ПЕПЕЛ И АЛМАЗ (1958) POPIÓŁ I DIAMENT

Польша (Polski, ZRF), 105 мин., черно-белый

Язык: польский

Режиссер: Анджей Вайда

Продюсер: Станислав Адлер

Авторы сценария: Ежи Анджеевский, Анджей Вайда по роману «Пепел и алмаз» Ежи Анджеевского

Оператор: Ежи Войчик

Музыка: Ян Кренц, Филип Новак

В ролях: Збигнев Цибульский, Ева Кшижевска, Вацлав Застшежиньский, Адам Павликовский, Богумил Кобьела, Ян Чечерский, Станислав Мильский, Артур Млодницкий, Калина Квятковска, Игнаци Маховский, Збигнев Сковроньский, Барбара Крафтувна, Александр Севрук, Зофиа Червинска, Виктор Гротович

Венецианский кинофестиваль: Анджей Вайда (премия FIPRESCI)

Начиная с конца 1950-х гг., когда итальянский неореализм сошел на «нет» и вошло в моду французское кино, к себе привлекли внимание польские художественные фильмы. Киноленты со сложными, запутанными сюжетами на тему военной солидарности, самопожертвования и верности идеям социализма с человеческим лицом. Возможно, самым лучшим польским фильмом этой эпохи, затрагивавшим проблемы нового поколения западноевропейских художников и интеллектуалов, стал фильм Анджея Вайды «Пепел и алмаз».

В основу фильма лег противоречивый роман Ежи Анджеевского, в котором описывается последний день Второй мировой войны. Враг сдался, но победители не уверены в своей победе: и коммунисты, и националисты уже понимают, что их хрупкий военный альянс очень непрочен. Входит Мачек (Збигнев Цибульский) — вспыльчивый молодой человек, вступает в националистическую подпольную организацию в провинциальном городке. Ему поручают убить недавно прибывшего местного коммунистического лидера, и он всю ночь прячется в отеле. Но это лишь первая ночь покоя, которую Мачек познал в своей взрослой жизни, и он стремится узнать, что еще может предложить ему жизнь. Он знакомится с симпатичной молодой девушкой и влюбляется в нее, и это чувство угрожает его миссии.

На протяжении всего фильма Вайда ведет съемки в нерезком ракурсе, таким образом придавая одинаковую значимость различным персонажам и актуальным политическим проблемам. Главным событием фильма стало приглашение Вайдой польского актера Цибульского на роль Мачека. Цибульский с глазами, спрятанными за стеклами очков, неловкими движениями и застенчивой подкупающей улыбкой прозвали «восточным Джеймсом Дином», символом поколения, которое привлекали не политические ярлыки, а конкретные человеческие качества. В течение нескольких кадров Цибульский переходил от безумия к беспомощности и гневу. Его финальный «танец смерти», когда он, смеясь, идет через поле после смертельного ранения, — одна из наиболее ярких и часто упоминаемых финальных сцен в истории кино. Р. П.