ТОКИЙСКАЯ ИСТОРИЯ (1953) TÔKYÔ MONOGATARI

Япония (Shochiku), 136 мин., черно-белый

Язык: японский

Режиссер: Ясудзиро Одзу

Продюсер: Такеси Ямамото

Авторы сценария: Кого Нода, Ясудзиро Одзу

Оператор: Юхару Ацута

Музыка: Таканобу Саито

В ролях: Тисю Рю, Тиэко Хигасияма, Сецуко Хара, Харуко Сугимура, Со Ямамура, Кунико Миякэ, Кьоко Кагава, Эйдзиро Тоно, Нобуо Накамура, Сиро Осака, Хисао Тоакэ, Теруко Нагаока, Мицуко Сакура, Тоёко Такахаси, Тору Абэ

«Жизнь — сплошное разочарование!» — говорит девочка-подросток вдовствующей невестке на похоронах своей матери. «Да», — отвечает та с улыбкой. Такой обмен короткими фразами характерен для шедевра Ясудзиро Одзу «Токийская история» и свидетельствует об отсутствии сентиментальности и спокойном отношении к происходящему, что и выделяет данный фильм среди других его работ. Действие развивается в простом доме среднего класса, где девушка до сего момента жила с пожилыми родителями. Все диалоги ведутся в естественном ключе, и нам трудно поверить, что они были заранее спланированы как часть сюжетных линий, но, когда слова произносятся, они несут в себе огромный эмоциональный заряд и философский смысл.

Значение фильмов Одзу часто недооценивалось: обманчиво простые взаимоотношения, главным образом, с описанием повседневных домашних и профессиональных ритуалов в жизни японцев среднего класса и своеобразным отсутствием выразительности (драматической и стилистической). Это может ввести в заблуждение невнимательного зрителя, который сочтет фильмы банальными. Пожилые супруги оставляют свою младшую дочь дома в провинции, а сами едут в Токио навестить других детей. Они никогда не бывали в столице, но хотят многое успеть, зная, что у них не так много времени. Но у детей уже свои семьи, у них нет времени на родителей, и они с трудом скрывают стремление наладить жизнь в послевоенной Японии. Лишь невестка, потерявшая мужа во время войны, не жалеет на них своего времени. Не то чтобы они жаловались — не больше, чем она.

Как обычно у Одзу, все это снимается неподвижной камерой, укрепленной на высоте 60 см над землей. Лишь один кадр снят в движении — и даже он снимался с какой-то медлительностью, именно в этот момент супруги решают вернуться домой. Каким же образом Одзу удается удерживать наше внимание, если все, что мы видим и слышим, неинтересно, но большинство зрителей находит это драматичным и необычным? Такое созерцательное отношение режиссера к жизни показывает, что любые человеческие действия, какими бы незначительными они ни казались, достойны нашего внимания. Но в отличие от его собственного кинематографического стиля, переживания, чувства и мысли его героев так же универсальны, как и все изображаемое в кино. Это парадокс, благодаря которому данный фильм справедливо считается одним из лучших. Дж. Э.