ДЖУЛЬЕТТА И ДУХИ (1965) GIULIETTA DEGLI SPIRITI

Италия/Франция/Западная Германия (Eichberg, Federiz, Francoriz, Rizzoli), 148 мин., техниколор

Язык: итальянский

Режиссер: Федерико Феллини

Продюсер: Анджело Риццоли

Авторы сценария: Федерико Феллини, Эннио Флайано, Туллио Пинелли, Брунелло Ронди

Оператор: Джанни Ди Венанцо

Музыка: Нино Рота

В ролях: Дж. Мазина, С. Мило, М. Пизу, В. Кортезе, Х. Л. де Виллалонга, К. Боратто, С. Кошина, Ф. Ледебур, Л. Делла Ноче, В. Герт, Лу Гилберт, С. Якино, М. Вукотич, Ф. Уильямс, Д. Парис

Номинация на «Оскар»: П. Герарди (художественное оформление и декорации, дизайн костюмов)

Сегодня искусство использования цвета в кинематографии и художественное оформление фильмов оценивается на основании единой, тщательно модулированной цветовой палитры. В фильме Федерико Феллини «Джульетта и духи» именно эстетическое буйство красок заполняет пространство между кадрами и внутри них: в некоторых эпизодах присутствуют только красные и зеленые оттенки, резко переходящие в ослепительно белый цвет.

В фильме «Джульетта и духи» режиссер исследует душу Джульетты, которую сыграла жена Феллини, знаменитая актриса Джульетта Мазина. Столкнувшись с изменой мужа, Джульетта попадает в мир, наполненный эротикой и духовными фантазиями, где ее окружают великосветские распутницы, мимолетные знакомства. Джульетту посещают странные видения, они увеличивают пропасть между ее строгим религиозным воспитанием и стремлением к свободе и удовольствиям. Феллини в этом фильме проявил свой провидческий дар, а сама картина и по сей день остается актуальной, лица людей, их одежда не кажутся устаревшими. В «Джульетте и духах» нашли отражение до некоторой степени утрированные современные мистические фантазии, которые впоследствии нашли выход в культуре «Нью-Эйджа», в особенности в философии «тела и разума», в данном фильме эти понятия предстают перед нами в виде сюрреалистических «сообщающихся сосудов».

Хотя Феллини критиковали за использование женщин для выражения своей склонности к самолюбованию, Джульетта в исполнении Мазины безусловно является его лучшей героиней, и наряду с нелепостью и необычностью ее поступков в ней ощущается детская непосредственность, неуверенность и скептицизм, придающие необычайную естественность созданному ею образу.

В стилистическом отношении Феллини переплетает свои насыщенные фантазией видения с технологическими мелочами современной цивилизации (телефоны, кинопроекторы, экраны), в то же время приземляя возвышенное и возвышая земное. Его камера то находится в движении, то вдруг замирает: одни кадры внезапно сменяются другими, герои быстро перемещаются в кадре, некоторые эпизоды мы видим глазами Джульетты — и все эти приемы на фоне экспрессивного жизнеутверждающего музыкального сопровождения Нино Рота позволяют зрителю стремительно окунуться в мир подсознания. Э. Мат.