В театре и кино, или Дрейф от чекиста к бригадефюреру

Несмотря на свое директорство, Табаков, как ни странно, продолжал активно заниматься и творчеством. Например, в родном «Современнике» он до середины 70-х появился в 9 новых спектаклях. Особенно плодотворным для него был 1974 год — тогда вышло четыре спектакля с его участием. Впрочем, назовем все постановки:

1971 — «Тоот, другие и майор» И. Эркень. Постановка В. Алова и В. Наумова — Майор;

1973 — «Балалайкин и Ко» С. В. Михалкова по роману М. Е. Салтыкова-Щедрина «Современная идиллия». Режиссёр Георгий Товстоногов — Балалайкин; «Погода на завтра» М. Шатров. Постановка: Галина Волчек, И. Райхельгауза и В. Фокина — Архангельский; «Как брат брату» Д. Рэйб. Постановка — А. Вайды — Рик;

1974 — «Провинциальные анекдоты» А. Вампилова Постановка В. Фокина — Анчугин; «Восхождение на Фудзияму» Ч. Айтматов, К. Мухамеджанов. Постановка Галина Волчек — Осипбай Татаев; «Четыре капли» В. Розов. Постановка В. Фокина — Воронятников; «Из записок Лопатина» К. Симонов. Постановка И. Райхельгауза — Режиссёр;

1975 — «Двенадцатая ночь» У. Шекспира. Режиссёр Питер Джеймс — Мальволио.

Еще больше на счету Табакова было за тот же период и новых фильмов — целых 13 (включая и фильмы-спектакли). Вот этот список:

1971 — «Тайна железной двери» (Киностудия имени Горького, реж. Михаил Юзовский) — Евгений Рыжков, папа Толика; «Сердце России» («Мосфильм», реж. Вера Строева) — большевик Григорий Александрович Усиевич;

1972 — «Достояние республики» (Киностудия имени Горького, реж. Владимир Бычков), главная роль — чекист Макар Овчинников; ф/сп «На дне» (т/о «Экран», реж. Галина Волчек, Леонид Пчелкин) — Татарин;

1973 — т/ф «Семнадцать мгновений весны» (Киностудия имени Горького, реж. Татьяна Лиознова) — бригадефюрер СС Вальтер Шелленберг; ф/сп «Конёк-Горбунок» (т/о «Экран», реж. Владимир Храмов), главная роль; «Дача» («Мосфильм», реж. Константин Воинов) — Юрий, продал Петровым свою дачу; ф/сп «Балалайкин и К°» (т/о «Экран», реж. Георгий Товстоногов, Александр Вокач, Леонид Пчёлкин), главная роль — Балалайкин;

1974 — т/ф «Лев Гурыч Синичкин» (реж. Александр Белинский) — драматург Фёдор Семёнович Борзиков;

1975 — ф/сп «Шагреневая кожа» (реж. Павел Резников), главная роль — Рафаэль.

Из спектаклей самым заметным был «Балалайкин и Ко». Как пишет сам О. Табаков:

«Георгия Александровича Товстоногова мы пригласили ставить спектакль "Балалайкин и К°" по "Современной идиллии" Салтыкова-Щедрина. Для написания пьесы ангажировали Сергея Владимировича Михалкова. За роль Балалайкина я получил, пожалуй, не меньше лавров и зрительского одобрения, чем когда-то за "Третье желание"…»

Из фильмов самые заметные — «Достояние республики» и «Семнадцать мгновений весны». Причем в обоих Табаков играл сотрудников спецслужб: в «Достоянии…» это был сотрудник ВЧК, в «Мгновениях» — глава гитлеровской внешней разведки. Вот что об этом вспоминает сам актер:

«Предложение сыграть Шелленберга одновременно и озадачило меня, и обрадовало. Обрадовало тем, что исполнением этой роли я хоть в небольшой степени возмещу наш неоплатный долг героям Великой Отечественной. Ведь они жертвовали жизнью во имя того, чтобы вот такие шелленберги никогда вновь не сели на шею немецкого народа. Однако оглуплять его я не хотел. Оглупление врага в произведениях искусства в конечном итоге преуменьшило бы сегодня всю грандиозность и масштабы подвига советских людей.

После первого просмотра меня отвел в угол Ю. В. Андропов и почти прошептал: "Олег, так играть — безнравственно". Я как-то присел и не нашелся что ответить. На самом деле я считаю главным достоинством этой картины другой взгляд на врага. До этого во всех фильмах немцы были идиотами, в основном бегающими по избе с криком: "Матка — курка! Матка — яйка!" А мой отец, здоровый, умный, красивый, перворазрядник по лыжам, шахматам, теннису, все никак не мог победить этих дураков. Что-то здесь было не так. Татьяна Лиознова решила поднять уровень немцев и тем самым подняла значимость народного подвига. Мы воевали с нелюдями, но с мозгами у них все было в порядке. И не только с мозгами. Консультантом на картине среди других генералов был полковник Колхиани. Снимали сцену, когда мы с артистом Лановым и двумя стенографистками должны войти в бункер к Гиммлеру. Колхиани молчал, молчал, а когда мы ринулись в бункер, сказал: "Нет, это невозможно. Они были интеллигентные люди, они женщин вперед пропускали". Потом мне племянница Вальтера Шелленберга открытку прислала, где было написано: "Спасибо Вам, что Вы были так же добры, как был добр дядя Вальтер". Что она имела в виду, мне так и не удалось узнать. Эта роль, несомненно, прибавила мне зрительской популярности, защищавшей меня тогда от властей…» А вот что Табаков заявил уже в наши дни — в 2000-е годы: «Это был первый фильм, где немцы, точнее фашисты, показаны правдиво. До этого на нашем экране были карикатурные существа, которые в кальсонах бегали по украинским дворам, забегали в хату и требовали у хозяек: "Эй, матка, курка, яйки, млеко!" И я все не мог понять, как этих недочеловеков четыре года не мог одолеть мой отец?! У него, как у ценного кадра, была бронь — освобождение от фронта. А он ушел на войну добровольцем 4 июля 1941 года и вернулся только в конце 1945-го. У него награды были дорогие, солдатские: орден Красной Звезды, медаль "За отвагу". И такой человек не мог справиться с какими-то идиотами?!»

Табаков либо плохо знает историю советского кинематографа, либо его подводит память (хотя, как мы помним, он никогда на нее не жаловался). Однако фильмы, где были показаны не карикатурные, а УМНЫЕ фашисты, начали активно снимать в Советском Союзе уже в 50-е годы. Вспомним хотя бы «Судьбу человека» Сергея Бондарчука, который вышел в 1959 году. Да и сам Табаков снимался в такого рода фильме — «Живые и мертвые» (1964). Неужели там действовали карикатурные фашисты, под натиском которых отступали советские войска летом 1941 года? Я уж не говорю о десятках других фильмов 60-х годов, где война была показана ПРАВДИВО, а фашисты НЕ КАРИКАТУРНО («Иваново детство», «Вызываем огонь на себя», «По тонкому льду», «Майор Вихрь», «Путь в «Сатурн», «Конец «Сатурна», «Сильные духом», «Их знали только в лицо», «Щит и меч», «Весна на Одере», «На войне как на войне», «На пути в Берлин», «Освобождение» и др.).

Но вернемся к фильму «17 мгновений весны».

Именно после этой картины популярность Табакова вырвалась за пределы Советского Союза. Он сам понял это, после того как в Чехословакии продавщица одного из магазинов, куда он зашел, узнав в нем Шелленберга, внезапно достала из-под прилавка товар, которого в продаже не было. По словам самого актера: «Вообще, часто народная любовь помогала в местах бытового обслуживания, магазинах. Мне даже становилось неудобно от такого внимания. А ведь в молодости этого хочешь, мечтаешь об этом. Мне в жизни делали слишком много исключений из правил. Я все это помню и стараюсь отблагодарить людей».

Кстати, в Чехословакию Табаков попал на следующий год после премьеры сериала — в 1974 году. О том, как это произошло и что из этого вышло — мой следующий рассказ.

Олег Табаков в фильме «Война и мир» (реж. С. Бондарчук). 1965–1967 годы

Кадр из фильма «Мэри Поппинс, до свидания» (реж. Л. Квинихидзе). 1984 год