ДРАКУЛА (1931) DRACULA

США (Universal), 75 мин., черно-белый

Язык: английский/венгерский

Режиссер: Тод Браунинг

Продюсеры: Э. М. Ашер, Тод Браунинг, Карл Леммле-мл.

Автор сценария: Гарретт Форт, по пьесе Джона Л. Болдерстона и Хэмилтона Дина

Оператор: Карл Фройнд

Музыка: Шуберт, Чайковский, Вагнер

В ролях: Бела Лугоши, Хелен Чэндлер, Дэвид Мэннерс, Дуайт Фрай, Эдвард Ван Слоун, Герберт Банстон, Франсис Дейд, Джоан Стендинг, Чарлз К. Джеррард, Тод Браунинг, Майкл Висарофф

Роман о вампирах, написанный Брэмом Стокером в 1897 г., экранизировали Мурнау в 1922 г. под названием «Носферату, симфония ужаса» и Тод Браунинг — «Лондон после полуночи» с Лоном Чейни в главной роли. Но именно этот звуковой фильм, снятый в конце 1930 г. и выпущенный в день святого Валентина в 1931 г., положил настоящее начало жанру фильмов ужасов и кино о вампирах как самого популярного его вида.

Творчество оператора Карла Фройнда выходит из германского импрессионистского театра теней, а Браунинг был мастером карнавала, королем американского гротеска. Подобно другим американским шедеврам фильмов ужасов, «Коту и канарейке» и «Летучей мыши», «Дракула» приходит на экран не со страниц классики готического романа, а прямо со сцены: сценарий основан на двух театральных интерпретациях романа, поставленных Хэмилтоном Дином и Джоном Л. Болдерстоном. Ярчайшей звездой нового жанра стал Бела Лугоши — он был Дракулой на Бродвее и в конце концов снялся в фильме (любимый актер Браунинга Лон Чейни преждевременно скончался). Возможно, что именно гибель Чейни лишила фильм Браунинга искрометности — в его картине вдохновение чувствуется не так сильно, как в испанской версии фильма, снятой Джоном Мелфордом в то же время (и даже в тех же декорациях). Но ленте Мелфорда не хватает мощного образа самого Дракулы. В англоязычной версии сценарий значительно укоротился, избавившись от 20 минут балласта.

Картина Браунинга, несмотря на всю старомодность кинематографических техник и давление сценария, где почти все действие происходит в центре комнаты, сохранила большую часть мрачной силы, высветив (в буквальном смысле слова, тонкими лучами, направленными прямо в глаза злу) звездный выход Лугоши. В каждом произнесенном им с венгерским акцентом слове звучит угроза: «Послюшайте их — дети ночи» или «Я никогда не пью... вина!» Фильм начинается торжественно — звучит отрывок из «Лебединого озера». Трясучая карета везет нас вместе с агентом по недвижимости Ренфилдом (Дуайт Фрай) в обросший паутиной, населенный паразитами замок. Дракула широко шагает сквозь занавеси паутины, им движет невыносимая жажда крови — его гость резал хлеб и поранил палец, а на неосторожного гостя падают откуда-то сверху три лишенные душ невесты-кровопийцы.

Когда сюжет перетекает в опасный морской вояж (на всей отснятой пленке он занимает всего несколько фрагментов) и граф поселяется в Лондоне, Лугоши затихает. Эстафету уверенно принимают Эдвард Ван Слоун в роли охотника на вампиров профессора Абрахама ван Хельсинга и хрупкая, очаровательная Хелен Чэндлер в роли обескровленной, наполовину ставшей вампиром Мины. Фрай превосходно играет сцену превращения Ренфилда в поедающего мух хихикающего маньяка. Замок Дракулы с его пятистворчатыми готическими окнами во всей красе демонстрирует работу художника-постановщика. В лондонских сценах в жилище Дракулы внушительные лестницы и подземелья. К концу фильма Браунинг теряет выразительность и силу: в довольно вялой кульминации, где победа над графом кажется уж слишком простой, смерть пронзенного Дракулы передана его закадровым вздохом. К. Н.