ОДЕРЖИМОСТЬ (1943) OSSESSIONE

Италия (ICI), 142 мин., черно-белый

Язык: итальянский

Режиссер: Лукино Висконти

Продюсер: Либеро Солароли

Авторы сценария: Лукино Висконти, Марио Аликата

Операторы: Доменико Скала, Альдо Тонти

Музыка: Джузеппе Розати

В ролях: Клара Каламаи, Массимо Джиротти, Диа Кристиани, Элио Маркуццо, Витторио Дузе, Микеле Риккардини, Хуан де Ланда

Одна из спекулятивных игр, в которую можно поиграть с историей кино, связана с фильмом Лукино Висконти «Одержимость». Что, если бы именно эта картина возвещала о появлении в Италии нового направления в кинематографии, а не «Рим — открытый город» (1945) Роберто Росселлини? Это действительно было бы интересно. Но, увы, мы никогда не узнаем правды, поскольку сценарий Висконти был полностью скопирован с «Почтальон всегда звонит дважды» Джеймса М. Кейна. Фильм «Одержимость» не демонстрировался в Америке до 1976 г. Кейн уже умер и, вероятно, никогда не видел его — и очень жаль, поскольку, возможно, в нем он мог бы увидеть лучшую интерпретацию своей работы.

Джино Коста (Массимо Джиротти), бродяга, которому удалось найти работу в придорожном кафе у любителя оперы Браганы (Хуан де Ланда). Вскоре жена хозяина Джованна (блестящая Клара Каламаи, первая претендентка на роль героини Анны Маньяни в «Риме — открытом городе») и Джино окажутся в объятиях друг друга, строя планы совместного побега. Четко придерживаться сюжетной линии Кейна Висконти помогает физическое притяжение между Каламаи и Джиротти. Все описания Кейном животной страсти передаются в «Одержимости» с почти пугающей силой. Материальная заинтересованность в убийстве играет здесь второстепенную роль. Висконти не избегает намеков на гомосексуальные отношения Джино с «Ло Спаньоло» (Элио Маркуццо), испанским уличным актером.

Один эпизод, который наверняка привел бы Кейна в восторг, поскольку сам он был сыном оперного певца, — это местный оперный конкурс, в котором участвует Брагана. Грубый и неприветливый — отдаленное напоминание о неуклюжем дураке Сесила Келлауэя в голливудской версии 1946 г. романа Тея Гарнетта, — он вдруг оживает, когда поет арию и завершает ее с триумфом. «Одержимость» могла бы стать отличным примером слияния американского «черного» кино и итальянского неореализма. Вместо этого она остается прообразом и недостающей связью обоих течений. Р. П.