ДНЕВНАЯ КРАСАВИЦА (1967) BELLE DE JOUR

Франция/Италия (Five, Paris), 101 мин., истменколор

Язык: французский

Режиссер: Луис Бунюэль

Продюсеры: Анри Бом, Реймон Аким, Робер Аким

Авторы сценария: Луис Бунюэль, Жан-Клод Карьер по роману Жозе Кесселя

Оператор: Саша Вьерни

В ролях: Катрин Денев, Жан Сорель, Мишель Пикколи, Женевьев Паж, Пьер Клементи, Франсуаз Фабьян, Маша Мериль, Мюни, Мария Латур, Клод Серваль, Мишель Шаррель, Иска Кхан, Бернар Мюссон, Марсель Шарве, Франсуа Мэтр, Франсиско Рабаль, Жорж Маршаль, Франсис Бланш

Венецианский кинофестиваль: Луис Бунюэль (Золотой лев), премия Пазинетти за лучший фильм

Режиссер Луис Бунюэль назвал свой фильм «Дневная красавица» «порнографическим», но также добавил, что это произведение излучает «целомудренный эротизм». В действительности, возможно, это последний значительный эротический фильм 1960-х. Впоследствии вседозволенность и временно ослабленная цензура повлекли за собой появление новых стилей изображения эротики на экране.

Но фильм примечателен не только этим: подобно картинам «На последнем дыхании» и «Сладкая жизнь», популярность которых еще больше возросла в 1990-е гг., фильм «Дневная красавица» отличается особым «стилем» того периода, проявляющийся в едва уловимых подробностях — словах, жестах, манере одеваться и отношениях.

В «Дневной красавице» прослеживается фетишизм режиссера. Бунюэля не трогает нагота Катрин Денев, гораздо больше его волнует одежда, прикрывающая ее тело, а также ее изысканность и утонченная женственность. Несмотря на то, что в фильме действие происходит в богатом публичном доме, секс на экране полностью отсутствует. Он происходит за закрытыми дверями, в укромных уголках, а в одной веселой сцене пара предается любовным утехам под крышкой гроба, сексуальные извращения, на которые всячески намекает режиссер, не поддаются нашему воображению.

Денев играет Северин Серизи, внешне фригидную (а возможно, даже девственную) жену респектабельного буржуа Пьера (Жан Сорель), которая ведет двойную жизнь, среди бела дня продавая свое тело незнакомцам. Она чувствует себя в полной безопасности в роли проститутки и, по-видимому, претворяет в жизнь свои невероятные мазохистские сексуальные фантазии. В один прекрасный день ее налаженная жизнь рушится, когда она знакомится с сексуально привлекательным продажным гангстером (Пьер Клементи), покорившим ее сердце.

Учитывая все вышесказанное, фильм «Дневная красавица» может показаться нелепой мужской фантазией. В действительности это один из самых сложных, загадочных, по-своему поэтичных фильмов, таящий в себе особую притягательную силу. Все мысли и чувства героев, как и их повседневный уклад, покрыты тайной.

Постепенно Бунюэль вводит нас в странный мир, где размыты границы между правдой и вымыслом. Фильм полон причудливых эффектов, которые одновременно вызывают смех и будоражат зрителя, например, когда герои загадочно сообщают, что «впустят кошек» (обманом вовлекут в беду), но мы так и не узнаем, в чем дело. Задолго до запоминающейся финальной сцены зрители, находясь под впечатлением этого притягательного, как сновидение, фильма, понимают, что картина «Дневная красавица» — не что иное, как полное, столь желанное раскрепощение. Э. Мат.