Глава семнадцатая Диагноз: пост-соц
Глава семнадцатая
Диагноз: пост-соц
Глава семнадцатая
Диагноз: пост-соц
Глава семнадцатая МУСУЛЬМАНСКИЙ ПАРИЖ Старый марокканец, держащий маленький магазинчик на соседней с нашим домом улице, приехал во Францию тридцать с лишним лет назад. В семь часов утра, как только магазинчик открывается, к его дверям подъезжает грузовичок. За рулем —
Глава семнадцатая Одиссея и ее последствия Главные действующие лица Одиссей — Сын Лаэрта, возвращается домой из-под Трои. Пенелопа — Верная жена Одиссея. Афина — Богиня, покровительница Одиссея. Посейдон — Бог, противник Одиссея. Навсикая — Дочь царя Алкиноя,
Глава семнадцатая ВОЙНА И МОДА Заметьте, что тогда ни в гвардии, ни в армии не употребляли ни мишуры, ни плаке; все было чистое серебро и золото. Ф. В. Булгарин. Воспоминания Военное франтовство в отличие от гражданского имело свои особенности: стремление военных следовать
Глава семнадцатая ОДНА ШЕСТАЯ ЧАСТЬ БАРБИ Отношения американской пластиковой принцессы с Россией, да и вообще, по видимости, с большинством стран бывшего соцлагеря, носят совершенно особый характер. Здесь не имеют значения очень многие из тех факторов, которые делают
Глава 8. «ИДИОМА КУЛЬТУРЫ» ИЛИ ДИАГНОЗ РУССКОСТИ? Новые взгляды сквозь старые щели. Г. К. Лихтенберг Русский эрос как метафораМы бегло проследили историю русской сексуальной культуры. Можно ли выделить какой-то главный, ключевой, трансисторический символ – метафору или
ПОСТ- (oт ПОСТ-культуры) (сущ. ср. рода — оно, нечто, не имеющее определенного рода) Рабочее понятие, используемое В. Бычковым для обозначения современной (условно — с сер. ХХ в., с поп-арта в искусстве, хотя истоки его коренятся в начале нашего столетия) ситуации в сфере
Глава семнадцатая. Соблазны… и Томас Может быть я немного чересчур беспокоюсь о своем здоровье. Я замечаю каждую пылинку, каждый взгляд и звук, преувеличивая все. Я пытался немного отвлечься и вернуться к разговору об актрисах, но я хочу, чтобы вы представили все стороны
Глава семнадцатая Аутодафе Арагона Если Бретон царил в «Сирано» только в промежутках между своими любовными увлечениями, то Арагон, идущий по следам Нэнси, не склонной к коллективному времяпрепровождению, бывал там еще реже. Группа стала собираться от случая к случаю.
Глава семнадцатая СКУЛЬПТУРНОСТЬ В СЦЕНИЧЕСКОМ ДЕЙСТВИИ Под термином «скульптурность» К — С. Станиславский подразумевал и хорошее телосложение актера, и умение сценически правильно располагаться и двигаться в пространстве сцены. Сценически правильно, с точки зрения