ЗАБЫТЫЕ (1950) LOS OLVIDADOS

Мексика (Ultramar), 85 мин., черно-белый

Язык: испанский

Режиссер: Луис Бунюэль

Продюсеры: Оскар Дансиэрс, Серхио Коган, Хайме А. Менаске

Авторы сценария: Луис Алькориса, Луис Бунюэль

Оператор: Габриэль Фигероа

Музыка: Родольфо Хальфтер, Густаво Питталуга

В ролях: Альфонсо Мехиа, Эстела Инда, Мигель Инклан, Роберто Кобо, Альма Делия Фуэнтес, Франсиско Хамбрина, Хесус Наварро, Эфраин Араус, Серхио Вильярреаль, Хорхе Перес, Хавьер Амескуа, Марио Рамирес

Каннский кинофестиваль: Луис Бунюэль (лучший режиссер)

Хотя фильм «Забытые» затрагивает многочисленные проблемы общества, обсуждаемые и в других фильмах, режиссер пошел гораздо дальше. Луис Бунюэль забрасывает двух главных героев, обреченных влачить жалкое существование, в трущобы Мехико. Педро (А. Мехиа) хочет быть хорошим, а старший неисправимый Хайбо (Р. Кобо) прикладывает все усилия, чтобы сбить Педро с пути истинного. Критически подойдя к итальянскому неореализму, Бунюэль захотел расширить представление о реализме. Он затронул в фильме такие понятия, как мечты, поэзия и абсурдность существования, отраженные в ночных кошмарах Педро, где чувство вины переплетается с желанием самовыражения.

Другими заблудшими душами в городе Бунюэля перед нами предстают отталкивающий слепой нищий Кармело (М. Инклан), брошенный мальчик Охитос (М. Рамирес), порабощенный Кармело, нимфетка Мече (А. Д. Фуэнтес), чьи голые ляжки в одном из многочисленных нескромных эпизодов фильма забрызганы молоком, и добродетельный Хулиан (Х. Амескуа), которого убивает Хайбо. Говоря заключительными словами из фильма «Нэшвилл» (1975), можно сказать, что последнее слово за вами, лицемерный наблюдатель. Ключевым фактором, который выделяет данный фильм среди других, затрагивающих проблемы общества, является сильное замешательство, в которое он приводит зрителя. Особенно в тот момент, когда Педро, возвращаясь из колонии для малолетних преступников, бросает яйцо в камеру.

Менее зрелищно, но столь же поразительными штрихами в фильме осуждается зрительская позиция благородного сочувствия, которого обычно добиваются создатели картин, содержащих гуманитарный посыл. Язвительный, резкий тон фильма подчеркивает некоторую отстраненность от происходящего и противоречивость поступков героев, например, в проникновенной сцене, в которой слепого Кармело избивает банда Хайбо, которую сменяет кадр, где на избитого таращит глаза молодой петушок. Бунюэль осторожно обходит проторенный путь пафосных фильмов, в которых неизменно присутствуют нереальные герои и внимание сосредоточено на сюжетных перипетиях, что сглаживает насущные проблемы. Картина подвергалась критике за бессердечие и отсутствие конструктивных решений. Но Бунюэль — художник, а не судья, и сострадание в этом фильме не сразу бросается в глаза лишь потому, что оно замаскировано сентиментальностью. М. Р.