ПОХИТИТЕЛИ ВЕЛОСИПЕДОВ (1948) LADRI DI BICICLETTE

Италия (De Sica), 93 мин., черно-белый

Язык: итальянский

Режиссер: Витторио де Сика

Продюсеры: Джузеппе Амато, Витторио де Сика

Авторы сценария: Чезаре Дзаваттини, Оресте Бьянколи, Сузо д’Амико, Витторио де Сика, Адольфо Франчи, Герардо Геррьери, по роману Луиджи Бартолини «Похитители велосипедов»

Оператор: Карло Монтуори

Музыка: Алессандро Чиконьини

В ролях: Ламберто Маджоранни, Энцо Стайола, Лианелла Карелл, Джино Сальтамеренда, Витторио Антонуччи, Джулио Кьяри, Елена Алтьери, Карло Якино, Микеле Сакара, Эмма Друэтти, Фаусто Гуэрдзони

«Оскар»: Джузеппе Амато, Витторио де Сика (лучший иностранный фильм)

Номинация на «Оскар»: Чезаре Дзаваттини (сценарий)

Антонио Риччи (Л. Маджоранни) потерял работу в послевоенном Риме. После того как его жена выкупает из залога велосипед, он находит работу расклейщика киноафиш. Но в самом начале работы велосипед крадут, и он вместе с увязавшимся за ним маленьким сыном Бруно (Э. Стайола) обшаривает город вдоль и поперек, сталкиваясь с разными проблемами римского общества, в том числе с классовыми различиями.

Этот шедевр заслужил широкую известность как одна из ключевых работ итальянского неореализма. Французский критик Андре Базен признал его одним из величайших коммунистических фильмов. Тот факт, что он получил в 1949 г. «Оскара» как лучший иностранный фильм, наводит на мысль, что в Соединенных Штатах в то время еще не осознавали, о чем он. Забавно, но единственное, что обеспокоило американских цензоров — это сцена, в которой маленький мальчик мочится на улице. Для некоторых сторонников авторской теории фильм утратил часть своей силы из-за того, что не имеет единого творческого источника. Совместная работа сценариста Чезаре Дзаваттини, режиссера Витторио де Сика, непрофессиональных актеров привела к результату, в котором вклад каждого участника невозможно определить даже при оценке индивидуальных достижений.

В «Похитителях велосипедов» есть, возможно, величайшее в истории кинематографа и трогающее до глубины души описание доверительных отношений отца и сына, полное неуловимых переходов и тонких оттенков. В фильме также присутствуют и элементы чаплинской комедии — разительно отличающееся поведение двух маленьких мальчиков, обедающих в одном ресторане. Сопоставляя его с фильмом «Жизнь прекрасна» (1997), можно заметить, насколько стали более инфантильными тенденции мирового кинематографа. Дж. Роз.