ТАЙНА ЗА ДВЕРЬЮ (1948) SECRET BEYOND THE DOOR

США (Diana), 99 мин., черно-белый

Режиссер: Фриц Ланг

Продюсеры: Фриц Ланг, Уолтер Вангер

Авторы сценария: Руфус Кинг, Сильвия Ричардс

Оператор: Стэнли Кортес

Музыка: Миклош Рожа

В ролях: Джоан Беннетт, Майкл Редгрейв, Энн Ривир, Барбара О’Нил, Натали Шафер, Анабель Шоу, Роза Рей, Джеймс Сиэй, Марк Дэннис, Пол Кэвэна

Поклонников творчества Фрица Ланга можно разделить на тех, кто предпочитает высокоинтеллектуальные фильмы, такие как «М» (1931), «Метрополис» (1926) и «Сильная жара» (1953), и на тех, кому нравятся непривычные, таинственные и порочные фильмы поп-культуры, среди них фильмы «Пресловутое ранчо» (1952) и «Мунфлит» (1955). «Тайна за дверью», по некоторым оценкам, является хорошим «черным» детективом. Однако фильм представляет собой интересное переплетение многих форм: женской мелодрамы, фрейдистского анализа, детектива о серийном убийце и художественной аллегории. Фильм напоминает голливудский цикл женской готики. Он исследует роковую привязанность женщины (Джоан Беннетт) к мужчине (Майкл Редгрейв), который одновременно загадочен, обольстителен и потенциально опасен. Так же как и в фильме Хичкока «Ребекка», вдохновившем Ланга на создание этой картины, героиня оказывается в доме незнакомых людей. Это люди со скрытыми душевными травмами и нездоровыми тайными отношениями.

Ланг вводит садомазохистскую двусмысленность сюжета в новый контекст романа. Что составляет истинную сущность самца, чувствительность или агрессия? Что ждет от него женщина в таком случае: любви или смерти? Страдающий архитектор-гений (Редгрейв) построил дом «счастливых комнат», которые воссоздают зловещие, откровенные психосексуальные сцены убийств.

«Тайна за дверью» входит в особую группу фильмов 1940-х гг. В нее входят фильмы Жана Ренуара «Женщина на пляже» (1947) и Вэла Льютона «Седьмая жертва» (1943). Их мощная призрачная аура создается разнообразием используемых кинематографических средств и сюжетами, созданными на основе свободных ассоциаций. В фильме идет закадровое повествование, беспорядочно переходящее от Беннетта к Редгрейву и наоборот. Для режиссера, ярого приверженца авторского кино, это может звучать кощунственно. Но то, что компания «Юниверсал» при монтаже фильма заставила Ланга вырезать некоторые эпизоды, только усилило фантастичность фильма. Конечному варианту, возможно, не хватает логических связей и пояснений. Но это один из тех редких случаев, когда Лангу удалось придать яркую поэтическую окраску присущему его фильмам фатализму. Огромную роль сыграла оригинальная операторская работа Стэнли Кортеса и великолепная музыка Миклоша Рожи. Э. Мар.