ДЕРЕВО ДЛЯ БАШМАКОВ (1978) L’ALBERO DEGLI ZOCCOLI

Италия/Франция (Gaumont, Gruppo Produzione Cinema, Italnoleggio, RAI, SACIS), 170 мин., джеваколор

Язык: итальянский

Режиссер: Эрманно Олми

Автор сценария: Эрманно Олми

Оператор: Эрманно Олми

Музыка: Иоганн Себастьян Бах

В ролях: Луиджи Орнаги, Франческа Моригги, Омар Бриньоли, Антонио Феррари, Тереза Брешьянини, Джузеппе Бриньоли, Карло Рота, Паскуалина Бролис, Массимо Фратус, Франческа Вилла, Мария Грация Кароли, Баттиста Тревайни, Джузеппина Лангалелли, Лоренцо Педрони, Феличе Черви

Каннский кинофестиваль: Эрманно Олми (Золотая пальмовая ветвь, приз экуменического жюри)

Воссоздавая грустную картину жизни крестьян в Ломбардии, Эрманно Олми вносит коррективы к своим ранним печальным портретам современной Италии: «Вакантное место» (1961), «Женихи» (1962), «Однажды» (1968), «Обстоятельство» (1973). Рисуя жизнь и работу крестьян в большой коммуне, режиссер создает несколько сюжетных линий: ухаживания и свадьба скромной молодой пары, отец, срубающий дерево своего хозяина, чтобы сделать деревянные башмачки для своего сына, идущего в школу, старик, удобряющий помидоры куриным пометом, чтобы они скорее созрели. Приглушенное естественное освещение и абстрактное, тонкое музыкальное сопровождение делают нас соучастниками этой кажущейся реальности. Быстрая смена кадров не позволяет нам долго наблюдать те или иные действия, выслушивать различные мнения, и тем самым режиссер позволяет фильму постепенно набирать обороты во многих направлениях.

Вот идет и молится женщина, затем наполняет бутылку из-под вина водой из ручья, и далее мы видим ее силуэт в дверном проеме церкви. Возможно, именно за такие сцены (в некоторых звучит музыка Баха) черствый зритель может обвинить Олми в склонности к эстетизму. Но такая критика не учитывает взгляд режиссера на положительную роль религии в жизни крестьян. Его сдержанное развитие этой темы делает «Дерево для башмаков» одним из самых трогательных и неотразимых религиозных фильмов.

«Дерево для башмаков» оказывает эмоциональное воздействие, схожее с фильмом «Женихи», более ранним шедевром Олми, время действия которого — жизнь в современном промышленном обществе, ведущая к отчуждению людей. Режиссер показывает бесполезность в подобном обществе таких слов, как «гуманизм» (которое часто упоминается в отношении Олми). В конце фильма «Женихи» невероятно трогательно сочетание глубокой неуверенности в завтрашнем дне и пылкого идеализма. Подобное впечатление производит на нас и пессимистичный конец «Дерева», и, возможно, именно это накладывает на работу Олми печать остроты и злободневности. К. Фу.