УХО (1970) UCHO

Чехословакия (Barrandov), 94 мин., черно-белый

Язык: чешский

Режиссер: Карел Кахиня

Продюсер: Карел Вейрик

Авторы сценария: Карел Кахиня, Ян Прохазка, Ладислав Винкельхофер

Оператор: Йозеф Иллик

Музыка: Святоплук Гавелка

В ролях: Иржина Богдалова, Радослав Брзобогаты, Иржи Кислер, Мирослав Голуб, Борживой Навратил, Густав Опоценски, Лубор Токос

Каннский кинофестиваль: Карел Кахиня — номинация (Золотая пальмовая ветвь)

Снятая под пристальным вниманием представителей советских войск, расквартированных в Чехословакии, смелая политическая драма Карела Кахини была запрещена к выпуску сразу же после окончания съемок. И только в 1989 г. картина предстала перед взором зрителей артхауса. Хотя во времена правления Густава Гусака, руководителя партии правого крыла, кинокритики выделяли Кахиню из числа других режиссеров «новой волны», взгляд режиссера на первопричины происходящего и с трудом давшееся ему переосмысление не совсем личной жизни вспыльчивых и вечно недовольных супругов — две основные причины стойкого интереса к этому фильму.

Людвик (Р. Брзобогаты) — высокопоставленный начальник правящей коммунистической партии в Праге. Его жена Анна (И. Богдалова), дочь владельца маленькой пивной в городе, и сама не равнодушна к алкоголю. Они живут с маленьким сыном в комфортабельном доме на тихой улице в хорошем районе. Поначалу их грубые оскорбления, мрачные взгляды и открытая враждебность друг к другу не вызывают у зрителей особого удивления, равно как и сами герои фильма, Анна и Людвик, которые кажутся обыкновенными аполитичными гражданами чешского общества того времени. Их сложная семейная жизнь стоит в центре сюжета фильма и представлена как аллегория сложных взаимоотношений между беспощадным, подавляющим политическим режимом и его запуганным населением.

События в фильме разворачиваются в течение одного вечера. Вернувшись домой после обычного политического заседания, Людвик и Анна обнаруживают, что калитка в воротах открыта, а запасная связка ключей исчезла. Вначале они не придают этому особого значения, но постепенно другие странные происшествия — отключение электроэнергии, неработающий телефон — заставляют их предположить, что они находятся под бдительным оком подозрительных и не чистых на руку коммунистических властей.

Доведенный до отчаяния, Людвик пытается уничтожить материалы, которые могут свидетельствовать против него, и сжигает свою переписку. Анна тем временем выводит его из себя, напоминая об ухудшении их отношений и потере с его стороны сексуального и эмоционального интереса к ней. Но по мере приближения рассвета все яснее проступает скрытая динамика их отношений. Мы ощущаем их огромную нежность и глубину чувств супругов, когда они обсуждают, как жить после того, как Людвика заберут. Анна безутешно рыдает, Людвик пытается успокоить ее, и психологическая война между ними заканчивается, когда «Большой Брат» (авторитарная власть) вторгается в их жизнь. Аналогии, установленные ранее между семейными и гражданскими ценностями, теряют свою важность. Напротив, мы сталкиваемся с полным отсутствием каких-либо аналогий для безграничной вседозволенности людей во власти, которые плетут интриги, устраивают заговоры и используют передовые технологии, чтобы терроризировать население и ловко манипулировать им. С. Дж. Ш.