СОЛЯРИС (1972)

СССР (Творческое объединение писателей и киноработников, Мосфильм), 165 мин., черно-белый/совколор

Язык: русский

Режиссер: Андрей Тарковский

Продюсер: Вячеслав Тарасов

Авторы сценария: Фридрих Горенштейн, Андрей Тарковский по книге Станислава Лема

Оператор: Вадим Юсов

Музыка: Эдуард Артемьев, Иоганн Себастьян Бах

В ролях: Наталья Бондарчук, Донатас Банионис, Юри Ярвет, Владислав Дворжецкий, Николай Гринько, Анатолий Солоницын

Каннский кинофестиваль: Андрей Тарковский (премия FIPRESCI, гран-при жюри, номинация — Золотая пальмовая ветвь)

Снятый по бестселлеру Станислава Лема, «Солярис» Андрея Тарковского — это размышление на тему воображаемой планеты и фильма Стенли Кубрика «2001: Космическая Одиссея» (1968). В «Солярисе» отсутствуют какие-либо инновационные спецэффекты и зрелищность; фильм сконцентрирован на его герое, в котором фантазия и повседневная жизнь сливаются воедино.

Психолог Крис Кельвин (Донатас Банионис), оценивая практическую пригодность космической станции, вращающейся вокруг Соляриса, сталкивается с мрачной историей космонавта Бертона (Владислав Дворжецкий). Несколькими годами ранее работавшая на Солярисе экспедиция занималась изучением разумного океана, но она потерпела неудачу, и Бертон оказался единственным выжившим после несчастного случая. Заинтригованный Крис отправляется на космическую станцию и встречается с доктором Снаутом (Юри Ярвет), доктором Сарториусом (Анатолий Солоницын) и доктором Гибаряном (Сос Саркисян). Они советуют ему привыкнуть к обстановке. В процессе ожидания он оказывается во власти странных звуков и видений, включая появление жены Хари (Наталья Бондарчук), которой давно нет в живых. Это наводит его на мысль, что Солярис имеет способность оживлять мысли тех, кто оказался здесь.

Испугавшись кажущейся реальности жены, Крис уничтожает (или способствует уничтожению) нескольких Хари и приходит к еще одному заключению, что есть и другая правда о Солярисе, а именно, что видения планеты материальны и столь же сильно страдают эмоционально, как и он сам. В конце концов, неспособный выполнить свою миссию, Крис объединяется с Хари и всем, что она олицетворяет. Снаут и Сарториус узнают о его неудаче и решают разрушить мыслящий океан Соляриса, хотя в последнем кадре фильма планета принимает форму воображаемого искупления Криса.

В процессе эволюции Криса, с того времени, когда он был еще непосвященным, и до того момента, когда он становится чуть ли не центральной фигурой реальности, созданном специально для него, мы видим изменение разума с помощью одного лишь желания. Тарковский использует широкоэкранное изображение с растянутыми кадрами для создания по-настоящему красивого зрелища. В результате «Солярис» выходит за рамки внутреннего состояния, передавая настроение главного героя.

Крис Кельвин, герой Донатаса Баниониса, — грустный человек среднего возраста. Седая прядь, выделяющаяся на фоне темных волос, говорит о пережитом трагическом опыте, который направляет его первые попытки понять Солярис, прежде чем принять логику его видений. Неразрешимый конфликт планеты, который скрывает истину и в то же время истребляет все живое, далее великолепно развернут в нескольких последовательных сценах. Пока неподвижная камера медленно вращается вокруг центральной оси, актеры и декорации меняются, обнажая новые пласты возможного из того, что существовало всего лишь секунду назад.

Будучи своеобразной игрой разума, подобно картине «2001: Космическая Одиссея», этот малобюджетный интеллектуальный фильм был снят в эпоху отсутствия свободы слова и выражения. «Солярис» — отнюдь не философская драма, своим фильмом режиссер стремился объяснить, что означает быть живым. Г. Ч.-К.