На место Ефремова, или Нищебродам вход воспрещен!

24 мая 2000 года из жизни ушел Олег Ефремов. Похороны состоялись неделю спустя (ждали возвращения МХАТ имени А. П. Чехова, который был на гастролях в Тайване). Олег Табаков на похороны своего коллеги, естественно, пришел. Как писал Б. Войцеховский:

«Все места в зале были заняты актерами и работниками МХАТа. Самое большое впечатление на всех произвела сцена. Во всю ее длину был сделан черный крест, весь в цветах и венках. А в основании креста — убранный белым гроб с Ефремовым. Перед гробом на ярко-красной ткани лежали его награды.

Проститься с Олегом Николаевичем пришли, кажется, все столичные актеры. Чтобы выразить соболезнование его сыну, на сцену поднимались Виталий Соломин, Александр Калягин, Марк Захаров, Михаил Ульянов, Юрий Любимов, Альберт Филозов, Михаил Ширвиндт, Эммануил Виторган, Кирилл Лавров, Владимир Меньшов и Вера Алентова, Геннадий Хазанов, Олег Табаков, Никита Михалков. Приехали проститься Григорий Горин (скончается спустя полтора месяца — 15 июня. — Ф.Р.) и Андрей Вознесенский, Михаил Касьянов, Сергей Степашин, Михаил Горбачев и Валентина Матвиенко. Драматург Виктор Розов предложил присвоить театру «Современник» имя его создателя Олега Ефремова…»

Похоронили О. Ефремова на Новодевичьем кладбище, не где-нибудь, а рядом с Константином Сергеевичем Станиславским. Некоторые расценили это как кощунство. Все-таки Станиславский создал МХАТ, а Ефремов его разделил, не сумев отстоять как единое целое. Однако, как заметил в траурной речи А. Смелянский: «Им там будет о чем поговорить». Думается, разговор получился весьма жесткий.

Тем временем надо было найти замену Ефремову на посту главного режиссера МХАТ. И она быстро нашлась — в это кресло сел Олег Табаков, который переименовал МХАТ в МХТ, вернув ему дореволюционную аббревиатуру. При этом ни его самого, ни многих других не смутило то, что параллельно новый руководитель МХТ работал еще в нескольких ипостасях:

1) осуществлял художественное руководство двумя театрами — МХАТ и Театра под руководством О. Табакова («Табакеркой»),

2) работал актером в МХТ имени А. П. Чехова и «Табакерке», 3) руководил кафедрой мастерства актёра в Школе-студии МХТ, 4) обучал студентов и режиссуру за границей, 5) был продюсером, 6) снимался в кино- и телефильмах.

Рассказывает О. Табаков: «Когда в 2000 году мне предложили возглавить Московский художественный, МХТ переживал непростые времена. Олег Николаевич Ефремов в последние годы тяжело болел, был прикован к кислородному аппарату, очищающему его легкие, — ему было не до театра. И зрительный зал заполнялся на 42 процента. Требовалось обновление (отметим, что Табаков сразу снял с репертуара практически ВСЕ постановки Олега Ефремова. — Ф.Р.). В репертуаре нужен был спектакль, который захотят видеть все, буквально все! Таким спектаклем и стал "№ 13" Рэя Куни в постановке Машкова с Женей Мироновым и Авангардом Леонтьевым в главных ролях. На него невозможно было достать билеты, хотя они стоили очень дорого! А пресса нас разнесла в пух и прах…»

Кстати, сам Табаков, когда принимал решение о включении этого спектакля в свой репертуар, относился к нему не слишком восторженно. По его же словам:

«При чтении пьеса не производила на меня какого-то исключительного впечатления — не Чехов и даже не Эрдман. Нормальная коммерческая профессиональная работа…»

Сюжет у пьесы был следующий: помощник премьер-министра пытается в гостиничном номере соблазнить хорошенькую секретаршу. Все идет как по маслу, но в самый кульминационный момент несостоявшиеся любовники замечают в окне тело неизвестного мужчины. Вот тут-то все и начинается…

В итоге уже через пару лет этот спектакль стал культовым, по-настоящему ЭЛИТАРНЫМ — билеты на него стоили несколько тысяч рублей, что сразу ОТСЕКАЛО от его просмотра «нищебродов» — людей со средним или ниже среднего достатком. В сентябре 2008 года журналист «Новых Известий» В. Борзенко, исследуя эту проблему (о том, что театр стал слишком дорогим удовольствием), писал следующее:

«Недавний опрос социологов выявил грустную тенденцию — за последние десять лет 14 % россиян перестали ходить в театр только потому, что очень подорожали билеты.

Дошло до того, что билеты на некоторые столичные постановки уже преподносят чиновникам в виде взяток! Эксперты в один голос предупреждают: если сейчас не остановить эту гонку цен, то в ближайшем будущем некогда доступные всем "храмы искусства" останутся уделом лишь богатых ценителей прекрасного, готовых выложить за билет свыше 10 тысяч рублей. Расслоение российского общества приводит и к расслоению театральной публики. Часть зрителей посещает исключительно дорогие и модные постановки, другая выбирает театральные билеты не по репертуару, а по цене.

По официальным данным, самый дешевый билет в "Ленком" МХТ имени Чехова, БДТ, "Табакерку" или "Современник" стоит 200 рублей (на некоторые спектакли есть и по 100 рублей). Конечно, места не самые удобные, но все же из последнего ряда балкона в бинокль можно увидеть спектакли с участием Чуриковой, Табакова, Ахеджаковой, Фрейндлих, Янковского и других звезд. Билеты в средние ряды стоят, разумеется, подороже. Но беда в том, что даже за неделю до спектакля в кассе их не остается. Хочешь сегодня увидеть постановку — покупай дорогие билеты.

"Я люблю театр. Но бываю там редко, — сказала корреспонденту "НИ" социальный психолог Анна Вересова. — Для меня 800-1500 рублей за билет — приличная сумма. На эти деньги я могу несколько раз в месяц сходить в кино. Кроме того, я опасаюсь, что отдам полторы тысячи, а спектакль мне не понравится. Что делать тогда?"

Учительница литературы Анна Петренко рассказала "Новым Известиям", что билеты в МХТ имени Чехова она покупает заранее. Говорит, только так можно попасть на спектакль за 200 или 300 рублей. Платить за билет больше не позволяет ей семейный бюджет. "Я очень люблю Евгения Миронова, но для меня навсегда закрыт спектакль "№ 13" где артист играет комическую роль, — говорит она. — Это самый кассовый спектакль театра, и билет на балкон стоит как половина моей зарплаты".

Ближайший "№ 13" будет идти в МХТ 27 сентября, поэтому мы позвонили в кассу — поинтересоваться, в какую цену остались билеты. "От трех до десяти тысяч", — отрубила кассирша. На вопрос, можно ли попасть на спектакль рублей за пятьсот, она ответила: "Я думаю, что таких билетов вы не найдете. Но следующий "№ 13" будет идти через месяц, попробуйте зайти в кассу в понедельник, возможно, вам продадут билет на приставной стул".

Конечно, в Москве немало людей, которые способны выложить пять, а то и десять тысяч рублей за один поход в театр. Но в их число уж точно не входят рядовые граждане, среди которых, кстати, много работников из сферы культуры, педагогов и студентов. И вряд ли они могут посетить спектакль Олега Меньшикова "1900" билеты на который стоят от трех до семи тысяч рублей. Или же пойти на фестиваль "Золотая маска" куда привозят лучшие спектакли со всей страны.

В апреле этого года корреспондент "НИ" наблюдал за публикой, которая пришла на спектакль питерского Малого драматического театра "Жизнь и судьба" (по роману Василия Гроссмана). Постановку привезли из Петербурга в Москву — показать в рамках "Золотой маски". Было видно, что часть зрителей Гроссмана явно не читали, но, превозмогая зевоту, они мужественно досмотрели действие до конца — только потому, что спектакль престижный. Билеты на него стоили в районе четырех тысяч рублей. Кстати, в Петербурге на этот спектакль можно сходить за 150–800 рублей.

"Дороговизну билетов вполне можно объяснить, — сказала "Новым Известиям" Римма Шульман, исполнительный продюсер "Независимого театрального проекта". — Когда театр едет на гастроли, у него повышаются затраты. Нужно оплатить дорогу, проживание артистов, питание, в некоторых случаях — аренду зала и так далее. И в этом смысле гастрольные спектакли напоминают мне антрепризу. Я занимаюсь антрепризой не первый год. У нас нет собственного помещения, декорации мы заказываем в мастерских МХТ, хорошо оплачиваем работу артистов и режиссеров. Разумеется, при копеечной стоимости билетов мы просто не выживем"…

На вопросы о причинах роста цен на билеты руководители ведущих театров разводят руками: дескать, практика дорогих спектаклей существует во всем мире. Однако, как выяснили "Новые Известия" билеты в московские театры можно считать самыми дорогими в мире.

Судите сами, билет на удобные места парижского театра Питера Брука стоит 24 евро, билет на премьеру в Королевский Шекспировский театр стоит не дороже 30 евро, сходить в миланский театр "Пикколо ди Милано" обойдется в пределах 35 евро на одного человека. На три евро дороже стоит билет на премьеру в берлинский театр Томаса Остермайера, но за несколько дней до спектакля билеты можно купить и за 11–20 евро, плюс ко всему здесь действуют самые разные льготы. Дешевые билеты могут купить школьники, студенты, пожилые люди, представители целого ряда профессий.

"Среди всех зарубежных театров самые дорогие билеты — разве что в Венскую оперу, — говорит театральный критик Ольга Владимирова. — Оно и понятно. Богатые европейцы в вечерних туалетах занимают места по 100 евро. Это настоящий выход в свет. Но на дальние ряды оперы вполне демократичные цены. Кроме того, перед спектаклем каждый желающий может купить билет за один евро в специальный ярус, где стоячие места. Хочешь слушать оперу — пожалуйста".

Демократичные цены и за океаном. В Вашингтоне, например, билет в среднем стоит 25–40 долларов. "Но если же на гастроли приезжает Большой театр, то цены могут доходить и до 300 долларов, — сказала корреспонденту "НИ" бывшая москвичка, а ныне жительница американской столицы Наталья Изюмская. — Но такую дороговизну, я думаю, можно объяснить. Все же очень затратный перелет через океан, театру нужно перевозить тонны декораций и так далее. К тому же в Штатах очень ценят российское оперное искусство и готовы платить за него хорошие деньги"…

В регионах, где публика не избалована громкими (а подчас и качественными) театральными постановками, единственная возможность увидеть любимых артистов из столицы — это посетить гастрольный спектакль. "К нам в Екатеринбург кто только не приезжает, — признается "НИ" Алексей Вдовин, сотрудник местного Дома актера. — Билеты стоят от полутора до шести тысяч рублей. Иногда моим коллегам удается проскользнуть на спектакль по контрамарке, но беда в том, что основная часть зрителей такого позволить себе не может. Поэтому на спектаклях вы почти не встретите студентов, врачей, учителей и так далее"…»

Олег Табаков в фильме «Что сказал покойник» (реж. И. Масленников). 1999 год

Дина Корзун и Олег Табаков в фильме «Президент и его внучка» (реж. Т. Кеосаян). 1999 год

Спрашивается: почему же ИМЕННО в России САМЫЕ ДОРОГИЕ билеты в театр? Ответ, на мой взгляд, достаточно простой: мы САМАЯ ВОРУЮЩАЯ страна в мире (для этого, собственно, и развалили СССР). Причем главные воры — российская элита, которая «присосалась» к трубе — качает нефть, газ и другие ресурсы и продает их за границу, набивая свою мошну. Естественно, элите, помимо работы, надо еще и отдыхать — развлекаться. И тогда она ходит в различные увеселительные заведения, вроде тех же театров. Но она НЕ ХОЧЕТ встречаться на спектаклях с нищебродами — россиянами из разряда бедных. Поэтому элитарные театры (а табаковский МХТ среди них — один из самых наипервейших) специально устанавливают на свои лучшие спектакли запредельные цены. Для нуворишей они вполне себе подъемные (ворованные деньги никогда не кончаются), а для остальных россиян путь на эти постановки заказан. Таким образом, Олег Табаков и его МХТ (как и «Табакерка») ОБСЛУЖИВАЮТ (выступают в качестве обслуги) ХОЗЯЕВ ЖИЗНИ. Причем обслуга в накладе не остается — за это им платят большие гонорары и зарплаты, отмечают высокими наградами и престижными премиями, наконец, допускают в круг сильных мира сего.

Кстати, в период 2002–2010 годов Олег Табаков был награжден столькими наградами и почетными званиями, что, читая их список, невольно приходят на ум стихи из знаменитой сказки Л. Филатова «Про Федота-стрельца, удалого молодца». Там генерал, отказываясь от очередного ордена, приводит следующий аргумент: «Весь обвешанный как елка, на спине их целых шесть».

А вот как выглядит наградной список О. Табакова:

Премия газеты «Московский Комсомолец» по итогам 2002–2003 гг. («Лучший дуэт» — спектакль МХТ имени А. П. Чехова «Копенгаген»);

Почётный гражданин Саратова (2003);

Премия Хрустальная Турандот (2004);

Премия газеты «Московский Комсомолец» (сезон 2004–2005 гг.) в номинации «Человек года»;

Орден Креста земли Марии III степени (Эстония, 2005);

Орден «За заслуги перед Отечеством» II степени (17 августа 2005) — за выдающийся вклад в развитие театрального искусства и многолетнюю творческую деятельность;

Национальная премия «Россиянин года» «за выдающийся вклад в развитие российского театра» (2006);

Премия «Слава России» (2006);

Национальная премия «Лучший руководитель России» (2007);

Театральная премия имени Г. Товстоногова в номинации «за выдающийся вклад в развитие театрального искусства» (2007);

Премия X Открытого Российского фестиваля кинокомедий «Улыбнись, Россия!» в номинации «за вклад в комедию» (2009);

Почётный доктор Чешской академии изящных искусств (2007);

Специальная театральная премия газеты «Московский комсомолец» (2008);

Почётный член Российской академии художеств (8 октября 2008);

Премия читателей газеты «Аргументы и факты» «Национальная гордость России»;

Академик Российской академии кинематографических искусств «Ника»;

Академик Национальной академии кинематографических искусств и наук России;

Медаль «За доблестный труд» (Татарстан) (2010);

Орден «За заслуги перед Отечеством» I степени (17 августа 2010) — за выдающийся вклад в развитие отечественного театрального искусства и многолетнюю творческую деятельность.

Кто-то скажет: человек получил свои награды за дело. Никто и не спорит, что именно за это. Вопрос в другом: КОМУ ИМЕННО это дело служит в первую очередь? Вспомним, как Олег Табаков нелестно отзывался о Советской власти и ее высших руководителях. Спрашивается: за что? Разве та власть его гнобила? Вроде нет: и образование ему дала, и карьеру в искусстве позволила сделать, даже директором театра назначила. Другое дело, по части наград не шибко баловала. И ведь действительно, наградной список Олега Табакова советских времен выглядит куда более скромнее, чем постсоветский. Судите сами:

Государственная премия СССР (1967) — за исполнение роли Александра Фёдоровича Адуева в спектакле «Обыкновенная история» И. А. Гончарова;

Премия Московского комсомола (1967);

Орден «Знак Почёта» (1967);

Орден Трудового Красного Знамени (1982) — за заслуги в производстве советских телевизионных фильмов и активное участие в создании фильма «Семнадцать мгновений весны»;

Народный артист СССР (1988).

А знаете, почему Советская власть так скромно отмечала свою обслугу? Она была менее вороватой и поэтому ей в меньшей степени требовалась поддержка обслуги из разряда творческой интеллигенции. А вот постсоветская власть, ворующая миллиардами, уже не может обойтись без поддержки обслуги, поскольку в противном случае ее авторитет может упасть ниже плинтуса. Вот почему в постсоветской России так «раскручивают» творческую элиту — их роль в оболванивании масс возросла многократно. И медалек для них не жалко, и даже больших гонораров — это ведь сущие крохи от наворованных миллиардов. Как писал все тот же Л. Филатов все в том же «Федоте-стрельце…»: «Только ты уж постарайся, / Чтоб народ меня не сверг». Кстати, эту сказку табаковский МХТ никогда у себя не поставит.