ШОА (1985) SHOAH

Франция (Les Films Adelph/Historia), 566 мин., цветной

Язык: французский

Режиссер: Клод Ланзманн

Оператор: Доминик Шапюи, Уильям Любчански

С одной стороны может показаться абсурдным и даже возмутительным включить «Шоа» Клода Ланзманна в антологию собранных здесь фильмов, используя определенный набор слов для того, чтобы описать и обсудить его. Но с другой стороны, при всех своих особенностях, включая девятичасовую продолжительность и истинную гениальность содержания фильма, абсолютно естественно рассматривать «Шоа» как фильм среди фильмов.

Ланзманн путешествовал по всему миру почти десять лет, изучая нацистские лагеря смерти, не сами концентрационные лагеря, и не нацистскую систему в целом, и не историю антисемитизма как процесс, но конкретные места, где царила смерть. Он собрал свидетельства немногих выживших очевидцев и тех, кто руководил процессами массовых убийств. Он смонтировал вместе голоса и образы тех, кто остался в живых и пейзажи, на которых навсегда отпечаталось трагическое прошлое. В то же самое время он дал понять каждому зрителю, что невозможно передать то, что происходило в таких местах, как Освенцим, Беркенау, Собибор, Треблинка и Хелмно, и не потому, что это запрещено, а потому, что это невозможно.

В процессе Ланзманн сделал несколько важных шагов. Он придумал, как показать воспоминания об ужасах Холокоста, не искажая фактов. Соответственно, ему удалось придумать название этому процессу — «Шоа», которое сейчас широко употребляется. Но, кроме того, Ланзманну удалось на совершенно новом уровне придумать такой подход, который выявляет сущность кинематографа — высочайшую степень присутствия при абсолютном отсутствии прошлого, миллионов умерших, всяких свидетельств, тщательно уничтоженных убийцами видео и аудиоархивов.

Фильм Ланзманна является абсолютным ответом на призыв Жана-Люка Годара создавать «не точный портрет, а только образ». «Шоа» стал фильмом, который средствами современного кинематографа показал, к чему приводят экстремизм, слепое поклонение и пропаганда. Споры, возникшие по поводу «Шоа», подтвердили значение этой необычной работы, о которой можно сказать, что любой её показ является победой человечества и его будущего. Ж.-М. Ф.