ПАРИЖ, ТЕХАС (1984) PARIS, TEXAS

Великобритания/Франция/Западная Германия (Fox, Argos, Channel Four, Pro-ject, Road Movies, WDR), 147 мин., цветной

Режиссер: Вим Вендерс

Продюсер: Анатоль Доман, Дон Гэст

Автор сценария: Л. М. Кит Карсон, Сэм Шепард

Оператор: Робби Мюллер

Музыка: Рай Кудер

В ролях: Гарри Дин Стэнтон, Настасья Кински, Дин Стокуэлл, Орор Клеман, Хантер Карсон, Сокорро Вальдес, Бернард Вики

Каннский кинофестиваль: Вим Вендерс (Золотая пальмовая ветвь, приз международного жюри, премия FIPRESCI)

Кто это идет? Трэвис (Гари Дин Стэнтон в своей лучшей роли) появляется из бескрайней техасской пустыни под завораживающие аккорды певучей гитары Рая Кудера. Откуда он пришел? Куда он идет? Трэвис бежит от катастрофического разрыва со своей женой Джейн (Настасья Кински). которая бросила его и их юного сына Хантера (Хантер Карсон). Трэвис должен заботиться о брате Уолте (Дин Стокуэлл).

Трэвис не хочет останавливаться на своем пути. Но Уолт и остальные помогут ему постепенно вернуться к истокам, к обществу, к воспоминаниям о доме и к тому, кем он является. Но ничего не получится, пока Трэвис не найдет Джейн. Он находит ее в стрип-клубе, где она выступает в роли исповедницы для беспокойных и одиноких посетителей. В трогательной сцене он рассказывает ей через зеркало, в котором он видит Джейн, а она не может видеть его, свою историю.

Вим Вендерс создал этой картиной архетипичный фильм 80-х гг. Его европейское, эстетское видение, воспроизведенное пейзажными съемками Робби Мюллера, прекрасно соединилось с американской чувствительностью писателя Сэма Шепарда. Это трогательная история «другого человека», который не может вписаться в «символический порядок». В попытке вновь вернуться к цивилизации Трэвис, естественно, сталкивается с другими аутсайдерами, подобными латиноамериканской девушке, которая дает ему эксцентричные уроки манер, с Хантером, с которым его объединяют непосредственные мальчишеские отношения.

«Париж, Техас» стал поворотным фильмом для Вендерса. Так же как Трэвис осторожно нащупывает свои взаимоотношения с обществом, Вендерс медленно продвигается своей дорогой, передавая языком кино разные истории. Он пытался нащупать этот путь ранее в эпизодическую эру фильмов на немецком языке «Алиса в городах» (1974) и «Короли дороги» (1976). Он также рассматривал ценности брака, семьи и общества, но иногда слишком увлекался ценностями традиционного кинематографа. Но «Париж, Техас», как и «Небо над Берлином», включает самые лучшие моменты карьеры Вендерса, в том числе мечту о доме и признание трагедии отрыва от него в современной жизни. Э. Мат.