СПАСТИ РЯДОВОГО РАЙАНА (1998) SAVING PRIVATE RYAN

США (Amblin, DreamWorks, Mark Gordon, Mutual, Paramount), 170 мин., техниколор

Язык: чешский/английский/французский/немецкий

Режиссер: Стивен Спилберг

Продюсеры: Йен Брайс, Марк Гордон, Гари Левинсон, Стивен Спилберг

Автор сценария: Роберт Родат

Оператор: Януш Камински

Музыка: Джон Уильямс

В ролях: Том Хэнкс, Эдвард Бернс, Том Сайзмор, Мэтт Дэймон, Джереми Дэвис, Адам Голдберг, Барри Пеппер, Джованни Рибизи, Вин Дизель, Тед Дэнсон, М. Мартини, Д. Бруно, Д. Стэдлер, П. Джаматти, Д. Фарина

«Оскар»: С. Спилберг (режиссер), Я. Камински (оператор), Г. Ридстром, Р. Хинс (звуковые спецэффекты), М. Канн (монтаж), Г. Ридстром, Г. Саммерс, Э. Нелсон, Р. Джадкинс (звук)

Номинации на «Оскар»: Стивен Спилберг, Йен Брайс, Марк Гордон, Гари Левинсон (лучший фильм), Р. Родат (сценарий), Т. Хэнкс (актер), Т. Э. Сандерс, Л. Дин (художественное оформление и декорации), Луис Беруэлл, Конор О’Салливан, Д. К. Стрипек (грим), Дж. Уильямс (композитор)

С первых картин Стивен Спилберг продемонстрировал почти невероятный дар использования трюков и спецэффектов, и неудивительно, что зрители ходили на его фильмы толпами. Страстно желая уважения, он знал, что его фильмы всегда будут рассматриваться всего лишь как популярное развлечение и технические упражнения.

Спилберг пытался расширить горизонты творчества зрелыми экспериментальными фильмами: «Цветы лиловые полей» (1985) и «Империя Солнца» (1987). Только сняв мучительный фильм о Холокосте «Список Шиндлера» (1993), он наконец создал картину, которая удовлетворила и критиков, и зрителей. И, за исключением двух серий триллера «Парк Юрского периода» (1993, 1997), Спилберг с тех пор снимал только серьезные фильмы.

«Спасти рядового Райана» выявил нечто новое в арсенале режиссера: интуитивное, неистовое напряжение. Конечно, Спилберг и раньше затрагивал тему насилия, но оно было, как правило, либо мультяшным, либо тщательно уравновешенным как драматический ритм, прерываемый моментами максимального ужаса. Сцена, с которой начинается фильм, снята абсолютно безжалостно. Не успели американские лодки пристать к берегам Нормандии, как все молодые люди полегли под непрекращающимся огнем пулеметов, пули разбивали их бесполезные каски с отвратительным звуком «чпок». Солдаты буквально разрываются на куски, которые летят по воздуху и кучами скапливаются на земле. Море окрашивается в отвратительный красный цвет. Камера сильно накреняется, обесцвеченная пленка наливается цветом смерти. «Новый» Спилберг пленных не берет.

Естественно, прежний Спилберг не может отказаться от того, чтобы не впасть в невозмутимую сентиментальность. Пролог и эпилог фильма необоснованно обращаются к чисто манипуляционным нотам. Спилберг поручает своему любимому композитору Джону Уильямсу озвучить эти сцены самыми душераздирающими мелодиями. А больше всего зрителей выводит из себя то, что режиссер обращается к тем же техническим приемам для изображения ужасов войны в начальной сцене фильма, которую он позже использует для развития более традиционного конфликта добра и зла в концовке.

Но привычное для нас разделение на хороших и плохих парней переводит антивоенную идею фильма в нечто более вызывающее. Спилберг признает, что война — это ад, за исключением тех моментов, когда вы побеждаете, потому что именно победа дает право диктовать правила морали. «Спасти рядового Райана» содержит достаточно темных моментов, чтобы его не обвиняли в слепом патриотизме. Глядя на тысячи могил, солдат спрашивает свою жену: «Я был хорошим мужчиной?» То есть это своеобразный способ спросить не только «Был ли я этого достоин?», но также «Было ли это оправдано?» Именно эти вопросы, безусловно, преследуют всех тех, кто остался жив, когда прекратилась стрельба, наблюдая вокруг себя смерть и разрушения. Дж. Кл.