ЛИЦО СО ШРАМОМ (1983) SCARFACE

США (Universal), 170 мин., техниколор

Язык: английский/испанский

Режиссер: Брайан Де Пальма

Продюсер: Мартин Брегман

Автор сценария: Оливер Стоун по роману Эрмитэджа Трэйла и сценарию 1932 г. «Человек со шрамом» Говарда Хоукса

Оператор: Джон А. Алонзо

Музыка: Джорджио Мородер

В ролях: Аль Пачино, Стивен Бауер, Мишель Пфайффер, Мэри Элизабет Мастрантонио, Роберт Лоджиа, Мириам Колон, Ф. Мюррей Абрахам, Пол Шенар, Харрис Юлин, Ангел Салазар, Арнальдо Сантана, Пепе Серна, Майкл П. Моран, Эл Израел, Деннис Холахан

Современная версия Брайана Де Пальмы гангстерской классической пьесы Говарда Хоукса 1932 г. «Лицо со шрамом» — это кровавая, страшная и прекрасно построенная, незабываемая постановка с Аль Пачино. Когда картина впервые появилась в прокате, стало очевидно, что Де Пальма отошел от игр Хичкока с подглядыванием, с задними окнами и двойниками. Когда мы смотрим «Лицо со шрамом» сегодня, мы осознаем, что этот фильм является квинтэссенцией Де Пальмы, его исследованием о хрупкости мужской индивидуальности и силовой политики.

Фильм начинается документальными съемками, показывающими прибытие кубинских эмигрантов в Северную Америку, что полностью меняет шаблонные штампы, установленные Хоуксом. Тони Монтана (Аль Пачино) очень быстро осознает, что убийства и преступления являются наилучшим выходом для иммигрантского гетто. Его взлет и падение в качестве современного гангстера приобретают яркий и кричащий облик: Де Пальма обращается к стилю и музыкальным хитам 70-х гг. в виде отправных точек кровопролития и предательства.

Комментаторы поспешили назвать оригинал Хоукса (сценарий О. Стоуна) первой «постмодернистской» гангстерской эпопеей. Тони даже говорит о себе в терминах, которые напоминают классические изречения Роберта Уоршоу: «Гангстер — трагический герой», «Я нужен тебе, я — плохой человек!»

Де Пальма доводит до нового, мелодраматического завершения классическую тему гангстерского жанра: одержимость героя властью на территории и неизбежная ее потеря. Тони мечтает об абсолютной власти — над своим собственным телом, над сердцами и привязанностями тех, кто близок ему, и над сферами влияния его криминальной империи. Он, перепродавший горы кокаина, не смог увидеть на своих камерах слежения своего убийцу.

Более, чем любые фильмы о катастрофах, снятые с начала 1970-х гг., противоречивая лента Де Пальмы показала странное волнение от взрыва социального микрокосмоса, над которым по-прежнему горит надпись, которая как бы в насмешку говорит неоновыми буквами: «Мир твой». Э. Мат.