ХЭЛЛОУИН (1978) HALLOWEEN

США (Compass, Falcon), 91 мин., метроколор

Режиссер: Джон Карпентер

Продюсеры: Дебра Хилл, Кул Ласби

Авторы сценария: Джон Карпентер, Дебра Хилл

Оператор: Дин Канди

Музыка: Джон Карпентер

В ролях: Доналд Плезенс, Джейми Ли Кертис, Нэнси Кайс, П. Дж. Соулз, Чарлз Сайферс, Кайл Ричардс, Брайан Эндрюс, Джон Майкл Грэм, Нэнси Стивенс, Артур Мэлет, Микки Ябланс, Брент Ле Пейдж, Адам Холландер, Роберт Фален, Тони Моран

Ни одному режиссеру после Альфреда Хичкока не удавалось передать ужасающее чувство страха так, как это сделал Джон Карпентер в фильме «Хэллоуин», укоренившем наш первобытный страх до такой степени, что он продолжает задавать тон в своем жанре и двадцать лет спустя. Сравнение между Хичкоком и Карпентером не преувеличено: «Хэллоуин» — это дань восхищения Карпентера Хичкоком, имена главных героев, Сэм Лумис и Том Дойл, — те же, что и в фильме «Психоз» (1960) и «Окно во двор» (1954), в фильме также снялась Джейми Ли Кертис, дочь Джанет Ли, сыгравшей жертву сцены в душе в «Психозе».

Сюжет фильма достаточно прост: психопат в маске Майкл Майерс убивает группу друзей-подростков, распивающих пиво и ищущих сексуальных развлечений, а затем знакомится с «чистой душой», няней-девственницей Лори Строуд (Кертис). Несмотря на свою абстрактность, социальные страхи, заложенные в сюжете, где отражается борьба добра со злом, остаются неразрешенными — эта линия прослеживается последовательно во многих острых фильмах, от «Пятницы, 13-го» (1980) вплоть до «Крика» (1996). В напряженном сценарии Карпентера и Дебры Хилл ужасные события происходят на фоне спокойного загородного пейзажа, где считается (или, по крайней мере, считалось), что дети находятся в безопасности.

Совершенно изменив представление о спокойной жизни в тихих жилых районах, камера показывает вымышленный город Хэддонфилд, блуждая по его улицам. Самое начало фильма просто превосходно: в нем своеобразно сфокусирован взгляд тогда еще шестилетнего убийцы. Карпентер создает поистине эстетический страх, отделяя «Хэллоуин» от своего собственного литературного детища. На протяжении всего фильма кто-то все время оказывается наблюдателем, будь то хищник или жертва. Проступающая в фильме субъективность суждений завораживает, и по мере развития сюжета мы следуем вместе с наблюдателем, выглядывая из-за угла, из-за спин, заглядываем в окна, видим из шкафа то, что несет нам смерть.

Превосходно продуманное действие фильма и мучительно долгие панорамные кадры способны удержать поступление адреналина в кровь, например, когда Майкл крадется в тени, воскресая из мертвых снова и снова, чтобы преследовать сообразительную Лори. В конце концов, мы остаемся в неведении, размышляя о границе, разделяющей реальность и вымысел. К. Б.