МАМОЧКА И ШЛЮХА (1973) LA MAMAN ET LA PUTAIN

Франция (Ciné Qua Non, Elite, Losange, Simar, V. M.), 219 мин., черно-белый

Язык: французский

Режиссер: Жан Юсташ

Продюсеры: Пьер Коттрелл, Венсан Маль

Автор сценария: Жан Юсташ

Оператор: Пьер Ломм

Музыка: Моцарт, Оффенбах

В ролях: Бернадетт Лафон, Жан-Пьер Леод, Франсуаз Лебран, Изабель Вайнгартен, Жак Ренар, Жан-Ноэль Пик, Жесса Дарье, Женевьев Мник, Маринка Матушевски

Все, что касается фильма «Мамочка и шлюха» — длительность, исполнение, диалог — это сплошные злые шутки. В этой автобиографической картине длиной в 220 минут Жан Юсташ описывает драматический любовный треугольник — Александр (Жан-Пьер Леод) живет с Мари (Бернадетт Лафон), но влюбляется в Веронику (Франсуаз Лебран).

Снятый на 16-мм кинопленке, черно-белый фильм «Мамочка и шлюха» раскрывает эстетику «новой волны», показывая острую картину разочарования после майских событий 1968 г. Оператор Пьер Ломм с помощью переносной камеры запечатлел чарующую панораму Парижа: старые дома, бульвары, кафе, в которых герои ведут интересные разговоры. В необычных диалогах Юсташа сочетаются высокая литература, сленг и ругань, а Ломм «тянет время», снимая чрезвычайно долгие кадры и сцены из реальной жизни.

Как и во многих других произведениях в духе «новой волны», герои фильма «Мамочка и шлюха» — представители парижской интеллигенции, а реальные кинокритики и режиссеры появляются как второстепенные герои, включая самого Юсташа. Но самым известным актером «новой волны», не считая Лафон, является Леод, близкий друг и постоянный актер Франсуа Трюффо. Необычный мальчик из «400 ударов» (1959) и эксцентричный молодой человек из «Украденных поцелуев» (1969) вырос и превратился в маниакального, одержимого, несносного и обворожительного Александра. Рассуждая о смысле жизни, любви и искусства, Леод/Александр сочетает пассивность со свободомыслием либерала 1968 г. «Мамочка и шлюха» — это самовлюбленное изображение и едкое разоблачение героя и, следовательно, того времени.

Что же означают слова «мамочка» и «путана» в названии фильма? Подобно Александру, фильм колеблется между двумя женскими стереотипами. Обе женщины работают и оказываются намного сильнее незрелого, бездействующего Александра. Тем не менее, несмотря на блистательную игру Лафон и непрофессионалки Лебран, в фильме они представлены «трагическими» и в конечном итоге второстепенными персонажами, которые выполняют лишь вспомогательную роль, вызывая подлинное беспокойство у Александра (и у самого режиссера). Таким образом, «Мамочка и шлюха» — продукт своего времени, памятник запутавшейся, «обретшей свободу» и тем не менее деспотично патриархальной в сексуальном отношении Франции 1970-х гг. Юсташ (покончивший жизнь самоубийством в 1981 г.) обладал достаточным талантом, чтобы сделать фильм глубоко волнующим. Ж. В.