НАЕМНЫЙ УБИЙЦА (1989) DIP HUET SEUNG HUNG

Гонконг (Film Workshop, Golden Princess, Magnum), 111 мин., цветной

Язык: кантонский/японский

Режиссер: Джон Ву

Продюсер: Цуи Харк

Автор сценария: Джон Ву

Операторы: Питер Пау, Винг-Хунг Вонг

Музыка: Лоуэлл Лав

В ролях: Чоу Юнь-Фат, Дэнни Ли, Салли Е, Конг Чу, Кеннет Цанг, Шинг Фуй Он, Йип Винг Чо, Фан Вей Йи, Барри Вонг, Паркман Вонг, Сю Хунг Нг, Сю Хунг Нган, Квонг Люнг Вонг

Хотя еще до этой картины режиссер Джон Ву, продюсер Цуи Харк и звезда Чоу Юнь-Фат работали вместе (заметной работой была гангстерская драма 1986 г. «Лучше завтра»), а после этого накопили опыт крупных работ, но именно международный успех «Наемного убийцы» принес гонконгским фильмам жанра «экшен» признание как самостоятельного кинематографического направления. Большинство его создателей прошли все перипетии голливудской карьеры, а западные кинодеятели, подобно Роберту Родригесу и Квентину Тарантино, воспользовались самыми знаменитыми элементами их стиля: мгновенные «прыжки на спину», «пистолет в каждой руке», которые были любимыми приемами Чоу Юнь-Фата.

«Наемный убийца» — это экшен-мелодрама о благородном, сентиментальном артисте (Чоу Юнь-Фат), который убийствами хочет заработать денег на операцию по восстановлению зрения певицы (Салли Е), случайно ослепшей во время одного из его успешных выступлений. Суровый полицейский (Дэнни Ли) начал уважать убийцу, которого он обязан выследить — в конце фильма он разделит с ним ужасный путь к славе. Это убийственный фильм, где трупов больше, чем в картинах «Вспомнить все» и «Крепкий орешек 2» вместе взятых. На самом деле это удивительная смесь трюков, мелодрамы и изобретательного юмора. Но любовная история киноленты не образовала треугольник полицейский — киллер — слепая жертва, а превратилась в веселое соревнование двух приятелей — ведущих актеров фильма.

Оригинальное китайское название фильма — «Кровь, пролитая двумя героями» — намного точнее отражает содержание фильма, чем его экспортный вариант. В оригинале подчеркивается смысл взаимоотношений, а не акцентируется приоритет одного главного персонажа как одинокого героя. Лента завершается сценой, проявляющей личность сценариста Ву: съемки в часовне с показом свечей, пуль и тел, летящих как птицы по экрану (порою показанных в замедленной съемке), растет громкость литургической музыки, на белоснежные одежды льются потоки крови, а слезы текут так же легко, как кровь. К. Н.