ед. хр. 60, л. 1–2. Опубликовано у Л. М. Тарасова.
16. ЦГАЛИ, ф. 680, оп. 3, ед. хр. 19, л. 60 об. Опубликовано у Л. М. Тарасова.
17. Я. Е. Репин. Далекое близкое. М., 1953,с. 150.
18. И. Ясинский. Роман моей жизни. Книга воспоминаний. Л., 1926, с. 227.
19. И. И. Шишкин. Переписка. Дневники. Современники о художнике. Л., 1984, с. 99.
20. РГИА, ф. 789, оп. 14, ед. хр. 60-с, л. 3. Опубликовано у Л. М. Тарасова.
21. Письмо от 25 января 1867 года. — ЦГИА СПб., ф. 448, оп. 1, ед. хр. 318, л. 2.
22. Переписка И. И. Крамского. Т. 2. Переписка с художниками. М., 1954, с. 414.
23. И. Крамской об искусстве. М., 1960, с. 150.
24. А. Бенуа. История русской живописи в XIX веке. СПб., 1901, с. 168.
25. Удалось обнаружить лишь единственное упоминание о двух картинах, поставленных Соломаткиным на конкурс в Обществе поощрения художников в 1875 году. См.: Летопись журнала “Всемирная иллюстрация’’ за 1875 год, с. 239.
26. Я. Я. Брешко-Брешковский. Л. И. Соломаткин. — “Живописное обозрение”, 1902, № 15, с. 230.
27. И. В. Федоров-Омулевский. Проза и публицистика. М., 1986, с. 98–99.
28. Там же, с. 110–111.
29. Письма художников П. М. Третьякову. 1856–1869. М., 1960, с. 179, 180.
30. ЦГИА СПб., ф. 448, оп. 1, ед. хр. 558.
31. РГИА, ф. 789, оп. 14, ед. хр. 60, л. 7 и 8. Опубликовано у Л. М. Тарасова.
32. Л. 3. Ледаков. Ук. соч.
33. “Петербургский листок”, 1883, 8 июня.
Глава вторая
1. А. И. Левитов. Избранное. М., 1982, с. 153, 154.
2. А. 3. Ледаков. Ук. соч.
3. В. В. Стасов. Собр. соч. Т. 1.М., 1894, с. 176.
4. А. Дружинин. Воспоминания о русском художнике П. А. Федотове. М., 1918, с. 48.
5. Физиология Петербурга. М.,1984, с. 59.
6. Обличительный поэт. Путеводитель по художественной годичной выставке (Поучительная прогулка по залам Академии художеств). — “Искра”, 1863, № 36, с. 412.
7. Физиология Петербурга, с. 66.
8. Л. И. Левитов. Ук. соч., с. 110.
9. Я. Я. Брешко-Брешковский. В царстве красок. Повести и рассказы. СПб., 1903, с. 225.
10. Л. М. Тарасов. Ук. соч., с. 64.
11. Ф. М. Достоевский. Преступление и наказание. М.,1971, с. 15.
12. Л. И. Герцен. Былое и думы. М., 1967. Т. 2, с. 85.
13. Г. Успенский. Нравы Растеряевой улицы. Рассказы. М., 1981, с. 61.
14. Я. Г. Прыжов. Очерки, статьи, письма. М.-Л., 1934, с. 214.
15. Там же, с. 241.
16. Л. А. Федоров-Давыдов. Русское и советское искусство. Статьи и очерки. М., 1975, с. 442.
17. Ф. М. Достоевский. Об искусстве. М., 1973,с. 219.
18. В журнале Торжественного заседания Общества поощрения художников от 2 марта 1868 года указано, что между членами Общества разыграна лотерея, где в числе прочих выигрышей названа картина Соломаткина “Детский театр”. Ее выиграл А. К. Бруни. — ЦГИАСПб.,ф. 448, оп. 1, ед. хр. 270.
19. Физиология Петербурга, с. 122.
20. Газета А. Гатцука, 1881, № 6, с. 107.
21. Вместе с Соломаткиным премии получили И. И. Шишкин (200 р.) за картину “Сосновый лес”, Н. Д. Дмит-риев-Оренбургский (150 р.) за картину “Следствие в деревне”, Ф. С. Журавлев (150 р.) за картину “Нежданный гость”. Соломаткину была выдана премия в 100 рублей.
22. Письмо от 11 декабря 1867 г. См.: Письма художников П. М. Третьякову, с. 195.
23. Ф. М. Достоевский. Бедныелюди. М.-Л., 1947, с. 118.
24. Цит. по кн.: Д. Ревалд. Постимпрессионизм. Л.-М., 1962, с. 140.
25. В ЦГИА СПб. имеется документ, свидетельствующий, что картина “Ряженые” была выставлена в Обществе поощрения художеств еще в 1868 году. Видимо, сам автор ценил это полотно. Указанная стоимость — 100 рублей. Это самая большая сумма из тех, что назначал Соломаткин за свои картины, выставленные в Обществе. Технологические исследования полотна 1873 года из собрания ГРМ показали, что первоначальный формат был увеличен, со всех четырех сторон добавлено поле картины, хотя холст не надставлен. В инфракрасном канале виден подробнейший рисунок на фигурах и на деталях интерьера, заметны авторские переделки: в центре на стене, там, где висит картина, была изразцовая печь, шляпа на мужчине с гитарой была другой формы и т. д. Возможно, художник взял за основу первый вариант картины, перенеся рисунок на новый холст, а в процессе работы внес изменения, заранее имея в виду увеличение формата полотна. Местонахождение первого варианта картины неизвестно, второй вариант находится в ГРМ.
26. Ф. М. Достоевский. Полн. собр. соч. Т. 10. СПб., 1893, с. 12.
27. Ф. М. Достоевский. Бедные люди, с. 68.
28. Звучал гудок скрипуче, гнусаво. На нем аккомпанировали танцам и пению. В конце XIX века гудок полностью вышел из употребления.
29. Т. А. Савицкая. Ук. соч., с. 17.
Глава третья
1. Петербургские письма. — “Иллюстрированная газета”, 1864, № 47.
2. На полотне из ГИМа имеется фигура четвертого, одетого в штатское. Настораживает и тот факт, что картина написана не на холсте, а на картоне, да и само исполнение оставляет желать лучшего. Многочисленные погрешности в рисунке, пестрый несгармонированный колорит, “примитивно” и маловыразительно написанные лица представляют разительный контраст с картинами, выполненными Соломаткиным незадолго до “Славильщиков”, такими, в частности, как “Именины дьячка” (1862), “Возвращение с охоты” (1863). 1864 год — время, когда Соломаткин находился в расцвете творческих сил. Он посещал Академию художеств, где от него в первую очередь требовались строгий рисунок и правильное анатомическое построение фигур. Полотно из Исторического музея никак не соответствует необходимым нормам.
Научные сотрудники ГТГ М. Г. Галкина и М. Н. Григорьева считают, что первая картина была приобретена М. Н. Терещенко (П исьма художн иков П. М. Третьякову. М., 1960). Возможно, Терещенко купил очередной вариант, и это был тот, что пропал из КМРИ во время Великой Отечественной войны. Полотно, насколько можно судить по сохранившейся фотографии, значительноотличалосьот описания, оставленного Стасовым: на нем четыре фигуры славильщиков, и оно соответствует варианту из ГИМа.
3. “[…] третья в большем масштабе […] несравненно хуже второй […]” (Письма художников П. М. Третьякову,с. 183).
4. Иллюстрированный каталог художественного отдела Всероссийской выставки в Москве 1882 года. Сост. Н. П. Собко. СПб., 1882.
5. Л. Е. Бурцев. Мой журнал для немногих. Вып. 10. СПб., 1914.
6. В варианте из Третьяковской галереи (1872) купец заглядывает в кошелек, повернувшись к славильщикам спиной; женщина, стоящая у стола, изображена в дверном проеме центральной стены. Наиболее близка этому варианту картина, которая хранится в Пермской картинной галерее (также датированная 1872 годом). Имеется и еще один вариант — славильщиков здесь не трое, а четверо: последний, стоящий у самой входной двери, одет в поношенное партикулярное платье и от холода переминается с ноги на ногу. Кроме старухи, зажавшей уши, в приоткрытую дверь выглядывают женщина и мальчик в красной рубахе, добавлены собачка, неприветливо встречающая гостей, и кошка, царапающая когтями скатерть. Картины с подобной композицией хранятся в Русском музее (1882) и Государственном Историческом музее (не датирована), а одна, также недатированная, пропала из Киевского музея русского искусства во время Великой Отечественной войны.
Своеобразный вариант “Славильщиков”, аналогов не имеющий, хранится в Государственном художественном музее Белоруссии, в Минске. Там действие происходит в трактире и купец изображен у стойки.
7. А. 3. Ледаков. Ук. соч.
8. Филиалу Музея истории Петербурга (Петропавловская крепость) принадлежит недатированное полотно, имеющее надпись: кон. Я. Гревизирский. Здесь изображен “классический” вариант “Славильщиков”, близкий к тому, что был опубликован Бурцевым. Уровень исполнения картины весьма высок. Гревизирский учился в Академии художеств с конца 1860-х по 1877 год. Время создания копии, скорее всего, — 1870-е годы.
9. Н. Н. Брешко-Брешковский. Л. И. Соломаткин, с. 230.
10. Любопытно отметить, что эта работа носит заметные черты сходства с раскрашенной литографией П. А. Александрова “Крестьяне на прогулке в праздничный день”, выполненной еще в 1823 году. Литография также представляет собой двухфигурную композицию, где крупным планом показаны идущие по дороге крестьяне. Один как бы убеждает в чем-то другого, понуро опустившего голову. Наклон фигуры этого последнего находит зеркальное отражение в фигуре подвыпившего крестьянина из тюменской картины. Фигуру со штофом из той же картины своим движением напоминает и второй персонаж. Кроме того, сходны их костюмы: широкополые шляпы, подпоясанные рубахи, надетые на одном из крестьян рукавицы. В обеих композициях всю верхнюю часть занимает небо с плывущими по нему белыми облаками.
11. А. Е. Бурцев. Мой журнал для немногих. Вып. 10. СПб., 1914.
12. Я. Н. Брешко-Брешковский. В царстве красок. Повести и рассказы. СПб., 1903, с. 242.
13. “Светопись”, 1858, январь, № 1, с. 23.
14. “Гудок”, 1862, № 47, с. 375.
15. Ф. М. Достоевский об искусстве, с. 143.
16. А. М. Волков. — “Всемирная иллюстрация”, 1873, т. 9, с. 363.
17. Там же.
18. “Всемирная иллюстрация”, 1875,т. 13, с. 78.
19. В сб.: Страницы истории отечественного искусства (вторая половина XIX — начало XX века). СПб., 1993, с. 4–9.
20. Л. М. Тарасов. Ук. соч., с. 115.
21. Цит. по: А. 3. Ледаков. Ук. соч.
22. Т. А. Савицкая. Ук. соч., с. 29.
23. См.: Примитив и его место в художественной культуре Нового и новейшего времени. М., 1983, с. 75.
24. Сюжет “Канатоходки” возник, очевидно, по мотивам стихотворения Омулевского и гравюры на этот сюжет, напечатанных в журнале “Будильник” (1866, № 45–46, с. 184). Изтогоже журнала (№ 97–98, с. 386) почерпнут сюжет картины “Стряпчий”, а картина “Препровождение арестованных” во многом навеяна гравюрой “Видимые знаки привязанности к начальству”, помещенной на обложке 9-го номера журнала “Гудок”за 1862 год.